Antieke Volterra

Antieke Volterra


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Volterra (Etruskiese naam: Velathri, Romeins: Volaterrae), geleë in die noordelike deel van Toskane, Italië, was 'n belangrike Etruskiese nedersetting tussen die 7de en 2de eeu vC. Na sy vernietiging deur die Romeine in die 1ste eeu v.G.J. het dit 'n beskeie stad geword met die welvaart van sy heersende elite tot in die vroeë keiserlike tydperk, getuig van die ontsaglike aantal fyn gesnyde albaster-begrafnis-ure in sy vele rotsgesnyde grafte.

Vroeë vestiging

Sedert die 10de eeu vC het die vestiging op die hoë sandsteenplato van Volterra begin. Die mense uit die Ystertydperk van die Villanovan -kultuur, 'n voorloper van die Etruske, het ongetwyfeld die plek gekies vir sy gemaklike verdediging. Die terrein het floreer vanweë die vrugbare landbougrond op sy gebied oorkant die Cecina -vallei en sy ryk mineraalafsettings. Alhoewel die vondste nie so indrukwekkend is soos die kus Villanovan -terreine nie, vind u bewyse van 'n groter handel in buitelandse invoer soos Sardynse bronsgoedere.

'N Bloeiende Etruskiese stad

Vanaf die middel van die 8ste eeu v.G.J., toe die Villanovan volwasse geword het tot die Etruskiese kultuur, het Volterra een van die belangrikste dorpe in Etruria geword, waarskynlik deur 'n groot omliggende gebied te beheer, gegewe die afstand tussen dit en naburige sentrums. Faesulae (Fiesole) was slegs een satellietsentrum wat deur Volterra gestig is. Begrafnisopskrifte toon dat baie vroue uit aristokratiese gesinne van Volterra getroud is met mans uit afgeleë dorpe, soos Barberino, Castiglioncello en Monteriggioni, wat die stad se beheer oor die streek versterk.

Volterra was bekend vir sy produksie van bronsbeeldjies en albaster begrafnis -ure met hul ingewikkelde gesnyde reliëftonele en 'n portretbeeld van die oorledene.

Dit is waarskynlik dat Volterra een van die Etruskiese stede was wat kolonies in die Po -vallei in die noorde gevorm het. Volterra was ook een van die 12 tot 15 lede van die Etruskiese Liga. Ander lede van hierdie los vereniging was Cerveteri, Chiusi, Populonia, Tarquinia, Veii en Vulci. Van hierdie liga is min bekend, behalwe dat die lede gemeenskaplike godsdienstige bande gehad het en dat leiers jaarliks ​​bymekaargekom het by die Fanum Voltumnae -heiligdom naby Orvieto (presiese ligging wat nog onbekend is).

Volterra was bekend vir sy vervaardiging van bronsbeeldjies, wat dikwels gebruik word as offerande op tempels en in grafkelders, wat uiters lang en skraal menslike figure is wat nuuskierig herinner aan moderne beeldhouwerk, miskien 'n relikwie van baie vroeëre figure wat uit bladbrons gesny is. Ander plaaslik vervaardigde produkte sluit in groot en hoogs dekoratiewe albaster -begrafnis -urnes; rooi-figuurware, insluitend die kenmerkende kolomkraters met twee 'portret'-koppe op die boonste gedeelte geverf; en die unieke Etruskiese swart erdewerk bekend as bucchero. Volterra, wat aan die hoof was van verskeie rivierroetes wat na kusgebiede lei, kon hierdie goedere uitvoer na ander Etruskiese stede en na binnelandse terreine in die Umbrië, wat meer afgesonder was van die handelsaktiwiteite van die breër Middellandse See. 'N Ander plaaslike produk, hierdie keer nie vir uitvoer nie, is die groot klipgrawe wat vanaf die 6de eeu v.G.J. Hierdie stele, wat in sommige gevalle meer as 1,5 meter staan, is uit die lokaal gesny nenfro klip en verteenwoordig in verligting prominente oorlede lede van die gemeenskap in hul gedaante as óf krygers óf priesters.

Die uitdaging van Rome

Bewyse van die welvaart en geografiese verspreiding van die stad, maar terselfdertyd ook 'n besorgdheid oor verdediging, neem die vorm aan van 'n vergrote kringmuur wat in die 4de en 3de eeu vC gebou is. Hierdie versterkings het 'n lengte van 7,28 km gehad en is deurspring deur booghekke, waaronder die Porta all'Arco met sy drie versierde koppe. Die koppe was waarskynlik voorstellings van gode, maar is nou erg verweer. 'N Herbouing van verskeie tempels op die terrein, die opmaak van gegote bronsmuntstukke Velathri, en die groot aantal rotsgesnyde grafte met hul fyn albaster begrafnis-ure met reliëfgrafieke getuig verder van Volterra se voortgesette sukses wat nou ongeveer 116 hektaar beslaan het.

Hou jy van geskiedenis?

Teken in vir ons gratis weeklikse e -pos nuusbrief!

Vanaf die 3de eeu vC het die stad egter die bedreiging van die territoriaal ambisieuse Romeine in die gesig gestaar. Die Etruskers het in 298 vC 'n geveg met Rome verloor, en Volterra se status daarna is onduidelik verder as wat dit, net soos baie ander Etruskiese stede, bygedra het tot die veldtogte van Scipio Africanus teen Kartago tydens die Tweede Puniese Oorlog (218-201 v.G.J.). Volgens die Romeinse skrywer Livy het dit graan en hout vir skeepsbou gegee. Volterra het toe die noodlottige fout begaan om die verloorkant in die burgeroorlog van Rome te ondersteun, en as gevolg hiervan het die oorwinnaar Sulla die stad in 80 vC afgedank ná 'n beleg van twee jaar. Die Romeinse generaal hervestig toe baie van sy veterane in Volterran -gebied; die Romeine was hier om te bly.

Later geskiedenis

Op lang termyn is die lewe onder die Romeinse bewind draagliker gemaak vanweë die gunstige invloed wat die plaaslike Caecinae-familie onder verskillende Romeinse heersers gehad het, waaronder Julius Caesar en Octavianus. Verskeie lede van die Caecinae -stam het as konsuls gedien, en dit verklaar miskien die hoë status van dorpe as 'n kolonie Augusta. Een prominente familielid, Aulus Caecina, wat, behalwe dat hy 'n belangrike skrywer en goeie vriend van Cicero is, opgeteken het dat hy met sy strydwaens met vier perde op die Circus Maximus in Rome gejaag het.

