Trajan se kolom uitgerol

Trajan se kolom uitgerol


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

>

By die E.U.R. in Rome het die Museum van die Romeinse beskawing geen werklike artefakte nie, maar dit het tientalle kamers vol gipsafdelings en modelle wat die grootsheid van klassieke Rome illustreer. Die hoogtepunt is 'n gipsmodel van Trajan's Column wat in stukke gesny en uitgelê is sodat jy eintlik die tonele kan sien. Die oorspronklike is een van die eerste goeie voorbeelde van 'deurlopende vertelling' - wanneer 'n reliëf in 'n kolom gesny word asof 'n boek om en om 'n groot pilaar gewikkel word.

Teken in op http://goo.gl/8iBEnS vir my gereelde blogopdaterings.


Trajan se kolom in Rome: waarom en hoe om die eerste film in die geskiedenis te sien

Waaraan sou jy dink as ek jou vertel dat jy in Rome die eerste film in die geskiedenis kan sien?

As u gedagtes 'n korrelige bewegende beeld op 'n groot skerm begin visualiseer, laat ek u dit vertel: dit is niks van die aard nie!

In Rome het ons wel wat historici die eerste film in die geskiedenis noem, maar dit is nie 'n film nie: dit is 'n rubriek!

Meer presies 'n rubriek uit die Romeinse tyd, versier met 'n lint beelde wat 'n verhaal vertel: die 'film' van Trajan se verowering in Dacia.

Trajan se rubriek is 'n eienaardige plek in Rome, en hoewel dit nie uniek is nie, is dit die eerste in hierdie soort en het dit ander weergawes van dieselfde idee elders in Rome en Parys geïnspireer, net om 'n paartjie te noem.

Dit is alles wat u moet weet en wenke om te besoek.

Het u nie tyd om dit nou te lees nie? Maak dit vas vir later!


Trajanus -kolom: Gedetailleerde 3D -rekonstruksie van die Romeinse triomfkolom

'N Monument wat opgerig is ter herdenking van keiser Trajanus se oorwinning oor die Dacians (wat in die huidige Roemenië gewoon het) in twee militêre veldtogte, is Trajan's Column voltooi in die jaar omstreeks 113 nC - toevallig toe die Romeinse Ryk sy grootste geografiese omvang bereik het. Geleë in die huidige Trajan's Forum (noord van die Roman Forum), is die triomfantelike argitektoniese projek moontlik onder toesig van Apollodorus van Damaskus, 'n Siries-Griekse argitek, bereik.

En interessant genoeg, terwyl Trajan's Column waarskynlik die eerste in sy soort was, het die vrystaande struktuur baie ander triomfprojekte en oorwinningskolomme geïnspireer, selfs in ons moderne tyd. Belangriker nog, vanuit die historiese perspektief bied die spiraalvormige reliëfs van die monument 'n magdom konteks (alhoewel sommige in gestileerde aard) oor die wapens, wapens en toerusting van die vroeë 2de eeuse Romeinse soldate en hul vyande.

Belangrike statistieke en funksies -

Wat die argitektoniese omvang betref, het Trajan's Column 'n totale hoogte van ongeveer 36-100 voet (ongeveer 36 m-die voetstuk ingesluit) en 'n deursnee van 3,7 m (12,1 voet), en bestaan ​​as sodanig uit 'n reeks van 19 of 20 Carrara marmer tromme, elk met 'n gewig van 32 ton. Die fries (gedeelte met die basreliëfs) loop 23 keer uniek op 'n spiraalvormige wyse om die as en bedek daardeur 'n indrukwekkende uitgestrektheid van 190 m. Met hierdie reëling kan die struktuur op 'n narratiewe wyse ongeveer 2600 figure verteenwoordig via 155 tonele uit die Daciaanse oorloë. Boonop het 'n 16 meter hoë bronsbeeld van keiser Trajanan bo-op die triomfkolom gestaan-maar is sedertdien vervang deur die van Petrus in 1588 nC.

Heropbou van The Trajan's Column -

Die fassinerende lewendige ontspanning is bereik deur die vindingryke mense by die 'History in 3D' -span. Ons het voorheen behandel wat moontlik die mees gedetailleerde rekonstruksie van die stad Rome self is (in ongeveer 320 nC). In hul eie woorde -

Die kreatiewe span 'History in 3D' werk voort aan 'n virtuele rekonstruksie van antieke Rome. Ons doel is om hierdie projek op 'n nuwe kwalitatiewe vlak uit te voer met behulp van moderne beskikbare data en tegniese vermoëns. 'N Ruk gelede is reeds drie videotrailers oor Rome in 3D -rekonstruksie op ons YouTube -kanaal vrygestel, wat die verskillende stadiums van die rekonstruksie voorstel. Sedert die onlangse video vrygestel is, is baie werk gedoen om die inhoud by te werk en uit te brei, en ons glo dat die projek deurslaggewend getransformeer is en 'n nuwe kwaliteit bereik het.

Die kolom van Trajan was en bly steeds een van die mees uitstaande monumente in die middel van Rome. Eeue lank bly dit 'n stom getuie van die uitstaande verlede van die groot ryk. Die reliëf wat aan die Daciaanse oorloë gewy is, is 'n waardevolle en interessante historiese bron. In hierdie verband kon ons nie help om spesiale aandag te skenk aan die rekonstruksie van die rubriek om so kwalitatief en outentiek moontlik aan te toon hoe hierdie monument in die oudheid kon lyk nie.

