William Strickland

William Strickland


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

William Strickland, die seun van Roger Strickland en sy vrou, Mary Appleton Strickland, is gebore in ongeveer 1520. As jong man het hy saam met Sebastian Cabot na Amerika geseil. Strickland keer in 1542 terug, en met die opbrengs van sy reise bou Boynton Hall. Strickland het geleidelik boedels in Yorkshire opgehoop, insluitend die herehuise van Auburn, Coneysthorpe, Hildenley en Wintringham, en land in Bridlington en Easton. (1) Daar word beweer dat hy verantwoordelik was vir die bekendstelling van die kalkoen aan Engeland. (2) Volgens die skrywer van Die Engelse Baronetage (1741) was hy familie van Peter Wentworth. (3)

Strickland verteenwoordig Scarborough in die House of Commons. Hy was 'n voorstander van die godsdienstige hervormers soos Thomas Cranmer, Nicholas Ridley, Hugh Latimer en John Bradford, wat tydens die bewind van koningin Mary tereggestel is. Strickland was ontsteld toe Matthew Parker, die aartsbiskop van Canterbury onder Elizabeth met hierdie beleid voortgaan. Sy biograaf, David Crankshaw, het aangevoer: "Clandestine separatistiese kloosters het in Londen begin vorm. As Parker in 1566 die geveg wen, omdat daar bykans geen ware radikale in besit was van Londen se lewens nie, was sy oorwinning waarskynlik 'n pirriese een ... Deur sy strewe om ooreenstemming so streng te vervolg, het hy 'n paar gematigde nie -konformiste tot openlike opstand gedryf. deur die nie -konformistiese voorliefde van baie wat daarin gesag gehad het, en deur die tekort aan predikers. 'n onstuimige administratiewe struktuur en deur endemiese pluralisme, het Parker uit die konflikte van die middel van die 1560's gekom met sy voorrang c rimpelend, terwyl sy antagoniste nog 'n dag geleef het om te veg. " (3)

Op 6 April 1571 het William Strickland gepraat teen kerklike misbruik, en spesifiek bedelings en simonie. Om dit reg te stel, het hy gevra dat die reëls wat tydens die bewind van Edward VI uitgevaardig is, teruggegee word. Op 14 April het Strickland sy eie wetsontwerp ingedien om die gebedsboek te hervorm - onder meer voorgestel om die bevestiging af te skaf, te verhoed dat priesters kledingstukke dra en 'n einde maak aan die kniel by die Nagmaal. Die maatreël is van die hand gewys en hy word daarvan beskuldig dat hy die voorste hervormer, John Foxe, was. (4)

William Strickland het die hervormers tot sy dood in 1598 ondersteun.

Strickland verteenwoordig ook Scarborough in vier Elizabethaanse parlemente .... In 1571 was hy egter prominent as een van diegene wat verdere hervorming in die Elizabethaanse kerk wou soek .... Op 14 April het hy (Strickland) sy eie wetsontwerp ingedien om die gebed te hervorm. boek. Lede van die privaatraad het hom teëgestaan, wat hom tydens die Paasfees na sy teenwoordigheid ontbied en hom uit die parlement verwyder het. Op 20 April het dit 'n geanimeerde Commons -debat oor die vryhede van die huis ontlok. Die volgende dag is Strickland op sy plek herstel en onmiddellik na die komitee oor die wetsontwerp oor die koms na die kerk genoem. Hy is ook aangestel in komitees vir wetsontwerpe rakende priesters in vermomming, instandhouding van navigasie, korrupte aanbiedings en bewerking. Strickland se rol in hierdie parlement was 'n onderwerp van uitgebreide historiese debat. Hy word lank gesien as 'n leidende figuur in 'n hervormende protestantse (of puriteinse) party wat in 1571 'n georganiseerde parlementêre veldtog begin het.

Henry VIII (Antwoordkommentaar)

Henry VII: 'n wyse of goddelose heerser? (Antwoord kommentaar)

Hans Holbein en Henry VIII (Antwoordkommentaar)

Die huwelik van prins Arthur en Catherine van Aragon (antwoordkommentaar)

Henry VIII en Anne van Cleves (Antwoordkommentaar)

Was koningin Catherine Howard skuldig aan verraad? (Antwoord kommentaar)

Anne Boleyn - Godsdienshervormer (antwoordkommentaar)

Het Anne Boleyn ses vingers aan haar regterhand? 'N Studie in Katolieke propaganda (antwoordkommentaar)

Waarom was vroue vyandig teenoor Henry VIII se huwelik met Anne Boleyn? (Antwoord kommentaar)

Catherine Parr en vroueregte (antwoordkommentaar)

Vroue, politiek en Henry VIII (antwoordkommentaar)

Kardinaal Thomas Wolsey (antwoordkommentaar)

Historici en romanskrywers oor Thomas Cromwell (antwoordkommentaar)

Martin Luther en Thomas Müntzer (antwoordkommentaar)

Martin Luther en Hitler se antisemitisme (antwoordkommentaar)

Martin Luther en die Reformasie (antwoordkommentaar)

Mary Tudor and Heretics (Commentary Commentary)

Joan Bocher - Anabaptist (antwoordkommentaar)

Anne Askew - Burnt at the Stake (antwoordkommentaar)

Elizabeth Barton en Henry VIII (Antwoordkommentaar)

Teregstelling van Margaret Cheyney (antwoordkommentaar)

Robert Aske (antwoordkommentaar)

Ontbinding van die kloosters (antwoordkommentaar)

Pelgrimstog van genade (antwoordkommentaar)

Armoede in Tudor Engeland (antwoordkommentaar)

Waarom het koningin Elizabeth nie getrou nie? (Antwoord kommentaar)

Francis Walsingham - Kodes en kodebreek (antwoordkommentaar)

Kodes en kodebreek (antwoordkommentaar)

Sir Thomas More: Heilig of Sondaar? (Antwoord kommentaar)

Hans Holbein se kuns en godsdienstige propaganda (antwoordkommentaar)

1517 Oproere op 1 Mei: Hoe weet historici wat gebeur het? (Antwoord kommentaar)

(1) Michael R. Graves, William Strickland: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(2) Howard Peach, Curious Tales of Old East Yorkshire (2001) bladsy 53

(3) Thomas Wotton, The English Baronetage: Bevat 'n genealogiese en historiese verslag van al die Engelse baronette, wat nou bestaan: hul afdraande, huwelike en kwessies (1741) bladsy 219