Nog 'n aanduiding van Volterra se groeiende gestalte was die bou van 'n teater in die 1ste eeu nC en daarna 'n Romeinse badkompleks. Volterra se albaster begrafnis-ure word in hierdie tydperk nog meer oordadig en beeld die oorledene uit in dikwels baie lewensagtige en kompromislose portretbeeldhouers op die deksel. Die sye van hierdie groot vierkantige of reghoekige bokse bevat indrukwekkende reliëftonele uit die mitologie. Een 1ste-eeuse CE-rotsgraf, die Inghirami-graf, bevat 53 sulke ure. 'N Ander aanspraak op roem in die vroeë keiserjare was dat pous Linus (omstreeks 76 nC), tweede biskop van Rome, uit die stad gekom het.


Volterra: Historiese stad en kulturele landskap

Die tentatiewe lyste van deelnemende state word deur die Wêrelderfenis sentrum op sy webwerf en/of in werksdokumente gepubliseer om deursigtigheid, toegang tot inligting te verseker en om harmonisering van voorlopige lyste op streeks- en tematiese vlakke te vergemaklik.

Die uitsluitlike verantwoordelikheid vir die inhoud van elke tentatiewe lys lê by die betrokke staatsparty. Die publikasie van die voorlopige lyste impliseer geen uitdrukking van enige mening van die Wêrelderfeniskomitee of van die Wêrelderfenissentrum of van die Sekretariaat van UNESCO oor die regstatus van enige land, gebied, stad of gebied of sy grense nie.

Eiendomsname word gelys in die taal waarin dit deur die Staatsparty ingedien is

Beskrywing

Die eerste bewoonde deel van die antieke Volterra (waar bevolkings ongetwyfeld ten minste sedert die Aeneolitiese Era ontstaan ​​het), is op die harde tafel op 552 meter bo seespieël, bo die valleie van die Era- en Cecina -riviere, in die Piano di Castello ontstaan gebied, wat ooreenstem met die stad se akropolis, in 'n baie gevorderde stadium van die ystertydperk (einde van die 8ste eeu vC). Dit was waarskynlik te wyte aan die samesmelting van ten minste twee afsonderlike dorpe van die Villanovan -tydperk wat op verskillende gebiede van die tafelgebied ontwikkel het en waarskynlik verantwoordelik is vir die hedendaagse Villanovan -nekropolis van Ripaie en Guerruccia.

Die Etruske, wat gestig het, het die samevoegingsproses van die nedersettings wat op die heuwel Volterra bestaan, voltooi Velathri - een van die twaalf lucumoniae, wat in die 6de eeu v.C. met kragtige mure waarvan nog enkele monumentale oorblyfsels bestaan, soos die Porta dell 'Arco [Arch Gate].

Die stad het in die 3de eeu v.C., toe dit die naam gekry het, in die invloedsfeer van die Romeine geval Volaterrae, en die pragtige teater met sy cavea wat op die helling van die heuwel rus, getuig van hierdie verhoog.

Nadat hy in die 5de eeu setel geword het van 'n bisdom met sy eie bisdom, was Volterra die hoofstad van 'n gastaldatus onder die Lombards, maar dit was eers in die 12de-13de eeu, toe dit as 'n vrye gemeente ontwikkel het, dat 'n belangrike -organisasieproses van die stedelike struktuur het plaasgevind en het die stad byna die finale opset gegee. Dit is toe dat die nuwe mure gebou is, wat die Etruskiese te veel vervang, maar waarvan 'n deel aan die suidekant aan die noordelike kant van die stad hergebruik is. Die nuwe mure het die geboue ingesluit wat naby die kasteel. Terselfdertyd is die Palazzo del Popolo [People's Palace], later herdoop tot Palazzo dei Priori, opgebou en het die sentrale plein - die Prato [grasperk] genoem - gestalte gekry. Op die nabygeleë plein is die groot bouwerwe van die katedraal - wie se fasade deur Vasari aan Nicola Pisano toegeskryf word - en die doopkapel geopen. Die herorganisering van die openbare geboue in die stad het gepaard gegaan met die opknapping van privaat wonings volgens twee modelle, naamlik die toringhuis en die versterkte paleis.

In die tweede helfte van die 14de eeu val Volterra in Florentynse hande en deur 'n besluit van Lawrence the Magnificent word dit (tussen 1470 en 1475) van 'n vesting voorsien - een van die mees gedugte militêre geboue van die Renaissance, wat daarna wat verband hou met die bestaande versterkings om aanleiding te gee tot die indrukwekkende kompleks wat nog steeds groot is bo die stedelike sentrum en die omliggende landskap. Na die Renaissance-tydperk, waarin sommige van die oudste toringhuise ook opgeknap en hermodelleer is na die Florentynse patroon, wat versprei het danksy die teenwoordigheid in die stad van groot argitekte soos Michelozzo en Antonio da Sangallo, was daar geen ander beduidende stedelike uitbreiding in Volterra.

Deesdae lyk die stad nog steeds omhels deur sy middeleeuse mure en het 'n byna ongeskonde middelpunt gerig op die Piazza dei Priori. Die omliggende landskap het ook deur die eeue sy kenmerke behou, met groot plase, insluitend groot argitektoniese juwele soos die & quot; Babia Camaldolese & quot; 'n Middeleeuse Spedale, dit wil sê hospitaal, getransformeer na aanleiding van die aanduidings van Lawrence the Magnificent. Die volharding van hierdie territoriale organisasie het dit moontlik gemaak om die landskap en omgewingskenmerke van die gebied byna volledig te behou, as gevolg van die eienaardige geologiese en morfologiese kenmerke daarvan. Die opvallendste elemente van hierdie landskap is die biancane, dit wil sê klein, ronde vormige klei koepels ontbloot van alle plantegroei, die calanchi, dit wil sê klein, baie steil valleie wat langs mekaar geleë is en geskei word deur dun rante, en die indrukwekkende balzi, dit wil sê indrukwekkende klowe wat veroorsaak word deur die impak van reënerosie op die sand- en klei -afsettings van die tafelblad waarop die stad gebou is.

Die gebied met die naam Colline Metallifere word gekenmerk deur die bestaan ​​van erts as gevolg van die indringing van metaalvloeistowwe tussen sedimentêre lae. 'N Eiesoortige kenmerk van hierdie "gebied" bestaan ​​eintlik uit die jarelange tradisie van minerale ontginning en verwerking, wat 'n bestanddeel uit die hele gebied is en dateer uit die Etruskiese era-soos getoon deur die wêreldbekende bronzetti, dit wil sê klein bronsbeelde . Hierdie aktiwiteite rakende tin, koper, galena, silwer lood en ysterertse was 'n vaste kenmerk van die plaaslike ekonomie - veral gedurende die Romeinse en middeleeuse eeue.