Ons is verheug om die resultaat van lang maande se werk voor te stel - vir die eerste keer ter wêreld is 'n volledig polichromatiese rekonstruksie van die Trajan -kolom voltooi, met gedetailleerde herstel en volledig gekleurde reliëfs van die kolom en voetstuk. Ons glo dat ons hierdie werk op 'n hoë vlak kon uitvoer deur 'n aantal historiese bronne deur te werk en die historiese agtergrond te bestudeer.

U kan die rekonstruksie van die kolom en die styl van die Trayan -forum bekyk deur na ons nuwe videotrailer te kyk, wat gemaak is met behulp van nuwe visualiseringshulpmiddels. Ons hoop dat hierdie werk deur die publiek waardeer sal word, en hierdie rubriek sal sy plek inneem as die pêrel van ons projek van die heropbou van die sentrum van die Ewige Stad.

Wat die projek in die algemeen betref, is die vordering met die voorbereiding van 'n aansoek om vrylating amper voltooi, en in die komende maande word die aansoek vrygestel waar die sentrale deel van die stad beskikbaar sal wees vir 'n deurloop met toegang tot die mees ikoniese monumente en interieurs. Die heropbou daarvan sal op dieselfde kwaliteit uitgevoer word, soos die kolom van Trajanus. 'N Afsonderlike toepassing word ook beplan vir die Trajan -kolom self, waar gebruikers gedetailleerde geverfde tonele van die spiraalhulpplek toneel vir toneel kan verken.

Ons is dankbaar vir almal wat die ontwikkeling van ons projek oor die jare gevolg het en daarin belangstel. Bly by ons! In die nabye toekoms vind u baie interessante nuus en opdaterings van ons span!

Dankie, Danila Loginov en die 'History in 3D' -span.


Trajan ™

Die Trajan -lettertipe is geskep deur Carol Twombly. Trajanus is gebaseer op die opskrifte van die Trajan -kolom in Rome, gebou na 113. Die Trajan -lettertipe bevat 'n klassieke stel hoofletters vir gebruik in tydskrifte, advertensies en brosjures.

Die ontwerp van Trajan is vernoem na die 13de keiser van Rome (ongeveer 100 nC), wat 'n ywerige bouer van openbare geboue was. Soos gebruiklik was vir die destydse Romeinse geboue, het sy geboue kenmerkende gedenkplaatjies om die wat dit gebou het, te eer. Waar u ook al in Rome gegaan het, u kan sekerlik sy naam êrens sien versier met 'n gebou. Trajan's Column, 'n groot rubriek wat aan hom gewy is, bevat inskrywings in die kenmerkende styl en is een van die bekendste voorbeelde van Romeinse vierkantige hoofstede.

Kenmerkend van die Romeinse lettertipe is 'n punt geplaas in die middelste letterhoogte, soos 'n koppelteken, meestal in verskillende woorde, maar nie tussen elke woord nie. Titels het hierdie afkortings meestal moontlik in 'n poging om die hoeveelheid inligting in die klein beskikbare ruimte te verhoog, waarskynlik omdat hulle die neiging gehad het om 'n lang ampstitel en selfs langer persoonlike name te hê.

Edward Caitch was 'n Rooms -Katolieke priester wat as 'n meester -kalligraaf al 'n geruime tyd navorsing gedoen het oor die lettertipe in die kolom van Trajanus. Hy was nie oortuig dat hierdie lettertipes uitsluitlik op beiteltegnieke gebaseer was nie, en vermoed dat die reëls wat dit bevat eintlik die gevolg is van geverfde kalligrafie. Caitch het getoon dat die letters op die klip geverf is, waarna die deskundige klipmesselaars die karakters sou beitel.

Lettertipe -ontwerper Carol Twombly het hierdie navorsing geneem en 'n lettertipe gemaak wat baie van die kenmerke van die oorspronklike Trajan -kolom bevat. Sy bevat 'n aantal moderne leestekens en simbole, soos die kopiereg "©" en die Euro "€" simbole. Die lettertipe het 'n aantal wiskundige simbole, insluitend al die algemeen gebruikte Griekse simbole, soos pi, Epsilon, Delta en algemene operateurs soos Square Root en Groter as/gelyk aan. Hierdie simbole kom meestal voor in die uitgebreide lettertipe -dekking wat algemene lettertipes bevat, maar die styl van die Trajan -letterfamilie maak dit veral geskik vir die tik van vergelykings wat, as 'n mens wiskunde verstaan, maklik is om visueel te begryp.

Die Trajan -ontwerp gee 'n gevoel van belangrikheid, elegansie en is baie maklik om op 'n afstand te lees, maar dit lyk asof dit sy nis in Hollywood gevind het. Dit is in 'n groot aantal filmtitels gebruik en is selfs meer gewild op DVD -verpakking. Byna elke genre van flieks het op 'n stadium die Trajan -ontwerp vir die hooftitels gebruik. Dit het wêreldwyd op nasionale televisie verskyn in talle titelreekse en selfs gebruik in presidensiële veldtogpromosies.


Trajan ’s kolom vorige projeksiewerk.

Ter viering van die 1900ste herdenking van Trajan's Column, verander die Londense V & ampA Museum sy wonderlike rolverdeling van die struktuur in 'n innoverende son et lumière -skouspel.