(4) David Crankshaw, Matthew Parker: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(5) Michael R. Graves, William Strickland: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)


Van William Strickland

Die doel van hierdie brief is weinig meer as om die ontvangs van sy van 15 Julie te erken. Jammer dat die saad wat ek vir hom gegee het, nie gegroei het nie - wat in 'n boks in die kabinet gebring is - het probleme ondervind om saad oor die Atlanties. Hoop dat Smith 'n geleentheid sal vind om op hom te wag - hy sal hom vind wat baie waardevol kan kommunikeer. Meneer Parsons is terug na Engeland - en saam met hierdie brief 'n klein hoeveelheid van die growwe haanvoetsaad. Dit kan die boordgras bewys, maar ek het dit nooit in blom gesien om dit vas te stel nie - 'n deel van die saad sal aanvaarbaar wees in 'n brief, 'n manier van vervoer wat dit waarskynlik nie sal beseer nie. Gelukkig vind ek dat sommige van my waarnemings met sy goedkeuring ooreenstem, dat daar rekening gehou moet word met die foute van reisigers, en ek vind dat hy dit sal doen. aan meneer Law, dit gaan goed met sy vriende hier - hoop as vrede hom kom ontmoet en sy vrou hier kan sien. Wees verseker dat u my mees volmaakte agting en agting het, en my opregte gelukwensing met die bewondering van die wêreld en die reputasie wat u by uitstek bygevoeg het, terwyl u die eerste stasie van die openbare lewe so uiters vol was, asof u slegs met pensioen kon toeneem - wees verseker van my opregte wens dat u dae so lank verleng kan word as wat die lewe tot plesier kan lei, en dat dit wat oorbly (en baie jare kan wees) net so merkwaardig kan wees vir die genot van privaat geluk, as alles wat dit voorafgegaan het was vir die optrede van openbare dienste en die plesier van die openbare mening.


Turkye.

Mei. 1795. William Strickland esq. die seun van Sr. George Strickland van York in Engeland, het my meegedeel dat hy ongeveer 3 jaar gelede in die koerant in Londen gevind het dat hy die volgende feite bevestig.

Dat Sebastian Cabot, nadat hy oud geword het en arm geword het, die kroon versoek het vir 'n mate van vergelding in ag genome sy reise en ontdekkings in Amerika, en pensioen toegestaan ​​is.

Dat 'n Strickland, 'n voorouer van hom, een van die kapteins van Cabot in die reise was, en ook om 'n beloning versoek het. Maar omdat hy nie in noodsaaklike omstandighede was nie, soos Cabot was, het hy gebid dat hy toegelaat sou word om óf die nuut ontdekte Amerikaanse voël, die kalkoen, vir sy kuif aan te neem, óf om die kruin van sy arms daarvoor te verander (ek kan nie onthou watter ) as teken van sy dienste. Dat die toestemming hom gevolglik gegee is deur die toekenning van die kroon in die 1ste. jaar van E.6. wat hy in die kantoor van die herald gelees het: en dat die helmteken van sy familie se arms sedertdien 'n kalkoen was. Walter Raleigh se skepe het in Ierland geraak met hul terugkeer uit Amerika, en die wortels was nog steeds gesond.

William Strickland (1753–1834), van wie TJ hierdie inligting ontvang het, was die oudste seun van Sir George Strickland, 'n landboukundige in Yorkshire wat nuwe metodes van wisselbou en nuwe soorte plaasmasjinerie bekendgestel het. Strickland, 'n natuurkundige en erelid van die British Board of Agriculture, het sy eie boerdery in Welburn in York gevestig voordat hy sy vader as die sesde baron van Boynton in 1808 opgevolg het. die raad wat hy later as basis vir 'n kritiese beoordeling in Observations on the Agriculture of the United States of America (Londen, 1801) gebruik het. Sien Sowerby, beskrywing begin E. Millicent Sowerby, samest., Catalogue of the Library of Thomas Jefferson, Washington, DC, 1952–59, 5 vols. beskrywing eindig nr. 819. Tydens Strickland se besoek aan Monticello van 14 tot 16 Mei 1795 het TJ vir hom tekeninge en 'n klein model van sy gietploeg gegee, wat die Engelsman geprys het as 'n uitvinding "gevorm volgens die ware en mees meganiese beginsel van enige I het gesien." Strickland se artikel "On the Use of the Thermometer in Navigation" uit 1798 is deur Jonathan Williams op 'n vergadering van die American Philosophical Society in 1800 gelees en twee jaar later in die Society's Transactions gepubliseer. TJ se daaropvolgende korrespondensie met Strickland - gekenmerk deur uitruil van publikasies, sade en inligting oor landbou en natuurgeskiedenis - duur voort tot 1805 (William Strickland, Journal of a Tour in the United States of America, 1794–1795, red. James E. Strickland [New York, 1971], xi – xii, 22–3n Cokayne, Baronetage, beskrywing begin George E. Cokayne, red., Complete Baronetage, Exeter, 1900–06, 5 volumes. Beskrywing eindig ii, 115–16 TJ aan James Steptoe, 17 Mei 1795 Strickland to TJ, 20, 28 May 1796, 16 July 1798 TJ to Strickland, 12 Mch. 1797, 23 Mch. 1798). Vir die datums van Strickland se besoek aan Monticello, sien sy joernaal, met 'n gedrukte formaat vir die opname van weer, flora en fauna, wat hy gehou het van 19 Julie 1794 tot 1 September 1795 terwyl hy in die Verenigde State reis (fotokopie op deposito NHi: Strickland Papers).

Ter voorbereiding vir sy reise na verskillende plekke in die Verenigde State het Strickland twee notaboeke gehou, die een deur die staat gereël en die ander deur die plekke wat hy wou besoek, waarin hy gedeeltes uit verskillende gepubliseerde bronne kopieer, waaronder die geskrifte van die Marquis de Chastellux en John Bartram. In beide notaboeke het Strickland breedvoerig aangehaal uit die Stockdale -uitgawe van TJ's Notes on the State of Virginia (Londen, 1787). In sy inskrywing vir "Monticello" in die tweede notaboek, het Strickland afgewyk van sy gewone gebruik om eenvoudig bronne uit te haal en vrae en onderwerpe uiteengesit wat hy beplan om met TJ te bespreek: drie myl aan hierdie kant Greenbriar stad aan die voet van die heuwel, en weer aan hierdie kant naby die rivier. Bartram.