Volterra staan ​​ook bekend as die plek waar albaster ontgin en verwerk word, albaster lyk soos marmer en was reeds bekend by die Etruskers, wat dit gebruik het vir hul sarkofae en begrafnisse. Die grootste versameling van hierdie bevindings word bewaar in die Guarnacci -museum in Volterra, maar soortgelyke oorblyfsels kan in argeologiese museums oor die hele wêreld gevind word. Na die agteruitgang in die Middeleeue en Renaissance, begin albastiese handwerk in die 17de eeu weer floreer en is merkbaar ontwikkel in die daaropvolgende eeu - danksy bekwame ambagsmanne wat klassieke werke reproduseer, wat hierdie materiaal oor die hele wêreld beroemd gemaak het deur hul hoë kwaliteit produksie.

Verklarings van egtheid en/of integriteit

Volterra voldoen aan die egtheidstoestand vir die oorspronklike middeleeuse tekstuur van die stad en die argitektoniese ontwerp, vorm en materiaal ('panchina ' -klip') van die belangrikste monumentale en residensiële elemente.

Die integriteit van die hele historiese sentrum en die individuele monumente sowel as die omliggende landskap word gewaarborg deur die geldende beskermingsmaatreëls, wat beide gebaseer is op die nasionale wetgewing wat die kulturele erfenis en die landskap beskerm (Wetgewingbesluit 22 Januarie 2004, n ° 42 "Kode vir kulturele erfenis en landskap", streekswette (landskapbeplanning), munisipale regulasies en bestuursmeganismes wat daarop gemik is om die bewaring daarvan te verseker.

Vergelyking met ander soortgelyke eiendomme

In vergelyking met ander belangrike sentrums van Etruskiese oorsprong wat in die daaropvolgende eeue beduidende historiese en stadsbeplannings ontwikkel het, soos dié wat in Sentraal-Italië voorkom, veral in Toskane en Noord-Latium, is die stad Volterra opmerklik omdat dit behoue ​​gebly het die ruimtelike organisasie, struktuur, materiale en vorme wat tipies is vir die kommunale tydperk, amper volledig, in 'n ryk chronologiese stratifikasie.

Die getuienis van 'n antieke, gesogte geskiedenis van stedelike nedersetting, kuns en vervaardiging word vererger deur die eienaardige mynbou -aktiwiteite rakende metale en seldsame klippe, soos albast, in 'n uitstekende natuurlike konteks met eienaardige morfologiese kenmerke.


Geskiedenis van Volterra

Oorsprong van die naam Volterra

Volterra, 'n baie ou stad van Etruskiese oorsprong, was oorspronklik bekend onder die naam Velathri, 'n term wat redelik wyd in die Etruskiese streek gebruik word. Volgens taalkundiges is Velathri afkomstig van die ou 'Velzna', 'n term wat ook verband hou met ander plekname soos Feltre, die ou Volsinii (Orvieto) en Bologna (in die Etruskiese taal 'Felsina' of 'Felsnal').

Volgens die mees gesaghebbende Italiaanse geleerdes sou die naam, hoewel dit 'n plek aandui, oorspronklik 'n ou naam van 'n adellike familie gewees het, wat later 'n pleknaam geword het. Wat die betekenis van die term betref, blyk dit dat die Etruskiese name wat die wortel 'Vel' bevat gewoonlik 'n hoogte, 'n heuwel aandui. By uitbreiding is dieselfde wortel as "Vel" gevind in die name van gesinne met 'hoë' status. Die Romeine het die naam vertaal as Volaterrae

Geskiedenis van die ou Volterra

Volterra was 'n magtige en welgestelde stad onder die Etruske. Dit was toegerus met 'n muur van meer as 7 kilometer lank en het 'n bevolking van meer as 20 000 inwoners. Soveel rykdom word verduidelik deur die feit dat Volterra gebou is op heuwels wat ryk is aan metaalagtige are, en ook verskeie soutwerke besit - wat 'n groot hoeveelheid sake en aansienlike winste vir die bevolking genereer het.

Die rykdom van Volterra het die aandag getrek van die Romeine, wat die gebied van Volterra aangeval het, en na die Slag van die Vadimone -meer in 283 vC het Velathri by die Italiaanse konfederasie aangesluit onder die naam Volaterrae.

In die eerste eeu vC het dit Romeinse burgerskap gekry, waarvan dit later deur die burgeroorloë deur Julius Caesar (100-44 vC) ontneem is. Onder die keiser Augustus is belangrike monumente gebou, soos die teater en die put.

Volterra na die Romeine

Met die val van die Romeinse Ryk was Volterra onderhewig aan barbaarse invalle en die gevegte tussen die biskoppe en sy vasale, maar hy het 'n lang heerskappy oor die stad behou.

In die middel van die 13de is die mag van biskoppe betwis en die stad het in 'n munisipaliteit verander, waar 'n stryd om beheer onder die groot feodale gesinne (die Panocchieschi, Ubertini en Belforti) plaasgevind het.

Florence, verbonde aan die Belforti, versterk sy invloed op die stad en in 1427 brei die dominante stad (Florence) geleidelik sy mag uit oor Volterra, wat in die 15de eeu die gebied van die Medici -invloed binnegekom het en waarvan die simbool die donjon is , gebou vir Lorenzo il Magnifico (1449-1492) om die voorlegging van Volterra aan Florence te beklemtoon.

Die Florentynse bewind is egter gevolg deur 'n bittere konflik wat eindig met die nederlaag en plundering van die stad. Gedurende die 16de eeu het Volterra die lotgevalle van Florence gevolg.

Die stad het toe 'n deel van die Groothertogdom Toskane binnegegaan, maar die ekonomie vanweë epidemies en oorloë het 'n ernstige krisis ondergaan, wat voortduur tot in die 19de eeu toe 'n hernieude soutbedryf weer volterra gehelp het om te floreer.


Die drie beskawings van Volterra

Wat opvallend is aan hierdie heuweldorp, is dat dit die oorblyfsels van nie een nie, maar drie beskawings bevat. Onder die Etruskiese oorblyfsels is die mure van die stad wat uit die 4de eeu vC dateer, hoewel dit deur die jare verander is. Die Porta all'Arco, 'n poort in die mure, is in die 1ste eeu vC gedeeltelik deur die Romeine opgeknap. Die gewelfde boog is uit groot reghoekige klipblokke gesny met drie geheimsinnige verweerde koppe wat verbygangers dophou. Daar word vermoed dat hulle Etruskiese of Romeinse gode verteenwoordig.

Porta all'Arco, die ou Etruskiese poort in Volterra ( milosk50 / Adobe Stock)

Daar is baie Etruskiese begrafnisse in die omgewing gevind, en sommige hiervan kan in die omgewing gesien word. Die Guarnacci Etruskiese museum is tereg bekend vir sy 600 Etruskiese begrafnis -ure en ander belangrike artefakte uit die kultuur.