In samewerking met die Roemeense Kulturele Instituut in Londen het die V & ampA twee jong Roemeense kunstenaars opdrag gegee om nuwe lewe te blaas in die epiese gevegte en tonele wat deur die kolom se beeldhouwerke uitgebeeld word.

Die samewerking vind plaas by die videokunstenaar Dreamrec (Silviu Visan) en sy landgenoot, die elektroakoestiese komponis Rochiţe (Catalin Matei). Hulle gebruik die nuutste tegnieke om 'n ervaring te skep wat die V & ampA hoop 'speels sal uitlig, dekonstrueer en manipuleer die kolom se meetkunde en dramatiese snywerk'.

Die plan is om die kolom te transformeer met projeksie -kartering en 3D -animasie, en die atmosfeer te komplimenteer met 'n spesiaal gekomponeerde klankbaan met interpretasies van Daciaanse en Romeinse musiek - met behulp van fluite, harpe, oorlogstromme en die menslike stem.

Die ervaring gaan gepaard met 'n kort film wat vertel word deur die omroeper Dan Snow, wat bekend is in die Verenigde Koninkryk van sy dokumentêre programme, baie van hulle oor beroemde veldslae.

Die versameling en vertoning van gips van groot kunswerke het in die laat 19de eeu mode geword - om te help met navorsing en om die werke aan 'n groter publiek te bring. Die beroemde versameling van die V & ampA is gehuisves in twee groot sale, met Trajan's Column, die grootste, wat sy middelpunt vorm. Dit word verdeel in twee afdelings wat oorheers in die vertoningsaal met glasplafonne, die West Court genoem, wat in 1873 gebou is.

Dit word makliker om na die kolom te kyk, aangesien die West Court vanuit die Gilbert Bayes -galery (kamer 111), op vlak 3 van die museum, oor die hoof gesien word, en dit is ook die beste uitkykpunt vir die son et lumière.

Die weer en die verkeersbesoedeling in Rome het die oorspronklike kolom nie goedgesind nie, wat nou verweer is na die natuurlike roomkleur van die Noord -Italiaanse marmer waaruit dit vervaardig is. Die rolverdeling van die V & ampA is ook neutraal. Ons weet min van die kleur op die oorspronklike kolom, maar dit lyk waarskynlik dat die fries op een of ander manier geverf sou gewees het - miskien in realistiese kleure. Daarom beloof die beligtingseffekte van die V & ampA -projek om die beelde lewendig te maak met opwindende kleur wat eeue lank nie gesien is nie.

Visualisering van Trajanus 1900, (2) (c) Dreamrec en Rochiţe

Die oorspronklike kolom is 'n merkwaardige voorwerp wat 38 m hoog is in die Trajan Forum van Rome, met ongeveer 2500 figure wat die marmerstruktuur opdraai. As dit oopgerol en plat gelê word, strek die freises tot 240 meter. Miskien nog merkwaardiger is dat die 100 ton klip wat nodig was om die kolom te bou, 200 myl van 'n steengroef in die noorde van Italië in groot blokke van vyf ton vervoer is.

Die beelde verteenwoordig 'n dramatiese verhaalbord van die militêre veldtogte van keiser Trajanus teen die Daciërs en hul koning Decebalus, en is tussen 106-113 nC deur Trajanus opgerig om sy oorwinnings daaroor te herdenk. Hierdie verowerings het daartoe gelei dat die gebiede van die huidige Roemenië in die Romeinse Ryk opgeneem is.

Binne die 20 marmer trommels wat as uitmaak - elk 3½ meter in deursnee - is die wêreld se oudste wenteltrap. Dit is een van buitengewone akkuraatheid en vakmanskap, en het elke kwartwending strategiese gate wat genoeg natuurlike lig vir klimmers moontlik maak om hul weg na die uitkykplatform aan die bokant te vind. Die oorspronklike kolom bevat 'n kamer wat gedien het as die graf van Trajanus, maar sy as is nie meer binne nie.

Hierdie totemiese kolom is ook diep gewortel in die psige van die hedendaagse Roemenië. Dit is die eerste voorstelling van Roemeniërs en 'n kragtige nasionale simbool, wat in skoolboeke voorkom, wat as 'n embleem gebruik word vir die bevordering van toerisme, en steeds inspirasie bied vir plaaslike kunstenaars. En dit is gepas dat die V & ampA -projek saamval met die opheffing van die Britse regering van die tydelike arbeidsbeperkings wat op die burgers van Roemenië en Bulgarye geplaas word, wat op 1 Januarie 2014 verdwyn.

Daar was twee ander gipsafgietsels uit die oorspronklike kolom, maar die een by die V & ampA se West Court gee die kykervaring wat die naaste aan die oorspronklike is, deurdat dit in twee reuse gedeeltes vertoon word, eerder as om dit plat te hou vir muurvertonings.

Die rubriek het van die begin af probleme vir die toeskouer opgelewer, hetsy die keiserlike inwoners van Rome of die toeriste van vandag. Die 2/3de lewensgrootte syfers is uitstekend in detail en uitvoering, maar is moeilik om ten volle te waardeer as dit van grondvlak af gesien word. Die vurige stryd- en skare -tonele word nie groter of meer prominent uitgesny as hulle in die kolom draai nie, wat dit makliker sou gemaak het om van grondvlak af te sien. In plaas daarvan verdwyn dit en word dit minder duidelik namate hulle verder van die kyker af wegspiraal.