Doen navraag by die Erwtstok in die hele land

Buffelklawer en Seneca geur-gras.

Ten minste 50 grotte word op die Greenbriar gewerk om nitre te maak - word dit voortgesit?

Sygras en wilde hennep. Ronde horing -eland. Indiese tumuli is bolvormig ongeveer 40 voet in diameter: en 12 voet hoog, om die voet 'n opgrawing waaruit die aarde geneem is om die heuwel te vorm - Jeff: P: 158 - Waarom hennep nie in Virginia verbou word nie - mnr: Jefferson het 'n Park met 'n paar Amerikaanse takbokke. Kuis: V: II. Bl: 51.

In Virginia is 'n inheemse hennep genaamd sygras waarvan die draad sterker is as hennep, waarna hulle 3 of 4 soorte inheemse hennep het wat in die armste lande gedy. Amer. Husb: VI. P275.

Na 'n lang N: E: storm, sal reën soms deur mure van goed gebrande baksteen en goeie mortier dring: daarom word huise van baksteen en klip nie as gesond beskou in Virginia nie. Jeff: P: 227 ”(ongepagineerde notaboek in NHi: William Strickland Papers).

Vir die pensioen wat Edward VI in 1548 aan Sebastian Cabot verleen het, sien George P. Winship, Cabot Bibliography… (New York, 1900), 46.

Sien G. Bernard Wood, Historic Homes of Yorkshire (Edinburgh, 1957), 119–20 aangaande die Turkse helmteken wat dieselfde monarg in 1550 aan die Strickland -gesin verleen het. TJ het 'n deurlopende belangstelling in die geskiedenis van die bekendstelling van die Noord -Amerikaanse kalkoen in Engeland (TJ aan Hugh Williamson, 10 Januarie 1801). Hy het die volgende opmerking oor die onderwerp gemaak:

'Modus vir die tiende van alles wat laat in Engeland as turks, hop en alles wat in dieselfde penarie is, kan nie 'n geldige metode wees vir gebrek aan voldoende tyd nie (want 'n modus kan slegs op voorskrif van oudsher gegrond wees ] 2. Wooddeson. 106. en kwotas. Watson 408. (edn. 1701) Bunb. 308. " (MS in DLC: TJ Papers, 98: 16867 ongedateer geheel en al in TJ se hand bo -aan 'n smal afvalhakies in oorspronklike geskryf).


Strickland was die seun van 'n Yorkshire -heer, Roger Strickland van Marske, en was waarskynlik afstammelinge van 'n junior tak van die Stricklands van Sizergh. As 'n jong man het hy as een van Sebastian Cabot se luitenante na die Nuwe Wêreld gevaar, en word algemeen erken dat hy die kalkoen aan Engeland voorgestel het. [1] [2] Dit lyk asof die vereniging deur sy tydgenote aanvaar is, want toe hy in 1550 'n wapen ontvang het, was dit 'n "kalkoenhaan in sy trots". [3] Die amptelike rekord van sy kuif in die argiewe van die College of Arms word gesê dat dit die oudste Europese tekening van 'n kalkoen is. [1] [4]

Strickland keer in 1542 terug na Yorkshire, en met die opbrengs van sy reise koop hy boedels in Wintringham en in Boynton, beide in die East Riding of Yorkshire. Dit lyk asof hy die res van sy lewe op Place Newton, sy huis in Wintringham, waar hy begrawe is, gewoon het, maar hy het die Normandiese herehuis in Boynton laat herbou as Boynton Hall, en dit het die setel van sy nageslag geword. Die kerk in Boynton is liberaal versier met die kalkoenwapen van die gesin, veral in die vorm van 'n waarskynlik unieke lessenaar ('n skepping uit die 20ste eeu), gekerf in die vorm van 'n kalkoen in plaas van die konvensionele arend, die bybel wat ondersteun word deur die uitkoms daarvan stertvere. [4]

In 1558 word Strickland verkies tot die parlement van Engeland as parlementslid (LP) vir Scarborough, en dit blyk dat hy 'n bekwame en welsprekende voorstander van die Puriteinse saak was, en byname as "Strickland the Stinger" van sy politieke teenstanders gekry het , alhoewel die anonieme skrywer van die Simonds d'Ewes -dagboeke hom sardonies beskryf het as "One Mr Strickland, 'n ernstige en antieke man met groot ywer, en miskien (soos hy self gedink het) nie geleer is nie".

Dit lyk asof Strickland nie veral prominent was in sy eerste twee parlemente nie, maar het op die voorgrond gekom in die parlement wat in 1571 vergader het, waarin die Puriteinse faksie sterker was as voorheen. Hierdie keer bevind hy hom in die middel van 'n grondwetlike krisis, een van die vroegste bewerings van die parlement oor sy voorreg om sy verrigtinge te voer sonder koninklike inmenging met sy lede.

Strickland het op die eerste twee dae van die sitting, 6 April 1571 en 7 April 1571, op die tweede hiervan gepraat, en 'n mosie voorgelê om ses wetsontwerpe in te stel om die Book of Common Prayer, wat in die vorige parlement verslaan is, te hervorm. Die speaker het toegelaat dat die wetsontwerpe gelees word, maar die koningin het vroeër beveel dat die parlement nie oor sulke aangeleenthede moet debatteer nie, en dit het die huis 'n koninklike teregwysing besorg. Op die laaste dag voor die Paasfees, 14 April 1571, het Strickland sy eie wetsontwerp ingedien om die gebedsboek te hervorm - onder meer voorgestel om die bevestiging af te skaf, te voorkom dat priesters kledingstukke dra en die kniebeoefening te beëindig. Die wetsontwerp het 'n eerste lesing gekry teen die sterk opposisie van die teenwoordige Privy Counselors, maar na verdere argumente het die Huis gestem om 'n versoekskrif aan die koningin te gee om toestemming te kry om die wetsontwerp te bespreek voordat verdere stappe gedoen word, en die huis verdaag.