Alhoewel die Romeine die stad omvattend herbou het, lê 'n groot deel van hul stad nou onder die middeleeuse nedersetting. Die belangrikste oorblyfsels uit hierdie tydperk is die teater wat soortgelyk is aan Griekse voorbeelde met 'n reeks sitplekke wat die sentrale verhoog omring. Dit is gebou op 'n heuwel en is in die middeleeue in die stad se mure opgeneem.

Onder die vele belangrike middeleeuse plekke in die stad is die Palazzo dei Priori, 'n outentieke middeleeuse plein met geboue uit dieselfde tydperk en die stadsaal op die plein dateer uit die 13de eeu. 'N Mark word steeds in die palazzo op Saterdagoggende.

Die Volterra -katedraal in die 13de eeu is uitgebrei ná 'n aardbewing. Hierdie Romaanse gebou bevat baie belangrike godsdienstige fresco's wat uit die Renaissance dateer. Die Volterra -doopkapel van San Giovanni is pragtig ontwerp in 'n agthoekige vorm en bevat 'n doop in barokstyl.

Standbeeld van die doopvont, Doopkapel van San Giovanni, Volterra ( giadofoto / Adobe Stock)

Die Medici -vesting is gebou op die hoogste punt met 'n uitsig oor die stad. Ten spyte van die naam, is dit voor die Medici -heerskappy en bestaan ​​dit uit twee vestings wat met mure saamgevoeg is. Die gedeelte wat in 1474 deur Lorenzo de 'Medici, ook bekend as Lorenzo the Magnificent, gebou is, is 'n goeie voorbeeld van 'n statige huis uit die Renaissance. Dit was eens versier met fresco's wat toe erg beskadig is tydens 'n brand uit die 17de eeu.


Ontdek Volterra

Kronkelende paaie en 'n nuwe landskap om elke draai, 'n gevoel van verwondering en afwagting verhoog die sintuie as 'n mens die 'vlieënde stad' bereik: Volterra. Die naam is gepas, want snags laat die stadsligte, vanuit die lug, dit lyk soos 'n massiewe skip wat op 'n see vaar, 'n donker see van heuwels daaronder. Daar is slegs een in- en uitweg vir 'n voertuig wat die stad binnekom. Dit is omhul in 'n muur met klipboë as hekke, die paaie is smal en die geskiedenis gloei op hierdie tydlose plek.

Volterra is ietwat soos 'n baarmoeder van die geskiedenis. Dit het die oorspronklike Etruskiese nedersetting reeds in die 8ste eeu vC, toe dit Velathri of Felathri genoem is, gekweek. Onder die Romeinse bewind het dit 'n Municipium, en later is dit beset deur die Florentyne, die Medici -familie en daarna deur die hertogdom Toskane regeer. Daar is bewyse van alles binne die mure van Volterra. Daar is talle museums, galerye en ou ruïnes. By die Teatro Romano is daar antieke Romeinse baddens op 'n diep helling met 'n arena en kolomme wat na bewering ontdek is toe 'n seuntjie 'n voetbal oor die helling geskop het en sy toon gestamp het op die top van een van die kolomme. Dit is 'n ongelooflike opgrawing in sy afmetings, wat 'n mens met ontsag laat oor die lewensbeskouing in die Romeinse tyd. Die argeologiese park E. Fiumi, 'n Etruskiese terrein, word nog steeds ondersoek en die Etruskiese ure, potte en interessante artefakte langs die mure van die museum herinner ons aan hierdie ou erfenis.

[Foto: The Roman Theatre, 1ste eeu vC]

Antieke kuns en albaster

Volterra is sedert minstens die 7de eeu vC die hart van 'n bedryf, die ontginning van albaster. Die hardheid word op 2 en 3 op die Mohs -skaal beoordeel, albaster word gehidreer kalsiumsulfaat. Albaster is prakties deur die Etruskers gebruik vir hul kernsure en as artistiek vir albasterversierings, lampe, vase, bakke en podiums wat nog gemaak word. Vandag is daar meesters in die kuns om albasters in Volterra te sny en te versier, en u kan hul werkswinkels besoek. Dit is 'n integrale deel van die geskiedenis van Volterra.

Kuns is hier vrugbaar. Skilders en skeppers van kuns en juweliersware weerspieël die Etruskiese ontwerpe, die wonderlike natuurskoon en godsdiens. Dit is die stad waar Rosso Fiorentino se skildery is Die afsetting van Christus lewens, die hoogtepunt van 'n uitstalling, "Rosso Vivo", gewy aan die maniëristiese skilder uit Florence, wat tans in Volterra aan die gang is. Die idee vir die uitstalling is bedink deur Alberto Bartalini, en dit bevat werke van toonaangewende 20ste-eeuse kunstenaars, te sien op elk van die prominente plekke in Volterra: die Pinacoteca, die Battistero Di San Giovanni, die Museo Etrusco Guarnacci, die Ecomuseo dell'Alabastro, die Palazzo dei Priori en die Teatro Romano. Dit is nie alles mooi nie, dele is donker en skokkend, 'n weerspieëling van die gebeure en uitlokkende gedagtes rondom Christus se dood en die donkerder aspekte daarvan. Dit is baie anders as die bruisende Palazzo Viti, met sy 12 kamers gevul met Italiaanse, Europese en Oosterse kuns. Die rooi malvas teen die klipmure van die bruisende strate en die fantastiese uitsigte uit die hoogtes van die stad kontrasteer met die onderliggende, soms sombere, aard van die verlede.

[Foto: Palazzo dei Priori, Volterra]

'N Natuurlike bron, die uitsigte deur die boë en van die terrasse vul die sintuie met 'n vloed van verwondering en altyd voel 'n mens die diepe geheime van hierdie fassinerende stad. Die klokke lui nog steeds van La Cattedrale di Volterra en vlermuise verskyn snags wanneer die gevoel van die onbekende insluip. 'N Ideale omgewing vir die verfilming van die Skemering reeks, waar Volterra die tuiste is van die Volturi, kragtige, ou vampiere. Daar is toere deur maanlig en 'n besoek aan die Museo Della Tortura vir diegene wat daarvan hou om in so 'n wêreld te waag.

Bo aan die bokant van die stad hang 'n massiewe fort, Fortezza Medicea, en hoewel 'n mens dadelik van binne sou wou sien, is dit nie moontlik nie, aangesien dit nou gebruik word as 'n staatsgevangenis wat net bydra tot die bisarre persoonlikheid van Volterra. Geen wonder dan dat godsdiens ook in die stad prominent is nie. Die beskermheilige van Volterra is die heilige Linus, wat die eerste pous was na Petrus die Apostel, en die ou klooster, wat al 400 jaar daar is, heet San Lino. Dit is omskep in 'n pragtige hotel en die uitsig vanaf die terras langs die kloktoring is magies.