Dit lyk asof die Romeine ook nie die beeldhouwerk tot 'n gedetailleerde bloudruk uitgevoer het nie, en die figure en voorwerpe langs die spiraalvormige band kom soms verrassend oor die grondlyn van die band daarbo of onder, soos deur verkeerde berekeninge. Die hoogte van die band wissel ook, van ongeveer 0,8m tot iets meer as 1,5m.

Om vandag in Rome te staan, is dit lastig om die beeldhouwerk behoorlik te sien, selfs op die onderste dele van die spiraal, aangesien die kolom bo -op 'n voet van 1,7 m is. As u hemelwaarts kyk, word die figure en tonele frustrerend kleiner en minder duidelik met hoogte en afstand.

In antieke tye was die kolom vermoedelik in 'n binnehof omring deur 'n galerykompleks, wat sommige toeskouers ten minste sou verhef het om hoër dele van die beelde op hul vlak te sien. Hierdie probleem word opgelos by die ander twee afdelings. Die Nasionale Museum vir Roemeense Geskiedenis in Boekarest en die Museum van die Romeinse Beskawing in Rome het die gips reggemaak en aan die muur gemonteer. Die detail kan dus van naderby ondersoek word, hoewel die monumentale effek daarvan dat hulle om 'n kolom marsjeer, redelik verlore gaan.

Die gewaagde projek van die V & ampA om hierdie talisman uit die Romeinse en Roemeense geskiedenis te belig met lewendige visuele en musikale optredes, is op Vrydag 6 Desember en Vrydag 17 Januarie. Toegang tot die museum en die geleentheid is gratis en die museum is op Vrydae tot 22:00 oop. Besoek die V & ampA Museum -webwerf en besoek die webwerf van die Roemeense kultuurinstituut om in te skryf vir een van sy vertonings, praatjies en uitstallings ter viering van die kolom se herdenking.


Die Vendôme -rubriek, soos Trajan se rubriek, is befonds met oorlogsbuit. Die geveg by Austerlitz het Frankryk van oorlogsbuit voorsien sodat Napoleon die kolom kon bou. Deur swaarverdiende oorlogsbuit te gebruik, toon Napoleon die ooreenkoms tussen hom en Trajanus. Miskien in die hoop dat mense homself sou vergelyk met Trajanan, wat algemeen erken word as 'n militêre

Die kolom Vendôme is gebou in Place Vendôme (fig. 1), Parys. Hierdie gebied, soortgelyk aan Trajan se forum, was 'n openbare gebied wat die Franse mense vir hul eie wense kon gebruik. Net soos Trajan se forum, is die propaganda wat eers die monargie in hierdie gebied kon deel- en later Napoleon, uiters belangrik.


In die struktuur is 2 662 figure in 155 tonele ingekerf. Trajan verskyn in 58 van hulle. Kykers moes die verhaal van onder na bo op een plek volg, eerder as om die kolom 23 keer om te draai, soos die fries doen. Sleuteltonele kon vanuit twee hoofuitkykpunte (A en B in die grafiek) gesien word.

In die struktuur is 2 662 figure in 155 tonele ingekerf. Trajan verskyn in 58 van hulle. Kykers moes die verhaal van onder na bo op een plek volg, eerder as om die kolom 23 keer om te draai, soos die fries doen. Sleuteltonele kon vanuit twee hoofuitkykpunte (A en B in die grafiek) gesien word.

Verdeling van aktiwiteit


Trajan's Column word lewendig in Rome

Die indrukwekkendste nuwighede in Rome en rsquos is geneig om oud te wees, wat na millennia van ondergronds na vore kom. Kyk na 'n afdraande van twee of drie verdiepings onder Palazzo Valentini op Via IV Novembre, een kyk, met vergunning van 'n swaar glasvloer, na 'n aanspraakmaker op die grootste kolom ter wêreld.

Daar lê dit op sy sy, 'n enkele stuk grys graniet, twee meter in deursnee. Dit is die dramatiese uitkoms van opgrawings wat in 2010 begin is, en in afwagting van verdere ondersoek, word dit beskou as een van die stutte van die tempel vir Trajanus en sy vrou Plotina, totdat dit betyds verdwyn het. Nader en dieper nog, hierdie toer is nie vir diegene met 'n hoogtevrees nie; 'n mens kan 'n verligte kern in die kolom en rsquos -basis kyk, en daaragter val 'n middeleeuse put.

Die ondergrondse toer, wat bykom tot die vierde-eeuse nC Domus Romanae in Palazzo Valentini, maak ook gebruik van virtuele tegnologie om die beelde op die beter bekende Trajan & rsquos-kolom in Trajan's Forum te herskep. Op die skerm ontvou, toneel vir koue toneel, die nuusverhaal van Trajanus en rsquos-invalle van Dacia (huidige Roemenië), die verhaal waarskynlik na aanleiding van Trajanus en rsquos se eie kommentare, 'n verlore ekwivalent van Caesar & rsquos Gallic Wars. Geen wonder dat die beeldhouer van die kolom en ndash moontlik Apollodorus uit Damaskus, die argitek van 'n groot deel van Trajan & rsquos Forum en ndash, 'n inspirasie geword het vir die van die 14de-eeuse Renaissance.