Strickland is nou voor die Privy Council ontbied, alhoewel bronne verskil oor die vraag of hy in die tronk was of andersins bedreig is, maar dit blyk seker te wees dat hy verbied is om sy setel in die Commons te neem. Toe die huis weer bymekaarkom, het een lid berig dat die Katolieke glo dat hy vir sy lewe teregstaan ​​op kettery, maar sir Francis Knollys het lede verseker dat hy "nie aangehou of mishandel word nie". Tog het die lede dit onaanvaarbaar gevind dat 'n parlementslid verhinder word om dit by te woon, behalwe in opdrag van die Huis self, en die meeste van die dag se verrigtinge is deur 'n vyandige debat gevoer toe gematigde lede sowel as Strickland se Puriteinse bondgenote eis dat hy gestuur word want en gehoor by die kroeg van die huis. Die privaat beraders het "saam gefluister", en die volgende dag verskyn Strickland triomfantlik weer, en soos die D'Ewes-joernaal opgeteken het, het die ander lede "gedoen", as getuie van hul vreugde vir die herstel van een van hul ... lede ... [aan 'n] komitee ".

Strickland is nie onmiddellik herkies ná die ontbinding van die parlement in 1572 nie, maar is weer in 1584 as LP vir Scarborough teruggekeer.

Daar is 'n mate van meningsverskil tussen historici van die tydperk of Strickland beskou moet word as die vernaamste motor in die twis wat hy veroorsaak het, of bloot 'n woordvoerder van die Puriteinse faksie na 'n optrede wat deur sy hoofkoppe gerig is. Strickland was een van 46 parlementslede wat in 1566 deur 'n teenstander beloon is omdat hy in 1566 saam op 'n mosie gepraat het, en na wie J. E. Neale verwys as 'Norton's Choir', na Thomas Norton, wat hy as die aangrypende gees van die groep beskou het. Neale erken dat Strickland "die held van hierdie nuwe parlement [dié van 1571] was", maar sê oor sy belangrikste toesprake dat "om te aanvaar dat [hulle] alleen uit Strickland se gedagtes gekom het kinderagtig sou wees". Meer onlangse historici, Geoffrey Elton en Conrad Russell, verwerp egter die "Norton's Choir" -teorie.

Strickland trou met Elizabeth Strickland, dogter van sir Walter Strickland van Sizergh in die graafskap Cumbria en hulle het vyf kinders gehad waarvan die oudste, Walter, die erfgenaam van William was. Walter se eerste seun, William, is gebore kort voor sy oupa se dood en is na hom vernoem.


William Strickland: Die man wat die kalkoenete vir ons gegee het

Die gewilde verhaal is dat ons die bekendstelling van die kalkoen in Engeland verskuldig is aan William Strickland, wat in Oos -Yorkshire gewoon het.

Daar word gesê dat Strickland ses kalkoene verkry het deur handel te dryf met inheemse Amerikaners terwyl hy op 'n vroeë reis in 1526 na Amerika was.

Hy het die voëls teruggebring en dit op die Bristol -mark vir elk verkoop.

Daar word gesê dat Strickland in die kalkoenhandel voortgegaan het en na bewering soveel geld verdien het dat hy 'n statige huis in Boynton, naby Bridlington, East Yorkshire, kon bou.

Die huidige eienaar van Boynton Hall is Richard Marriott, 'n afstammeling van Strickland.

Mr Marriott is steeds op soek na vaste bewyse van sy rol van die voorouer om die voël na Engeland te bring. Hy hoop dat nuut ontdekte gesinsdokumente wat in Kanada gevind is, meer lig op die verhaal kan werp.

"Daar is ongelukkig geen werklike bewys dat hy die oorspronklike man was wat die kalkoen na Engeland gebring het nie," het hy gesê.

Dit word beweer dat hy met een van die Cabots uit Bristol gevaar het, maar ongelukkig kan ons nie die feite by die verhaal laat pas nie.

Ek is seker daar moet iets wees wat hom positiewer verbind met die verhaal van die kalkoen, maar dit is baie, baie moeilik om 'n bewysbare historiese feit vas te stel. & quot

Strickland was gretig om die verhaal te bevorder en het die kalkoen in 1550 as die familiewapen aangeneem.

Die tekening van sy wapen wat by die College of Arms in Londen gehou word, word beskou as die eerste uitbeelding van die voël in Europa.

Die dorpskerk, waarin William Strickland begrawe is, is versier met beelde van kalkoene. Dit het klipbeelde op die mure, loodglasvensters en 'n gekerfde lessenaar.

Die nuutryke Strickland het in die bewind van Elizabeth I. 'n parlementslid geword. Hy was 'n streng Puritein en het die bynaam "Strickland the Stinger" gekry vir die wreedheid van sy debatstyl in die Laerhuis.

Die heer Marriott glo dat hierdie harde benadering tot politiek en sy godsdiens Strickland die kalkoen as sy eie laat aanneem het.

& quot Ek glo dat William wat homself as 'n nuwe mens wil bewys, 'n nuwe voël uit die Nuwe Wêreld as sy kuif geneem het. & quot


William F. Strickland

William F. Strickland, meesterargitek en ontwerper van die Tennessee State Capitol, is in 1788 in Navesink, New Jersey, gebore. Toe hy twee jaar oud was, het sy ouers, John en Elizabeth Strickland, die gesin na Philadelphia verhuis. In 1803 is William Strickland in die leer by die Brits-Amerikaanse argitek, Benjamin Henry Latrobe, onder wie hy die beginsels van argitektuur en ingenieurswese geleer het. Nadat hy sy opleiding voltooi het, het Strickland homself ondersteun deur te skilder, graveer en waterkuns, asook deur ontwerpe vir pleisterwerkers en timmermanne te skep.

In 1808 het Strickland tekeninge voorberei vir 'n nuwe Vrymesselaarsgebou in Philadelphia. Hy kry die kontrak en voltooi die gebou in Gotiese styl in 1811. Hy het hoofsaaklik geïdentifiseer met die klassieke styl, 'n aantal bekende institusionele geboue ontwerp, waaronder die Tweede Bank van die Verenigde State (1818-24), die Tower of Independence Hall (1828) ) en die Merchants Exchange (1832-37) in Philadelphia en die US Mints in Charlotte, North Carolina (1835) en New Orleans (1835-36). In 1837 ontwerp hy 'n nuwe sarkofaag om die oorblyfsels van George Washington te hou.

Benewens sy argitektoniese projekte, het Strickland ook verskeie ingenieursondernemings voltooi. Sy Delaware Breakwater bly 150 jaar later in werking. Namate Amerika die vervoervolusie van die negentiende eeu betree het, het 'n aantal entrepreneurs na Strickland se kundigheid gesoek, en sy werk bevat talle verslae oor spoorweg- en kanaalprojekte.