[Foto: Etruskiese hek, 4de eeu vC]

Vandag se Volterra bied wonderlike inkopies: albast, olyfhout, skilderye en leer spoel uit die ingange van die winkel na die ou strate wat bekoor is met fassinerende deure en vensters, en 'n aroma wat slegs in Italië gevind kan word. Kos en plaaslike wyne word voorberei wat die reisiger kan saamneem. Restaurante formele sowel as informele oproepe vanaf die hoofstrate, maar hulle kan ook op buitengewone plekke weggesteek word deur die heerlike hoeveelheid kruie en speserye te volg. Die spyskaarte is uiteenlopend, maar in totaal word die Toskaanse kombuis aangebied, 'n moet-probeer: wilde varke wat met olywe gekook word en bedien word met swart fava-bone. Vanweë die relatiewe nabyheid aan Pisa, maak vars vis ook deel uit van die plaaslike kombuis en is daar 'n pescheria Dit bied baie lekkernye om na u woonstel te neem en te kook. Met die verskeidenheid wat in die restaurante aangebied word, is dit egter 'n maklike keuse om die Volterrans volgens hul styl te laat doen!

Die stad kan die toeris dae lank boei, en as u te eniger tyd die behoefte voel om aan die mure te ontsnap, bied 'n paar kilometer se ry na San Gimignano, Siena of Cecina aan die kus meer historiese plesier, mooier uitsigte, wingerde en horisonne met gesilhouette sipresbome, so tipies van Toskaanse landskappe.

Volterra is oud, maar tog voed Volterra 'n nuwer, ligter kultuur, sy verlede word nie vergeet of oor die hoof gesien nie, maar sy toekoms is verseker deur sy erkenning en behoud van die verlede. Ons kan deurdwaal en wonder oor hierdie ongelooflike fassinerende stad wat ons terg met sy geheime en skatte, waarvan baie nog nie ontbloot is nie.


Dit is nie elke dag dat u 'n antieke Romeinse amfiteater ontdek nie. Eintlik is dit nie eens nie elke eeu dat u 'n ontdekking van hierdie soort maak. Selfs nie in Italië nie. Die nuut ontdekte amfiteater van Volterra begin skokgolwe deur die argeologiese gemeenskap stuur, aangesien die omvang van hierdie ontdekking verder onthul word met die voortgaande opgrawing.

Alhoewel die amfiteater die eerste keer in die somer van 2015 geïdentifiseer is, het 'n paar verrassende ontdekkings, waaronder die bestaan ​​van 'n 15 voet voetganger met 'n volkome ongeskonde gewelfde plafon wat na die hoofingang lei, die opgrawing skielik teruggebring nasionale kollig. Dit is 'n ontsaglike ontdekking vir Volterra, 'n stad wat aan die gang is om die kultuurhoofstad van Italië vir 2022 te word.

Die amfiteater van Volterra, wat 82 x 64 meter groot is en waarskynlik in die vroeë 1ste eeu vC gebou is, is nie die grootste wat ooit ontdek is nie (dit is die Romeinse Flaviese amfiteater, beter bekend as The Colosseum), Dit is ook nie die oudste nie (die amfiteater in Pompeii vanaf 70 vC kan die titel opeis), en dit is ook nie die grootste amfiteater nie (Pozzuoli, Arles, Nimes, Pula, Verona en Rome ’s Colosseum is die beste aanspraakmakers).

In die Toscane Volterra is die amfiteater die beste bewaar, en die enigste amfiteaters van soortgelyke grootte of groter sou in Lucca, Florence en Arezzo gewees het. Maar wat die amfiteater van Volterra heeltemal uniek maak, is die feit dat niemand in die afgelope millennium van sy bestaan ​​geweet het nie, en dit beteken dat die nuutste teoretiese en wetenskaplike ontwikkelinge op die gebied van argeologie op die proef gestel kan word sonder besmetting of inmenging van vorige opgrawings. Van die 230 vreemde Romeinse amfiteaters wat vandag in die wêreld bekend is, is byna nie een van hulle 'ontdek' nie, bloot omdat hul oorskot nooit verlore gegaan het nie, maar deur die grootste deel van hul bestaan ​​deur menslike interaksie verander is.

Ek het onlangs gepraat met Giorgio Pocobelli, 'n navorser by die Italiaanse Nasionale Navorsingsraad (CNR) en een van die voorste kundiges in antieke topografie in Italië, wat een van die belangrikste lede van die span is. Pocobelli se adrenalien was tasbaar toe hy my vertel hoe opwindend dit is om ''n amfiteater wat in die moderne tyd ontdek is, gegrawe met moderne tegnologie en metodologie”. Dit is verstommend om na te dink oor die moontlikhede van wat hier geleer kan word.

Byna duisend jaar lank was die amfiteater vergete onder 'n veld onder die begraafplaas van die stad, net binne die antieke Etruskiese mure wat ook in die Romeinse tyd as die stadsgrens gedien het. Daar is bewyse van vroeë Middeleeuse ploegwerk in die boonste lae van die opgrawing. Dit blyk dat dit die laaste keer was dat dit 'n menslike aktiwiteit was. Uit die aanvanklike opname in 2015 onder leiding van Elena Sorge, hoofargeoloog van die projek, was dit duidelik dat die amfiteater redelik ongeskonde was, maar sedert die grawe in Julie 2020 hervat is, het dit duidelik geword dat die struktuur eintlik in 'n buitengewone bewaringstoestand verkeer. .

DIE EMOSIE VAN ONTDEKKING

Dit is asof die amfiteater in 'n kokon lê en dormant lê en wag dat iemand die oppervlak breek om dit te laat opkom. Dit is dan gepas dat dit ontdek is deur 'n vrou wie se van, Sorge, beteken om op te staan ​​en na vore te kom. Dit was in 2015 toe 'n graafmachine 'n hoop klippe net onder die grond getref het terwyl die dreineringslote naby die ou Etruskiese hek van Porta Diana voorberei is. van hierdie soort - in die omgewing van Volterra, as u ondergronds grawe, weet u waarskynlik dat u iets sal vind - die enigste vraag is of dit Middeleeus, Romeins, Etruskies of selfs uit die Bronstydperk is.

Dit was vir Sorge duidelik dat hulle 'n Romeinse muur gevind het, en na 'n paar dae het sy besef dat die muur tot in die aangrensende veld strek, wat 'n ovaal lyk.

Die eerste ding wat ek gedoen het, was om te soek na iemand wat my sou vertel dat ek net droom, dat dit nie waar is nie. Twee kollegas wat spesialiseer in die Romeinse argeologie, het gekom, en hulle het gekyk en gekyk en uiteindelik na my gekom en gesê: "Elena, maak gereed en jy het regtig 'n amfiteater gevind!" Ek het daardie nag nie 'n knipoog geslaap nie, oorweldig deur die grootheid van alles, deur die emosies en hierdie groot verantwoordelikheidsgevoel.”