Die beeldhouer is geen propagandis nie, maar slaag daarin om oorlog in al sy felheid en wreedheid uit te beeld, en nou het virtuele tegnologie die oorspronklike panele in nog meer grafiese 3D omskep. Die Romeinse soldaat verskyn, soos dit sekerlik vir die Daciaanse vyand was, baie goed geboor, maar dikwels genadeloos meganies. Die Daciërs, wat minder goed gepantser is en 'n tegnologiese nadeel het, is meer menslik en kwesbaar.

In 'n toneel pleit 'n gevalle Daciane vir sy lewe in 'n ander, verslane inwoners soek skuiling onder die skilde van dooie kamerade. Elders hang Romeinse soldate onthoofde koppe van hul tande af. Nog skokkender is dit dat naakte Romeinse soldate met hande agter die rug vasgemaak word en deur Daciaanse vroue gemartel word in 'n moderne nuusverhaal wat censureer.

In 'n ander toneel word gesien hoe die beleërde Daciërs gif neem eerder as om in Romeinse hande te val, terwyl die voorlaaste paneel Decebulus, die trotse Daciaanse leier, sy keel onder 'n boom sny. Oorlog word egter nie net in terme van bloed behandel nie, maar ook in logistiek. Die onderste panele toon die Romeine wat 'n basiskamp oprig. Kommunikasie-fakkels vlam op uit voorafgeboude torings, stuur terug na Rome, terwyl 'n riviergod uit die Donau opdaag om nogal verraderlik te wens, kan 'n mens vanuit 'n Daciaanse oogpunt sê en die indringers goed bestry. Ons sien 'n man van 'n muur af val, Trajanus neem dit vinnig as 'n gunstige teken vir die val van die hele Daciaanse volk.

Daar is soldate wat bome kap, daar is 'n brug van skepe. Dan, hoër in die kolom, met die voorspelling van die tweede veldtog, is daar 'n klipbrug. Net so belangrik as om die publieke opinie in hedendaagse oorloë te bevorder, beeld beide antieke veldtogte Trajan uit wat wyn en diere aan die gode offer: Jove reageer hoër in die kolom deur donderweer te loods. 'N Verdere herinnering daaraan dat, net soos Lucretius gekla het, Mars nie Venus die godheid van Rome was nie, tydens die beleg van die krom ommuurde Daciese hoofstad Sarmizegusta, die Romeinse militêre hardeware, is maar te duidelik, tesame met die daaropvolgende beleid van die verskroeide aarde van die Dacians.

Oorspronklik sou alle tonele sigbaar gewees het vanaf terrasse langs die twee aangrensende biblioteke aan die een kant van Trajan & rsquos Forum en die Ulpiese basiliek aan die ander kant; die marmerkolom was 'n innovasie wat langer duur as die kortstondige geverfde panele van oorwinnings wat voorheen gedra is in Romeinse triomf. Soos die res van Trajan & rsquos Forum, is beide die biblioteke en die basiliek met hul uitkykterrasse grotendeels weggevoer deur Gote, Huns of Romeinse adellikes.

Tot onlangs was dit onmoontlik om die hele verhaal van naderby te volg. Vir 'n heeltemal filmiese uitsig moes 'n mens 40 meter lank gewees het, of die hoogte van die heuwel wat gelykgemaak is om plek te maak vir Trajan & rsquos -kolom in die forum. In die renaissancetyd het Iacopo Ripanda gedeeltelik die probleem van kykprobleme onder die knie gekry deur homself in die kolom in 'n mandjie na bo te laat sak, en dan tekeninge te maak terwyl hy afdaal.

Vanaf die einde van die Romeinse ryk het kluisenaars wat 'n voorliefde vir hoogtes gehad het, die kolom besoek. Trouens, in die 1300's is 'n kapel onderaan die kolom gebou. Die randjie, ook 'n kluisenaar, het 'n klokkie bo -op geplaas. Van toe af geniet beide kapel en kolom pouslike beskerming. In 1587 het Sixtus V, na 'n uitdryfrit teen enige oorblywende heidense demone, 'n standbeeld van Sint Petrus op die top geplaas. Die kolom het 'n geldswaaier geword, pelgrims betaal om die 185 trappe van die binnetrap te klim vir een van Rome & rsquos-uitsigte.

Trajan & rsquos se immortalisasietoestel het 'n wending geneem wat nie hy of Plotina, sy vrou en die metgesel van die veldtog hulle as in 'n goue urn aan die voet van die kolom vermeng het nie. Ewe skielik het Trajanus en ndash saam met Plotina vergoddelik deur Hadrian, sy opvolger en aanneemseun, groot skade gekry. Maar nou, na 'n gaping van vyf eeue, is sy prestasies weer duidelik te sien, meer grafies as ooit. 'N Gedeelte van 'n groot kolom wat nou onder die huidige Palazzo Valentini sigbaar is, is moontlik deel van die verlore tempel van Trajanus.

Deur Martin Bennett

Oorspronklik gepubliseer in die Mei 2012 -uitgawe van die tydskrif Wanted in Rome.