In 1843 het goewerneur James C. Jones die algemene vergadering van Tennessee die verantwoordelikheid gegee om 'n permanente hoofstad te noem. Nashville het die benaming gewen nadat die stad Campbell ’s Hill gekoop het en dit aan die staat gegee het as die terrein vir die hoofstad. Die wetgewer noem William Strickland die argitek van die voorgestelde hoofstad, en hy arriveer in Tennessee in April 1845. Die bouwerk het stadig verloop. Die hoeksteen is op 4 Julie 1845 gelê, en meer as agt jaar later vergader die Algemene Vergadering van Tennessee vir die eerste keer in die nog onvoltooide gebou. Die laaste klip is op 19 Maart 1859 aangebring. Die konstruksie- en meubelkoste van die gebou het altesaam $ 879 981,48 beloop. Ongelukkig is Strickland vyf jaar voor die voltooiing van die hoofstad dood.

Die ander oorlewende groot gebou wat deur Strickland ontwerp is, is die Presbyterian Church in die middestad. Die Egiptiese herlewingstyl, wat hy ook gebruik het in sy ontwerp van die Mikveh-Israel-sinagoge in Philadelphia, verteenwoordig 'n duidelike afwyking van sy gewone klassisisme. Die tweeling torings van die Nashville kerk herinner aan die getrapte agthoekige tweeling toring van die St. Stephen ’s Kerk in Philadelphia. Strickland speel weer met die gebruik van die Egyptiese herlewingstyl in 'n onaanvaarbare voorstel vir die poort van die Laurel Hill -begraafplaas in Philadelphia.

Gedurende sy Nashville -jare het Strickland drie opdragte ontvang om grafmonumente te ontwerp. Die eerste, 'n monument vir Sarah Ann Gray Walker, vrou van Jonathan W. Walker, is omstreeks 1846 in die City Cemetery opgerig. 'N Ewige fakkel, in klip, oorskry die monument, en 'n lakrym vaas sit simbolies in 'n booggang by die middelpunt daarvan. In 1850 ontwerp Strickland die monument vir James Knox Polk, wat langs Polk Place, die voormalige president se huis in Nashville, opgerig is. In dieselfde jaar ontwerp hy die John Kane -monument, die interessantste van die drie. Kane, 'n klipkapper, was werksaam by die bou van die staatskapitaal. Die bokant van die monument is in die City Cemetery opgerig deur sy mede -klipkappers, bedek met die gereedskap van hul ambag.

Strickland het ook verskeie gebiedsgeboue ontwerp wat nie oorleef het nie. Uit 'n tekening in sy portefeulje is dit moontlik om die Tweede Presbiteriaanse Kerk van Nashville (1846) toe te skryf aan Strickland. Sy tekening, met die naam “ Second Presbyterian Church, ” pas by die binnekant van die gebou, wat in 1979 gelykgemaak is vir twaalf parkeerplekke vir die nuwe Davidson County Criminal Justice Center. In 1848 ontwerp Strickland die Wilson County Courthouse, wat in 1881 gebrand het.

William Strickland sterf in Nashville op 7 April 1854. Die Algemene Vergadering van Tennessee het die wens van die argitek vereer om begrawe te word in 'n nis wat in die noordportiek van die staatskapitaal wat hy ontwerp het, ingegrawe is.


William Strickland en Griekse tempelargitektuur in die vroeë Verenigde State

William Strickland se ontwerp vir die Amerikaanse munt in Philadelphia in 1833. Dit is sedertdien gesloop. / Gratis biblioteek van Philadelphia, druk- en prentversameling

In die argitektoniese leemte van 'n nuwe nasie, leen hy uit antieke Athene om die demokratiese etos van Amerika uit te druk.

Deur Robert Russell
Professor in argitektuurgeskiedenis
College van Charleston

President Andrew Jackson was baie geïnteresseerd in die bou van die federale munt in Philadelphia, 'n groot gebou in 'n kolom, geïnspireer deur die tempels van antieke Griekeland, wat in 1833 geopen het. Jackson was nie 'n man wat bekend was vir sy waardering vir kulturele en artistieke aktiwiteite nie. . Hy was 'n populis wat bekend was teen die elites, en wou aanvanklik 'n eenvoudige gebou bou om vinnig geld te slaan, want daar was destyds 'n ernstige tekort aan spesies - muntstukke - in die land.

Maar geleidelik het hy die idee van 'n groter munt gekry en persoonlik betrokke geraak by baie aspekte van die ontwerp van die gebou, vanaf die plasing op 'n uitstekende plek, tot op 'n hoek van Center Square, in die letterlike sentrum van Philadelphia. , aan die ryk materiale wat in die konstruksie daarvan gebruik is. Baksteen het marmer geword, 'n koperdak is vervang met die oorspronklike blik. Toe die koste van die bou van die munt verdubbel het, was dit Jackson wat verseker het dat die kongres se krediete voldoende was om die ontwerp uit te voer.

Die Amerikaanse Griekse herlewingstyl is geïnspireer deur illustrasies in Antiquities of Athens, soos hierdie voorkant van die Parthenon, Athene, 5de eeu v.C. / Stuart en Revett, Oudhede van Athene, v.I, 1762

Jackson se omhelsing van die groot argitektoniese styl, bekend as Griekse herlewing, was nie so vreemd soos dit mag lyk nie. In 'n ontluikende Amerikaanse Republiek wie se vroeë burgers die nasionale karakter van nuuts af moes definieer, het die statige boustyl, wat by die ou mense geleen is, 'n perfekte manier van uitdrukking geword. Teen die 1830's is die meeste openbare geboue in die VSA ontwerp as Griekse tempels wat 'n ander funksie vervul: tempels van handel, tempels van die wet, tempels van leer. U kan nog steeds die afdruk van die Griekse styl in die noorde en in die suide, in stede en in landelike gebiede, op beskeie winkelpunte en groot monumente sien.

Die Griekse herlewingstyl van argitektuur - deurspek met balans, aanpasbaarheid en demokratiese wortels - het die eerste werklike nasionale manier van bou in ons nuwe land geword, die dominante argitektoniese styl vanaf die 1810's tot die aanvang van die burgeroorlog en een wat nog steeds weergalm ons kultuur vandag. Die grootste kampioen daarvan was die man wat die munt ontwerp het wat president Jackson se verbeelding so aangegryp het: die in Philadelphia gevestigde argitek William Strickland.