Maar dit is verre van die enigste aspek wat die amfiteater van Volterra belangrik maak. Navorsers leer dinge nie net oor hoe amfiteaters gebou is nie, maar ook oor die rol van Volterra in antieke Rome.

Dit is soos om elke dag 'n sjokolade -eier oop te maak met 'n verrassing binne. Dit is werklik 'n unieke gevoel dat dit net meer is as enigiets wat u u kan voorstel. U dink dat u die beste ontdek het, en dan is daar altyd meer. Dit is pure vreugde om daar te wees, gemeng met 'n groot verantwoordelikheidsgevoel, en die vrees dat ons moontlik nie kan voortgaan nie, dat ons nie genoeg finansiering sal vind nie, maar ek bly hoopvol.”

Elena Sorge, die argeoloog wat die eerste ontdekking gemaak het en steeds die projek lei

Dit is immers nie 'n vaas of 'n graf wat ontdek is nie, maar 'n amfiteater.

AMPHEATEERS: IKONE VAN OUD ROME

Die amfiteater, die “ -teater rondom "was 'n Romeinse uitvinding. Terwyl die Romeine in die hele Republiek aanpassings van tragedies en komedies en soms satire in hul Grieks-geïnspireerde teaters geniet, was die vermaak in hierdie halfsirkelvormige strukture hoofsaaklik gerig op die elite. Teen die eerste eeu. BCE tyd het aangebreek vir 'n Roman place of entertainment, and it would have to be bigger – and better – and appeal to the masses. To make something bigger they essentially put two theaters together to create an oval, the shape of all Roman amphitheaters. To make something “better” they did away with most theatrical performances and introduced spectacles that would enthrall the masses: blood and guts entertainment.

“Bread and Circuses”, wrote the Roman poet Juvenal, is what the people anxiously await. And usually it’s what they got. From chariot races and athletic competitions at the circuses, to gladiatorial and animal fights at the amphitheaters, both emperors and the elite frequently sponsored spectacles in Rome and in the provinces. The average Roman came to expect this entertainment, and it was also a wise investment for those wanting to gain popular favor.

The shows put on in the amphitheaters were particularly suited as vehicles for propaganda: on game days, they usually started with the venasies with wild and often exotic animals slaughtered by trained hunters, followed by the gladiatorial contests, and often concluding with the public execution of criminals in a long list of atrocious fashions including cremation, crucifixion and being torn apart by wild animals.

With the games often featuring men and beasts from the farthest corners of the known universe, spectators were invited to contemplate just how enormous the Empire had become. By unleashing the wrath of Rome with creatively horrific executions of traitors and criminals to the cheers of Roman hooligans, it was also clear what would befall anyone who dared rebel against Rome. This was a key aspect of the Roman recipe for stability.

Nothing is more Roman than an amphitheater.

The amphitheater really represents the legacy of Rome better than any other kind of monument. It’s pure Rome. It’s a Roman invention, and an expression of Roman culture.”

Elena Sorge, head archaeologist at the Volterra dig

The cavea of the Volterra Amphitheater

THE AMPHITHEATER IN VOLTERRA

Volterra’s amphitheater could seat about 10,000 spectators. They sat on three tiers of stone bleacher seats facing the arena. Much like in stadiums today, the sections were a reflection of social status: the ima cavea is the lowest, where patricians and senators would sit the media cavea is the middle section, where the middle strata of society could sitand the summa cavea, which was the nose-bleed section for the plebs.

The dig has uncovered about a quarter-section of the cavea, and has recently revealed the top of the podium wall that separated the cavea from the arena beneath. The team has recently found a narrow service corridor running the inner perimeter of the seating area used by those with the unenviable job of having to clean out the arena after the fights. They’ve already descended about 21 feet from modern ground level, but there is still much to be done until they reach the arena floor.

The amphitheater was built with panchina, a local stone that was also used to construct the city’s Roman theater, the Teatro Romano di Vallebuona, and ancient walls. Panchina is a very robust sandstone that has the peculiar characteristic of being easy to cut, but hardens on contact with the air, which is ideal for posterity. Though the structure may have been covered with marble, little evidence of this remains. In the centuries following the fall of Rome marble was usually the first material to be “reused and recycled”. The entrance to Volterra’s 12 th c. cathedral was built with marble always assumed to have been taken from the Roman Theater, though it is possible that the source may have been elsewhere, including even this amphitheater.

It is difficult to guess much about the amphitheater that still lies underground, since each meter of the dig has brought forth surprises. Sorge explains: “In many cases, you can see that amphitheaters were built in series, like with a cookie cutter. Once you’ve seen a sector – let’s say you excavate a quarter of an amphitheater – then you just have to multiply that to get the rest. Here, on the other hand, no two meters are the same. Even the techniques used are extremely diverse, all throughout the structure. And this is something that is simply extraordinary from a scientific perspective.”

Evidence seems to date the structure in the early Empire, suggesting the amphitheater was built around the same time as the city’s theater. For a city to have both of these important public venues in use in the same period tells us that Volterra was certainly a vibrant city at the time.

RECENT DISCOVERIES

In early September the archaeologists were carefully removing stones and dirt from an upper-level corridor that had collapsed in centuries past when a small fissure appeared in the ground. On their hands and knees they gently enlarged the fissure in the sandy soil with their trowels. The top stones of an arch appeared. A flashlight was pointed into the opening and silence reigned as goosebumps covered their skin. Beyond this thin layer of soil lay a long and perfectly-preserved grandiose walkway, free from debris. It looked like a ambulacrum that could have been abandoned just a few years prior, if it weren’t for the stalactites hanging from its vaulted ceiling. The euphoria of the moment lingered over days as they enlarged the hole so Pocobelli and Sorge could harness up and descended into these spaces that no one had touched, seen – or even breathed in – for over a thousand years.

When I entered the first time I tried to speak but I couldn’t find the air… in this place closed to the world, I was the first person breathing its air. Now it is different, you can breathe more easily, but that also means we have altered its microclimate.”

Elena Sorge, archaeologist for Pisa & Livorno provinces at the State Superintendence for Archeology

Imagine yourself in a harness, hardhat on your head, flashlight in hand. You sit on a hill of dirt under a 2,000 year old arch, and carefully slide down the hill into a hallway, with the perfectly-cut stones of its vaulted ceiling towering over your head. You take a deep breath, as if to breathe in the wonder of it all… but you discover the air is heavy. You take a moment to calibrate your breathing and move on. At the end of the hallway you have to lie down on your belly to slide through a small opening between the floor and an archway, realizing the walkway must have led down to a lower level. Beyond the arch you find yourself in a room where the vaulted ceiling is dotted with stalactites, so close you could touch them. But as you look down and see three arches with just the tops visible, you realize the room has been filled with dirt the arches would have been high above the heads of spectators as they entered the room from the main entrance corridor (the vomitorium), or from the passageway facing it, descending the stairs to the arena, or climbed the stairs back through the room where you entered to reach the upper rows of seats.