Trajanus se rubriek

Die Cast Courts word oorheers deur hierdie massiewe weergawe van Trajan's Column in twee dele. Die Romeinse keiser Trajanus het die oorspronklike monumentale struktuur in opdrag gegee om sy verowering van Dacia, nou Roemenië, te herdenk. Die rubriek het sewe jaar geneem om te voltooi en het sedertdien in Rome gestaan ​​en byna 2000 jaar lank oorleef.

In die vroeë 1860's het Napoleon III beveel dat 'n vorm van die kolom gemaak moet word. 'N Metaalkopie, of 'n elektrotipe, is in stukke uit hierdie vorm gemaak, en dan is 'n stel gipsafskrifte van die elektrotipe vervaardig. In 1864 het die South Kensington Museum (nou die V&A) een van hierdie stelle gekoop.

Die kolomkopie, wat 35 meter hoog was, was te hoog om destyds op volle hoogte in die museumgebou gebou te kon word. In 1873 het die museum die argitektoniese howe gebou om sy groeiende versameling monumentale eksemplare te huisves. Dit is die galerye waarin u vandag staan. Die hoogte van die howe word bepaal deur Trajan's Column, maar selfs dan kon hulle slegs hoog genoeg gebou word om die kolom in twee afdelings te vertoon wat om binneste skoorstene gemonteer is.

  • Besetting van miskien Apollodorus van Damaskus Trajanus -kolom AD 106–113 Die cast -howe word oorheers deur hierdie massiewe weergawe van Trajanus -kolom in twee dele. Die Romeinse keiser Trajanus het die oorspronklike monumentale struktuur in opdrag gegee om sy verowering van Dacia, nou Roemenië, te herdenk. Die rubriek het sewe jaar geneem om te voltooi en het sedertdien in Rome gestaan ​​en byna 2000 jaar lank oorleef. In die vroeë 1860's het Napoleon III beveel dat 'n vorm van die kolom gemaak moet word. 'N Metaalkopie, of 'n elektrotipe, is in stukke uit hierdie vorm gemaak, en dan is 'n stel gipsafskrifte van die elektrotipe vervaardig. In 1864 het die South Kensington Museum (nou die V&A) een van hierdie stelle gekoop. Die kolomkopie, wat 35 meter hoog was, was te hoog om destyds op volle hoogte in die museumgebou gebou te kon word. In 1873 het die museum die argitektoniese howe gebou om sy groeiende versameling monumentale eksemplare te huisves. Dit is die galerye waarin u vandag staan. Die hoogte van die howe word bepaal deur Trajan's Column, maar selfs dan kon hulle slegs hoog genoeg gebou word om die kolom in twee afdelings te vertoon wat om binneste skoorstene gemonteer is. Gegoten Ongeveer 1864 Geverfde gips Waarskynlik Rome, Italië Museum no. Repro.1864-128 Oorspronklike gesnede marmer Rome, Italië (21/06/2018)
  • Hierdie massiewe weergawe van Trajan's Column in Rome is in die middel van die 19de eeu in Parys vervaardig. Die volgorde van gipsreliëfs wat keiser Trajanus se Dacian -veldtogte toon, is op twee reuse baksteenkolomme gemonteer. Die monument by die V&A is 'n geweldige prestasie van beide die 19de-eeuse ingenieurswese en gips. Die afgietsels is gemaak van metaalweergawes wat vervaardig is deur vakmanne wat onder leiding van keiser Napoleon III werk in 1862. Dit was eens in die Louvre vertoon en oorleef nou in dele op die Château van St Germain en Laye, net buite Parys. Die meeste pleisters by die V&A is in 1864 van 'n M. Oudry in Parys verkry, met 'n tweede deel gips wat die reeks voltooi het wat in 1870-2 by die museum aankom, teen 'n totale koste van net minder as £ 2,500. 'N Ander stel gipsafskrifte is in Rome by die Museum of Roman Civilization, en 'n derde in die National Museum of Romanian History, Boekarest. Afsonderlike gipspanele kom elders in ander versamelings voor. Toe die eerste reliëf deur South Kensington in die 1860's verkry is, kon die gietreliëfs nie op hoë kolomme gehuisves word nie, en is dit op kleiner strukture in die museum aangebring. Nadat die argitektoniese howe (nou die gegote howe) in 1873 gebou is, kon hulle almal op die twee hoë baksteenkerne getoon word wat vandag daar gesien kan word. Elke gipsgedeelte is individueel genommer, sodat die kolomme soos 'n enorme legkaart saamgestel kon word, wat die volgorde van die marmer -oorspronklike weerspieël. Hierdie uitgebreide simulasie van die oorspronklike rubriek in Rome het studente, geleerdes en ontelbare ander besoekers aan die museum in staat gestel om hierdie groot relikwie van die klassieke wêreld te bewonder. Trajanskolom in Rome is opgerig ter herdenking van die twee suksesvolle veldtogte van keiser Trajanus teen die Daciërs langs die grens van die Donau in 101-2 en 105-6 nC. Dit is waarskynlik onder die toesig van die argitek Apollodorus van Damaskus ontwerp en gebou en het op die fokuspunt van Trajan's Forum in die keiserlike stad gestaan. Die vorm is 'n hol as gebou uit 29 blokke Carrara -marmer, met 'n deursnee van 3,83 meter, wat tot 'n hoogte van 38 meter styg, insluitend die vierkante voetstuk waarop dit staan, en die hoofstad wat dit oorskry. 'N Binne wenteltrap van 185 trappe, verlig deur smal vensters, bied toegang tot die platform hierbo. Die deurlopende fries in lae reliëf wat die geskiedenis van Trajanus se veldtogte uitbeeld, draai om en om die kolom vir 'n totale lengte van meer as 200 meter, met meer as 2500 individuele figure. In die antieke tyd, tussen die twee biblioteke van die Forum, kon die reliëfs van naderby tot op 'n sekere hoogte bestudeer word, die hele gevormde oppervlak in kleur uitgesoek en verryk word met metaalbykomstighede. Trajan se as is begrawe in 'n kamer aan die onderkant van die kolom, en dit is eens oorbrug deur 'n kolossale bronsbeeld van die keiser (verlore in die Middeleeue). Hierdie standbeeld is in 1587 vervang deur die huidige bronsfiguur van St Peter, gemaak deur Bastiano Torrigiano († 1596). Die rolverdeling van Trajan's Column by die V&A wek ontsag en verwondering by besoekers aan die Cast Courts, en word baie bestudeer deur studente in die klassieke argeologie en kunsgeskiedenis. Dit is deels omdat die figuurlike vorms en letters beter hier gesien kan word as die op die verweerde oorspronklike in Rome. Die inskripsie aan die onderkant van die kolom is ook van groot belang. Dit is moontlik die bekendste voorbeeld van Romeinse vierkantige hoofstede, 'n skrif wat gereeld vir monumente gebruik word. Die kalligrafie is al lank geprys en word selfs vandag nageboots, wat moderne lettertipes inspireer. Holly vertrou