Strickland se ontwerp vir die Mechanic's Bank, gebou in Philadelphia in 1837. / Foto deur Robert Russell

Strickland is omstreeks 1788 in die natuur van Monmouth County, New Jersey, gebore en het in Philadelphia grootgeword, waar sy pa, John Strickland, as timmerman gewerk het. Die oudste Strickland, 'n gesellige kêrel, het in 1798 'n vriend met die eerste professioneel opgeleide argitek, Benjamin Latrobe, gemaak terwyl hy aan die argitek se eerste Philadelphia -gebou, die Bank of Pennsylvania, gewerk het. Argitektuur was 'n onseker beroep in die vroeë dae van Amerika, toe alles wat u moes doen om 'n 'argitek' te word, 'n bord was wat u noem, maar Strickland het iets naby aan 'n regte opleiding in die vak gekry. Latrobe het die gesin leer ken en was beïndruk met die jong talent van William Strickland. Hy het hom in 1801 as voltydse vakleerling aangeneem.

Anonieme plaashuis in Hope Valley, R.I. bevat klassieke elemente. Dit is waarskynlik in die 1830's gebou. / Foto deur Robert Russell

Latrobe, wat in 1796 uit Brittanje emigreer en uiteindelik in Philadelphia gevestig het, is opgelei in die neoklassieke styl, maar hy moes spoedig aanpas by sy nuwe omgewing. Deesdae word die term "neoklassiek" gewoonlik gebruik-selfs deur mense wat van beter behoort te weet-as 'n stylvolle afkorting vir omtrent elke gebou met kolomme. Maar neoklassisisme was oorspronklik 'n beweging wat daarop gemik was om die oorsprong van die argitektuurkuns te ontbloot. In die neoklassieke verbeelding verander Adam se hut in die Paradys in Griekse tempels en Romeinse paleise. Saam met hierdie fiktiewe geskiedenis het neoklassieke argitekte grootliks gebruik gemaak van elementêre geometriese vorms soos kubusse en sfere. Elegant en hoogs intellektueel, die neoklassisisme was 'n treffer op plekke soos Parys, maar baie swak geskik vir die aardse temperament van die Amerikaanse kontinent, wat in die vroeë 19de eeu besig was met die toekoms, nie die verlede nie.

Latrobe het nooit sy liefde vir die neoklassieke manier laat vaar nie, maar hy het gou besef dat dit 'n nie-voorgereg in sy nuwe land sou wees. Geïnspireer deur die publikasie van 1762 van Oudhede van Athene deur die Engelse James Stuart en Nicholas Revett, het hy oorgegaan na die Griekse styl. Stuart en Revett was argitekte wat etlike jare lank die fragmentariese oorblyfsels van antieke Atheense geboue geteken het en die mees gedetailleerde uitbeeldings gemaak het van hierdie strukture wat tot dusver gepubliseer is. Latrobe had never been to Greece, but it was no longer necessary to have seen a Greek building to know exactly what one looked like. Oudhede erased any uncertainty about the details. It was a book whose time had come. Latrobe passed his reliance on Oudhede to his apprentices—including William Strickland.

Playmakers Theatre (originally Smith Hall) at the University of North Carolina in Chapel Hill. It was built in 1851. / Photo by Robert Russell

Strickland didn’t leave behind any writings about architecture or his design philosophy, but it is clear that he was positively smitten with the Greek manner. (One story, which I have not been able to confirm, holds that in later life he told his own apprentices that all an aspiring architect needed was a copy of Stuart and Revett.) On a personal level, the style may have provided him a means to break free from the Neoclassicism of his master, Latrobe. But Strickland seems to have had another reason for designing Greek buildings that was more public, and more profound: He presented the Greek style as a basis for a truly American style of architecture.

His indefatigable devotion to it made him a dominant architect in the United States for almost 20 years.

William Strickland’s first Greek Revival building was the 1818 Second Bank of the U.S., in Philadelphia, which established the connection between money and classical styles in the US. / Photo by Robert Russell

Strickland began to build his reputation with the Second Bank of the United States. He won a competition to design the bank in 1818, and it kept him busy for about six years. The Second Bank was the first modern construction explicitly based on the Parthenon on the Athenian acropolis, with its eight fluted columns supporting a correct Doric entablature and triangular pediment. Prominently sited on Chestnut Street, a block or so east of Independence Hall in downtown Philadelphia, this was the building that first established the connection between money and the classical styles in the United States that lasted until the middle of the 20th century. The bank was an instant critical success, not only within Philadelphia, but up and down the entire Eastern seaboard and abroad. It became the first internationally famous American building and a must-see attraction for any sophisticated visitor to Penn’s city.

For all its fidelity to Greek roots, Strickland’s Second Bank was a particularly American project. It was, after all, a bank: a no-nonsense temple of Mammon, and one of the key foundations supporting a nation of the people, by the people, and for the people. Cephas Childs, a noted Philadelphia engraver and publisher, knew Strickland, and quoted the architect’s description of the Second Bank while adding his own gloss: “In this new and growing region where so many states are displaying the honorable pride of sovereignty,” he said, “[…]it is natural to look for the simplest style of architecture in that nation, which above all others, has assumed as the basis of its institutions the utmost simplicity in all its forms of government.” The Greek manner fit the bill.

Painting of William Strickland by John Neagle, 1829. / Yale University Art Gallery

Over the course of his career, Strickland designed over 40 U.S. buildings and monuments that could be described as Greek: custom houses, federal mints, a merchants’ exchange that was the most elegant building in Philadelphia in the early 1830s, an Athenaeum in Providence, Rhode Island, theaters, hotels, and houses large and small. He found the Greek style adaptable to almost any architectural purpose in America. Its simplicity of ornament reflected the sturdiness and authenticity of Americans. Transcending politics, it appeared in the columned homes of Southern planters and the stylish abodes of well-to-do New England Whigs. It’s no accident that, in a toned-down form, Greek Revival architecture even followed Western settlers to the frontier, where it was frequently radically simplified in the hands of unskilled builders. “Carpenter Greek” was distinguished by its use of wood rather than stone or brick, and the almost invariable central portico with a pediment supported by square pillars—a demonstration of its ability to express a democratic egalitarianism.