It isn’t hard to imagine tunic-clad Romans clamoring down the walkways in their laced-up sandals, anxious to find their seats for the day’s shows.

As one of Sorge’s colleagues remarked “This is the Disneyland of archaeology – this is pure entertainment! You just keep finding staircase after staircase from one level to the other, it feels like your in a work by Escher.

REWRITING HISTORY

The existence of this amphitheater means that the Roman chapter of Volterra’s history needs to be rewritten. Historians have always painted a picture of Roman Volterra as a small provincial town, in certain decline from its glory days in Etruscan times. But this doesn’t fit with the picture of Volterra that is emerging. Amphitheaters were not built in the boondocks. As Sorge told me, “you only find amphitheaters in the important urban centers”.

For a city to have an amphitheater built around the same time as a theater, as well as a large underground cistern and several public baths, tells of a considerable investment in public works, suggesting not only a growing population, but also a powerful economic center with people worth impressing with what “Rome does for you”.

Volterra’s Roman Theater of Vallebuona, excavated 1950-1960

Today most think of Volterra as a sleepy Tuscan hill-town, and yet, as Pocobelli says, “clearly the idea we have of Volterra today is not the same as that of people in ancient times.” So we tend to underestimate the importance of Volterra in centuries past. In fact, for most of its history, Volterra was indeed an important center of trade and commerce thanks to its proximity to the sea and ports (just a 5-hour walk) and wealth of resources (minerals in the hills to the southwest, salt deposits in the valley, alabaster all around and fertile land for grain, wine and oil production). It’s therefore no surprise that the Bishop of Volterra, who owned or had right to taxation on most of the land, was usually one of the wealthiest individuals in Tuscany throughout the Middle Ages.

THE NEXT STEP

Amphitheaters weren’t built in a day, nor can they be excavated in one. But if adequate financing is secured, the dig can be completed in just a few years. And the faster they excavate, the fewer the risks.

Sorge explains: “though it may sound absurd, I believe that the more we dig, the easier it will be to find financing. In this sense the discovery of these passageways may make things easier, but at the same time it makes things more complex, because all of a sudden we need financing, and we need to find it fast. Hoekom? Because by opening this first corridor we have changed a microclimate… it is all very delicate,” and what for a thousand years lay protected and stabilized by the soil that surrounded it is now exposed and at risk for flooding and, heaven forbid, collapse.

Elena Sorge

The next steps of the excavation will need to be done with extreme caution to avoid any damage to the passageways, and will require extensive and continuous scientific surveys.

And then there’s the risk of a slope collapsing on the dig itself: on the southern side of the dig, where the recent discoveries have been made, a wall of bedrock and vegetation towers over the site. Add to the equation a torrential rain storm and it makes the perfect recipe for a landslide.

Sorge has called in a company from the Alps specialized in securing rock walls, but the tens of thousands of euro that will be needed weren’t in the initial budget.

This is an undertaking that relies on a team. And the team we’ve put together right now is truly exceptional: we’ve got the most important research organizations involved, like the CNR [National Research Council], universities, a big cooperative that is excavating with us… it is truly a team of the highest caliber”. But if financing isn’t found to ensure the dig will continue in the spring, they might have to disband and everyone go their own way. According to Sorge, putting together a team like this again would be next to impossible. “We’re moving forward with all the courage we’ve got,” says Sorge, “every day there is a new challenge”.

What will it take to move forward? Unfortunately Covid has put a damper on the plans that were in the works for collaborations with archaeologists and their students from foreign universities, though Sorge says the door is always open to these possibilities.

The hope is that if people can’t come to help with the dig, that they can still give to help the dig continue.

Sorge strongly believes the monument should be accessible and open to the public as soon as possible, even before the excavation and restoration are complete. To accomplish this, and create an interactive visitor’s center, several million euro must still be found.

The Italian government has included the amphitheater in its “Art Bonus” project, making all donations 65% tax-deductible. The Bank of Volterra, one of the main contributors thus far, has created an ad hoc committee to facilitate donations to the amphitheater dig that could be tax-deductible even in foreign-donors’ home countries. Hope still springs eternal.

Fabrizio Burchianti explaining the latest discoveries to visitors

Since the initial discovery the dig has continued in fits and starts as the weather permits and as financing is found.

Over the past month the site has been abuzz with excitement, as one discovery leads to the next. Restoration experts, rock consolidation companies, journalists, art historians, official visits from politicians on the campaign trail, government ministers, not to mention a frenzy of curious onlookers have all been flocking to the site.

Through it all Sorge and her team of workers and archaeologists from a cooperative keep digging. The excitement at the dig is universal on an average day Sorge has to give a 5-minute warning and literally kick the workers off the site so she can close the gates because no one wants to leave. As Pocobelli says “that’s archaeology at its best, when you are driven by curiosity, the desire to find more and the joy of discovery.”

And so we wait in awe for this butterfly to unfold its wings.

VERDERE LEESWERK

If you are interested in following the latest developments with the dig, you can follow the Facebook page dedicated to the dig entitled “L’Anfiteatro Che Non C’era” that is updated regularly by Elena Sorge and her team.

HOW YOU CAN HELP

Help us get the word out about this exciting discovery on social media in any way you can!

And for generous souls and history lovers interested in finding out more about how they can help the dig continue, financially or otherwise, you can contact Elena Sorge directly at [email protected] or you can contact the author of this article, Annie Adair, at [email protected]

You can also donate directly to the project through the Italian government’s Art Bonus program by sending a bank transfer to this bank account: IBAN IT77G0100003245348029258416 – or – you can send donations via PayPal to the account of the philanthropy offices of the Bank of Volterra at [email protected]

To follow how the financing is being used, expected future expenditures and the like, visit this site.

Many thanks to Enrico “Nerogotico” Sabatini for sharing with me his photographsand his excitement about the dig!


The team also documented the interiors of several historic buildings in Volterra, including the stone town hall, which built in the 12 th Century A.D.

Over the centuries, Volterra has expanded and been rebuilt, and the city that stands today is a layered composite of archaeological and architectural elements.This Etruscan gateway is one of earliest stone arches in history. It was built in the 5 th Century B.C, and today it is surrounded by a Medieval stone wall built in the 12th Century A.D.


Autodesk leads project to digitally preserve ancient city of Volterra by 3D modeling buildings and artefacts

The project is sponsored by the non-profit Volterra-Detroit Foundation in collaboration with the City of Volterra and is supported by Autodesk, Case Technologies

Autodesk, Case Technologies, and the Volterra-Detroit Foundation led a two-week project to 3D scan key historical and archaeological sites in the ancient city of Volterra in Italy. An international team of architects, engineers, historians and students used innovative technologies including drones, photogrammetry, and laser scanning reality capture techniques, together with Autodesk ReCap 360 software, to digitally record the city’s buildings, roads and artefacts.