Die maak van gips is 'n eeue oue tradisie wat in die 19de eeu die hoogtepunt van sy gewildheid bereik het. Die rolprente van die V&A bestaan ​​uit grootskaalse argitektoniese en beeldhouwerke, sowel as klein skaal, versierde boekomslag en ivoorplate, laas bekend as fiktiewe ivore.

Die museum het casts direk van vervaardigers bestel en ander in ruil daarvoor aangeskaf. Oronzio Lelli, van Florence, was 'n belangrike oorsese verskaffer, terwyl Giovanni Franchi en Domenico Brucciani in Londen 'n sterk Italiaanse tradisie as hoogs bekwame vormvormers, of formatori, gehandhaaf het.

Sommige afdelings is uiters akkurate uitbeeldings van oorspronklike werke, terwyl ander meer selektief is, wat die buitenste oppervlak van die oorspronklike werk repliseer, eerder as die hele struktuur. Soos 'n foto, teken hulle die oomblik op wat die rolverdeling geneem is: veranderinge, herstelwerk en die slytasie van ouderdom word in die kopieë weergegee. Die pleisters kan ook herbewerk word, sodat hul voorkoms effens verskil van die oorspronklike waaruit hulle geneem is.

Om 'n gips te maak, moet 'n negatiewe vorm van die oorspronklike voorwerp geneem word. Die aanvanklike vorm kan op een van verskeie maniere gemaak word. 'N Buigsame vorm kan gemaak word deur was te meng met gutta-percha, 'n rubberagtige latexproduk uit tropiese bome. Hierdie twee stowwe het 'n vorm gevorm wat effens elasties was, sodat dit maklik van die oorspronklike voorwerp verwyder kon word. Vorms is ook gemaak van gelatien, gips of klei, en kan dan gebruik word om 'n gipsvorm te vorm om te giet.

As dit met water gemeng word, kan gips in 'n voorbereide vorm gegooi word, laat stol, en kan verwyder word om 'n voltooide vaste vorm te verkry. Die vorms is bedek met 'n skeidings- of skeermiddel om te verhoed dat die nuut gestorte gips daarby kleef. Die gladde vloeistoftoestand en effense uitbreiding tydens verstelling het die vinnige droog gips moontlik gemaak om selfs die mees ingewikkelde kontoere van 'n vorm te vul.

Vlak, kleiner voorwerpe in lae reliëf benodig gewoonlik slegs een vorm om die voorwerp te gooi. For more complex objects, with a raised surface, the mould would have to be made from a number of sections, known as piece-moulds. These pieces are held together in the so-called mother-mould, in order to create a mould of the whole object. Once the object has been cast from this mother-mould, the piece-moulds can be easily removed one by one, to create a cast of the three-dimensional object.

The Cast Courts are dominated by this massive reproduction of Trajan’s Column in two parts. The Roman Emperor Trajan commissioned the original monumental structure to commemorate his conquest of Dacia, now Romania. The column took seven years to complete and has stood in Rome ever since, surviving for nearly 2000 years.

In the early 1860s, Napoleon III ordered a mould to be made of the column. A metal copy, or electrotype, was made in pieces from this mould, and then sets of plaster cast copies were produced from the electrotype. In 1864, the South Kensington Museum (now the V&A) bought one of these sets.

Measuring 35 metres high, the column copy was too tall to be constructed at full height within the Museum building at the time. So in 1873, the Museum built the Architectural Courts to house its growing collection of monumental copies. These are the galleries in which you are standing today. The height of the Courts was determined by Trajan’s Column, but even then they could only be built high enough to display the column in two sections, assembled around inner brick chimneys.