The volume, consistency, and success of Strickland’s work suggests that he understood this connection between the Greek Revival and the development of a national architecture for the young democracy—and that he transferred his zeal to the patrons he met along the way. The federal mint building in Philadelphia, which so piqued President Jackson’s interest, is a perfect example. Samuel Moore, the director of the mint, wrote to the Secretary of the Treasury about Strickland’s proposed new building, talking about “the general character of the Edifice and [its] style of execution,” which, he stressed, were “appropriate to the purpose to which it is devoted and to its national character,” which is “what the Pres[iden]t had in mind.” I believe that these associations must have come directly from Strickland, who was in close contact with Moore throughout the planning of the building.

William Strickland’s last building was the Tennessee State Capitol, in Nashville, built 1845-59. / Photo by Robert Russell

Just as Strickland’s Second Bank of the United States was the first really significant example of Greek Revival design in this country, his Tennessee State Capitol, in Nashville, turned out to be the last great building in the style. The building, standing atop Campbell’s Hill, in the center of town, is an improbable, but successful, combination of a Greek temple of the Ionic order and a central vertical tower based on the Choragic Monument of Lysicrates, an Athenian structure Strickland reverted to several times in his long career. It was a spectacular culmination of Strickland’s decades-long preoccupation with Greek architecture.

Strickland didn’t live to see his Capitol triumph, which had come against all odds—largely because the Tennessee legislature balked at paying for the building. Strickland had been hired to design the building by the state of Tennessee in 1845, soon after Nashville was chosen as the permanent capital, but the building’s construction dragged on until the eve of the Civil War. Strickland apparently understood that the Capitol was going to be his last building at his request, the building committee persuaded the legislature to pass an act allowing Strickland to be buried in it.

The Montgomery County Courthouse, in Dayton, Ohio, was built in 1847. / Photo by Robert Russell

In 1854, Strickland died, and was interred in the north porch of the still-unfinished capitol. The Greek Revival was waning, to be replaced by other styles after the Civil War. Some, such as the Gothic and Renaissance Revivals, had been around since the 1830s, and others, like the Baroque Revival—commonly known in this country as the General Grant style because of its flourishing in the 1870s, during Grant’s presidency—became popular after the War. But even as the chaste columns and pediments and rigid symmetry of the Greek manner gave way to a profusion of Victorian ornament, humble, quirky, and homemade examples of the Greek style would still be built almost everywhere across the country, in high-style buildings like banks, and in purely utilitarian structures, like waterworks. In its flexibility, versatility, and charm, the Greek is perhaps as close to a truly American architecture as we will ever have.

Originally published by Smithsonian Institution, 09.20.2018, reprinted with permission for educational, non-commercial purposes.


Strickland, William

Strickland, William (1788�). A pupil of Latrobe, he was among the most accomplished of USA-born architects. He is remembered primarily for his designs in the Greek Revival style, although two of his earliest buildings, the Masonic Hall (1808��molished) and Temple of the New Jerusalem (1816��molished), both in Philadelphia, PA, were a rather uncertain Gothick. He made his reputation with the handsome Second Bank of the United States (1818�—with a portico modelled on the Athenian Parthenon), and followed this with the US Naval Asylum (1826�—with an octastyle Ionic portico), the US Mint (1829��molished), and the very beautiful Merchants' Exchange (1832𠄴—with the Greek Corinthian Order from the Choragic Monument of Lysicrates in Athens wrapped round a drum crowned by a replica of the Monument), all in Philadelphia, PA. Indeed, it is clear that Strickland used Stuart and Revett's Antiquities of Athens (1762�) as his main source-book, but with considerable verve and imagination. He again incorporated the Lysicrates Monument as a crowning feature of his otherwise Ionic State Capitol, Nashville, TN (1845�).

A gifted Neo-Greek designer, Strickland also used the Egyptian Revival style for the Mikveh-Israel Synagogue, Philadelphia (1822𠄵�molished), and the First Presbyterian Church, Nashville (1848�—with a stunning polychrome interior based on the Napoleonic and other publications showing Ancient Egyptian architecture). It seems that the Nashville church's style was supposed to suggest the Temple of Solomon in Jerusalem. He designed St Mary's RC Cathedral, Nashville (1845𠄷), and may have been responsible for several Italianate houses in the same city.

Carrott (1978)
Gilchrist (1969)
Hamlin (1964)
Hitchcock (1977)
K. Kennedy (1989)
Placzek (ed.) (1982)
P&J (1970�)
Stanton (1968)
Jane Turner (1996)

Haal hierdie artikel aan
Kies 'n styl hieronder en kopieer die teks vir u bibliografie.

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Encyclopedia.com. 19 Jun. 2021 < https://www.encyclopedia.com > .

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Encyclopedia.com. (June 19, 2021). https://www.encyclopedia.com/education/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/strickland-william

JAMES STEVENS CURL "Strickland, William ." A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture. . Retrieved June 19, 2021 from Encyclopedia.com: https://www.encyclopedia.com/education/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/strickland-william

Aanhalingsstyle

Encyclopedia.com gee u die geleentheid om verwysingsinskrywings en artikels aan te haal volgens algemene style van die Modern Language Association (MLA), The Chicago Manual of Style en die American Psychological Association (APA).

Kies 'n styl in die 'Gee hierdie artikel' -instrument om te sien hoe alle beskikbare inligting lyk as dit volgens die styl geformateer is. Kopieer en plak dan die teks in u bibliografie of lys van werke.


William Strickland - History

The images in this section of the Tennessee Virtual Archive consist of original drawings, elevations, ground plans, and watercolor sketches attributed to famed architect William Strickland (1788-1854) and his son, Francis W. Strickland (1818-1895). The collection includes plans for the Tennessee State Capitol as well as various other buildings including churches, houses, and banks. Examples of Italianate as well as Greek Revival and Egyptian architecture may be seen in the materials.

While traveling in Europe in 1838, William Strickland produced a series of elegantly rendered watercolor sketches. In their detail, the sketches chronicle the deep appreciation Strickland had for the classical forms of architecture. A portion of the images in this collection come from this sketchbook.

About the Sketchbook

While traveling in Europe in 1838, William Strickland produced a series of elegantly rendered watercolor sketches. It was an opportune time to travel, since after completing a series of lucrative commissions, there were few prospects of obtaining new work. Because of a financial panic and accompanying labor unrest, no one had the inclination or funds for civic building. In fact, Strickland did not complete any building projects for the next seven years.