Why Volterra? The city itself was built over 3,000 years ago and contains historic sites dating back to the fourth century BC. As well as being one of the oldest continuously inhabited cities in the world, it also is home to the world’s oldest standing Etruscan arch. The city also contains one of the best examples of a Roman Theatre, excavated just 50 years ago, and continues to reveal new archaeological treasures such as a Roman Amphitheatre discovered just last year.

“Thanks to the experience and dedication of a diverse group of professionals, and a close partnership with the City of Volterra, it was possible to digitally capture the city and its rich history,” said Tristan Randall, strategic project executive at Autodesk. “Not only will the scans and models captured during this project help architects and urban planners with future restoration but it also protects and preserves the artistic and cultural heritage of Volterra for future generations through interactive and virtual experiences.”

Of the 7,000 citizens within the medieval walls of Volterra, perhaps the most supportive of this project is Marco Buselli, Mayor of Volterra, who commented, “This project gives us an exceptional opportunity to photograph, map and reproduce every corner of our historical and cultural heritage that has unique and unrepeatable characteristics. We now have a virtual history book of Volterra that captures three thousand years’ worth of overlapped history from this harmonious city.”

Dr. Wladek Fuchs, president of the Volterra-Detroit Foundation, established the Volterra International Residential College where the workshop team was based during the project. “I’ve been researching the ancient architectural history of Volterra for over twenty years and this project is preserving the cultural heritage of the city for many more years to come. By digitally capturing these historic portions of the city, the history of Volterra can now be brought to life for historians, students and academics around the world. It has been my dream for years to see projects of this caliber happen at the Volterra International Residential College and my hope is that in partnership with the city of Volterra we will be able to continue telling the world about the ancient history of Volterra for future generation,” said Dr. Fuchs. Among the project team at the Volterra Residential College were representatives from Case Technologies, Civil and Environmental Consultants, CanFly Drones, The Beck Group and Paul F. Aubin Consulting Services.

The project consisted of three phases digitally recreating historical and archaeological artefacts, creating Building Information Models of historic buildings and architectural features, and creating 3D interactive models of ancient historical sites.

Image courtesy of Autodesk and the Volterra-Detroit Foundation.

Phase one: Creating a digital 3D model of historical and archaeological sites
The project team used 3DR drones equipped with cameras using 3DR’s Site Scan software and Faro laser scanners to scan the significant historical structures inside the city walls, including the ruins of the Roman theatre. The data captured was then processed in point clouds and 3D models using the photogrammetry and laser scanning technology in Autodesk ReCap 360. These models were then combined with geographic information system (GIS) visuals such as land surface, roads, and rivers using Autodesk technology, to create a complete 3D digital model of the city.

Image courtesy of Silviu Stoian and the Volterra-Detroit Foundation.

Phase two: Use of Building Information Model (BIM)
The project team then created detailed 3D models of historic buildings and architectural features by capturing the buildings using laser scanning technology. The team then transferred the point clouds into Autodesk Revit to build a detailed Building Information Model (BIM), which can be used in partnership with the City of Volterra and the Volterra-Detroit Foundation for maintenance and future restoration projects.

Image courtesy of Paul F. Aubin and the Volterra-Detroit Foundation.

Phase three: Creating 3D models of artworks and sculptures
Ancient artwork and sculptures contained in Volterra’s premiere museums, as well as architectural features from around the city, were captured with high-resolution digital cameras and turned into 3D models and point clouds using Autodesk ReCap 360 and Autodesk ReMake. The 3D models of the artefacts will be used in virtual exhibitions, for research and conservation purposes, and can also be 3D printed to make replicates should the need arise.

The Volterra-Detroit Foundation workshop team consisted of Tristan Randall, Autodesk,Inc., Mark Dietrick and Touf Hassoun of Case Technologies, Inc., Rob Sinclair, Rick Celender and Matt Bainbridge of Civil and Environmental Consultants, Paul Aubin of Paul F. Aubin Consulting Services, Silviu Stoian of The Beck Group and Marc Dubrule of CanFly Drones. Without their countless hours spent scanning the city of Volterra over two weeks, this project would not have been possible.


Archaeology in 3D

In 2016, Fuchs and the Volterra-Detroit Foundation, an educational group he's president of, started working with the U.S. software company Autodesk and other sponsors to document the archaeological sites of the town using the latest reality-capture technologies, including geographical mapping systems, portable laser scanners and aerial drones. [24 Amazing Archaeological Discoveries]

Over two weeks, an international team of experts from the fields of architecture, engineering, construction and surveying made detailed 3D records of about a dozen archaeological sites and architectural features in Volterra, ranging from a unique Etruscan temple from the third century B.C. to the turreted medieval town hall, which was built between A.D. 1208 and 1257.

The 3D datasets are too large and too detailed to be easily combined into a single model of the ancient town, but they are being used to compile a digital archaeological map of the city that will be available to researchers through Volterra's city authorities and the archeological authorities for the Tuscany region based in Florence, Fuchs said.

A key breakthrough from the collaboration has been the development of a new understanding of the techniques used to design and build Volterra's semicircular Roman-era theater, which was first excavated in the 1950s and is now considered an architectural ancient wonder.

"People have been wondering about how these theaters were designed," Autodesk's executive on the project, Tristan Randall, told Live Science: "How was it possible that they could make these complex structures, using just Roman numerals and Euclidian geometry?"

"Essentially, what Wladek [Fuchs] has done now has been to build a very detailed methodology [of the ancient design process] that would have been impossible without this detailed reality-capture data to analyze," Randall said.

The detailed 3D records would let authorities monitor Volterra&rsquos archaeological sites for changes over time, and help in the planning of future excavations, he said.


Volterra, Italy – History and Handbags High in the Tuscany, Volterra, Italy (B)

I was lucky enough to spend a week working in Tuscany. I know, sorry, stressful but someone had to do it, I’m such a martyr for my cause eh? On an afternoon off I was driven to this joy of a ancient mountain town, Volterra.

I’d seen it from a distance across the valley from the work location. High in the clouds first thing in the morning, safely nestling above the expanse of green valleys and hillsides later in the day.

I’m glad I wasn’t driving the roads are winding with huge drops to certain death on one side, although as a passenger I’m not sure which took my breath away most, the vertiginous drops or the STUNNING panoramic views beauty of nature all around! So if you do drive you may miss out on the numerous opportunities to look past the trees and extreme drops to the famous Tuscan views.

Painters, artists and writers have been drawn to this part of the world across the years. It is a calm, light, green, panoramic countryside and it’s very easy to understand why so many found it inspirational. . (follow the instructions below for accessing the rest of this article).


Kyk die video: Volterra. 2011