  • Trusted, Majorie. red. The Making of Sculpture: the Materials and Techniques of European Sculpture. London: V&A Publications, 2007, pp. 162-163, pl. 312
  • Cormier, Brendan and Thom, Danielle, eds. A World of Fragile Parts, London, 2016, pp. 17, 35, 36, 114.
  • Rebecca Knott, 'Trajan's Column' in Angus Patterson and Marjorie Trusted ed. The Cast Courts. V&A, London, 2018, pp 40-45.
  • Rebecca Knott, ' Roman Capitals: Cast of Trajan's Column' in 'Calligraphy and Lettering: A Maker's Guide'. Thames & Hudson, V&A, 2019. pp34-35.

Geskiedenis

Evidence of comics, according to McCloud’s definition, can be traced as far back as the Ancient Egyptian Empire. In example, the tomb of the artisan and scribe Menna is covered with comic murals depicting Egyptian life. The Romans built Trajan’s column with a spiral series of pictures depicting Trajan’s role in both Dacian wars (Rockwell). The Japanese have scrolls with sequential imagines known as emaki, the Chogu giga as an early example (Emaki Unrolled). Comics have been found in ancient Mexico, France, and Greece they do not look like today’s comics, but they are comics nonetheless (McCloud 10-15). Comics owe a lot to the printing press, since it started the kick-off for drawings and works to work together to speak to the common persons. Comics were first used for propaganda that could speak to the literate and non-literate. With people having access to cheap printing options, the ability to print an original comic at a low price in exchange for publication was a reality. By giving more access to the public it allowed comics to expand in a territory it very likely would have been snubbed.

Though comics are a rich part of world history, the United States has its own unique history of comics. At the end of the 19 th century Richard Felton Outcault created “Down Hogan’s Alley”, a one-panel cartoon. Within the drawing was a bald boy only in a frock. Soon after his first appearance, “the World’s engravers were experimenting with color inks and in a test yellow was added to his frock (the strip was at first only black & white) and the gap toothed urchin was named the “Yellow Kid” and would go down in history as the first comic strip” (Halegua). It was originally drawn to sell newspapers. Not long after, James Swinnerton, had his one-panel comic “Little Bears” published, which later turned out to be popular and evolved over time (Halegua).

Rudolph Dirk’s “Katzenjammer Kids” set the sails for the traditional comic format today. Released in December 12, 1897, “Katzenjammer Kids” applied word balloons and a strip panel to tell the story. “The Katzenjammers combined both the aspect of internal dialogue and panelized continuity, and in the process designed and solidified the form of the modern visual narrative strip” (Halegua). With the introduction of four colors of ink for newsprint (black, red, yellow, and blue), newspapers clamored for humorous comic strips to bedeck their pages.

By the early 1900s there were over 150 strips in print. “Each daily or Sunday installment was a singular episode and no reference was ever made to yesterday’s strip. The medium would remain relatively unchanged for almost thirty years” (Halegua). The first person to deviate from the pattern was Winsor McCay with his “Little Nemo in Slumberland” (1905-1911). It was the first comic series that ran for several weeks and the first in the fantasy genre. The adventure strip was born with Roy Crane in 1924 with “Washington Tubbs II” (Halegua).

History continued to build upon the new narrative idea of a comic book with Edgar Rice Burroughs’s science fiction comic “Under the Moon of Mars” in 1912 he later published Tarzan. Dick Tracy also appeared for the first time in 1931. The next biggest change came in 1933 when “Maxwell Gaines (father of William F. Gaines, EC & Mad publisher) came up with the idea of printing an 8 page comic section that could be folded down from the large broadsheet to a smaller 9 inch by 12 inch format. The result was the first modern comic book” (Halegua). Gaines and other companies began to print the comic strips into booklets to sell outside of the paper. National Periodicals, in 1935, printed a comic book called New Fun Comics which were new and never featured in a book before then (Halegua).

In 1938, the Cleveland, Ohio boys Jerry Siegel and Joe Shuster created Superman. By 1941, the comic books and comic strips had been separated. Comic books were geared towards super heroes whereas, comic strips were what we know today as the funnies (Halegua). On the academic side of things, comic books were beginning to merge with classic literature. Albert Kanter, a Russian immigrant in the 1940s, started Classics Illustrated, classic literature in comic book form, in the hopes to lure children from popular literature and towards classic books by piquing interest with comic adaptions. His comic books differed from others in that they were usually twice as long, featured educational articles in place of advertisements, and that there were reprints ready to order and distribute. At the end of each book was a written invitation for the reader to find the actual book at a local library (Versaci 185-186).

It was around the late 40s that the beginning of scantily clad women with large breasts and uncomfortable poses began to show up in comic books. Congressmen began to wage war on comic books, in fear of what they were doing to the children. With articles being published stating that comics were the cause of bad teenage behavior (like today’s accusations against video games and television), comics were banned from schools, stores, and even companies stopped making them. By 1955, the effects were the strongest. Only two companies remained from the purging DC and Atlas (later to become Marvel) (Halegua).

Super heroes came back into popularity during World War II, though under the heavy hand of new Comics Code that regulated what could be published. By the 1960s Superheroes were taking the comic world by storm, DC introducing The Justice League of America. Marvel struck back with the Fantastic Four, beginning the rival between the two companies we see today (Halegua). They two longest standing and largest comic book superhero companies in the business with a lot of power comes a lot of responsibility. Especially when it comes to writing and publishing the role models of today.


Kyk die video: The GREATEST Civ 6 Deity Start You Will Ever See As Rome Led By Trajan