Strickland was away from Philadelphia for about six months. The family sailed in January for Liverpool where they visited Jesse Hartley, the famed engineer, with whom Strickland had kept up a friendship. After a few weeks in Liverpool, Strickland went to London, where he did a number of watercolor sketches, including two of Crosby Hall. One engineering development that especially intrigued Strickland was the creation of the Great Western Railway. In minute detail, he sketched the steam engine, as well as the dimensions of the railroad tracks. In the “Great Western” sketches, Strickland clearly showed his engineering skills.

After London, the family traveled south and visited Paris and Lyons in France. At Lyons, Strickland made a sketch of a suspension bridge. At Nimes, where he made an expedition to the Pont du Gard, he made a sketch that he annotated, “Drawn on the Spot.”

On the way through Italy to Rome, Strickland made some sketches, but the majority of drawings he made on the trip were completed in Rome. He drew ancient Roman architecture, medieval towers, and St. Peter’s, the famous church of the Italian Renaissance. His reminiscences of this visit to Rome appeared in a series of eleven articles that were published in the Nashville Daily Orthopolitan in 1846. His first four articles are attached to the sketchbook. Although there was much that he admired in Rome, Strickland was critical of the Popes as architects and was wary of archaeological legends based on mythology. In each of the “Roman” sketches, Strickland viewed the ancient monuments with a fresh, keen eye that clearly influenced his later work, especially the Tennessee State Capitol building. He admired the engineering skill displayed in the construction of the Coliseum and the Roman Baths.

Strickland left Rome about the middle of April, traveling north through Italy and Germany, down the Rhine, and back to England. They returned home early in July on the ship, Philadelphia.

William Strickland: A Brief Biographical Sketch

William Strickland holds an important place in the history of Greek Revival architecture in America. Talbot Hamlin refers to “that extraordinary man, William Strickland, engineer and architect, painter and engraver, one of the most interesting personalities, as he was one of the most brilliant and original designers of the entire Greek Revival movement.”

Strickland was a pupil of Benjamin Henry Latrobe, and two of his own pupils, Gideon Shryock (architect of the Kentucky State Capitol) and Thomas Ustick Walter, became leaders of the architectural profession. During his career as an architect, from 1810 until his death in 1854, Strickland designed a substantial number of important public buildings, many in Philadelphia, upon which his reputation rests.

Strickland was an engineer as well as an architect, and he was always interested in structural as well as aesthetic problems, as can be seen in his sketchbook. His style ran the gamut of the various revival styles popular during his time, from the Gothic to the Egyptian, but he always held to the basic principle of neo-classical design which he learned from Latrobe.

Strickland was born in 1788 at Navesink, New Jersey, the son of John and Elizabeth Strickland. In 1801, he entered Latrobe’s office as a draftsman. Hamlin describes the young student at this time: “William Strickland was the youngest and the most brilliant, the one for whom Latrobe had the most admiration, but he was also the most ebullient, and the most intractable, so finally he had to be discharged.” During his apprenticeship, Strickland worked on plans for the United States Capitol.

Strickland’s first major commission came in 1818 when he won the competition for the Second Bank of the United States in Philadelphia. This building is considered the first major example of the Greek Revival movement in the United States. After his success with the Bank of the United States, Strickland became one of the most successful and respected architects in that city. During the early years of his career he designed the United States Mint, the Naval Asylum in Philadelphia, and the Philadelphia Exchange built between 1832 and 1834. Because of diminishing commissions and a financial panic, Strickland and his family traveled to Europe in 1838.

In 1844, the committee in charge of building a capitol for Tennessee in Nashville approached Strickland asking if he might be interested in designing it. In 1845, as work began, Strickland identified the sources for his design: “The architecture of the building consists of a Doric basement, four Ionic porticos, surmounted by a Corinthian tower. The porticos are after the order of the Erechtheum, and the tower from the Choragic Monument of Lysicrates at Athens.” Because the elevated site suggested the Acropolis in Athens, Strickland chose the Ionic order of the Erechtheum, as Thomas Jefferson had done at Richmond. The nineteenth-century Neoclassical aesthetic maintained a subtle distinction among the orders, the Doric as signifying strength the Ionic, wisdom and the Corinthian, beauty. Whereas the conventional format at the time combined a pedimented facade, a central dome, and flanking wings, Strickland designed a simple rectangular structure with pedimented porticos at both ends, and colonnades with entablatures but no pediments along the sides.

The Tennessee State Capitol was the culmination of Strickland’s career, but during the time he was overseeing its construction, he was busy working on other projects in Nashville, including the design of the tomb of President James Knox Polk, and two downtown Nashville churches, St. Mary’s Catholic Church and the First Presbyterian Church. The First Presbyterian Church (1848-1851) is considered to be the finest surviving example of Egyptian Revival architecture in the United States, although a Nashville newspaper admitted to bewilderment over a church “constructed (it is said) chiefly according to the Egyptian style of architecture.”

William Strickland became ill in 1851 because of the strain of overwork and pressure, and from then on he relied more and more on his son, Francis Strickland. In 1854, Strickland tried to have him appointed assistant architect. The legislature would not grant this and attempted to dismiss Strickland himself, or at least cut his salary.

These were but a few of the difficulties which beset Strickland during his tenure as state architect. He was criticized for the slowness of the work, but the legislature would not allot sufficient funds to continue more rapidly. The acoustics in the Senate chamber were found to be poor when the hall was first used in 1853. The design of the building was always admired, however, and Strickland’s ability as an architect was never questioned.

On April 6, 1854, William Strickland died in Nashville. He was interred in a niche in the north portico of the Capitol after the legislature had passed a resolution that he should be so honored.

During his long architectural career, Strickland enjoyed considerable success, although his career was occasionally interrupted by periods when work was scarce. In his designs, Strickland exemplified the best in American architecture, for he observed the three basic principles of architectural practice: the fitness of the plan, the solidity of the construction, and the proportion of the design. He is known today primarily as the architect of several great public buildings in the Greek Revival style. His Bank of the United States and Exchange in Philadelphia and the Tennessee State Capitol both stand as classic examples of antebellum architecture.


Kyk die video: Adagio for Strings, Op. 11 - Samuel Barber 1910-1981, arr. William Strickland #DavidvonBehren