We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
Alexander Gardner is gebore in Paisley, Renfew, Skotland op 17 Oktober 1821. Die gesin verhuis na Glasgow en verlaat Gardner op veertienjarige ouderdom die skool en word 'n leerling -juwelier.
As 'n jong man het Gardner belanggestel in die sosialistiese idees wat deur Robert Owen voorgestaan word. Geïnspireer deur die New Harmony -gemeenskap wat deur Robert Dale Owen en Fanny Wright in Indiana gestig is, het Gardner gehelp om die Clydesdale Joint Stock Agricultural & Commercial Company te stig. Die plan was om fondse in te samel en grond in die Verenigde State te bekom.
In 1850 reis Gardner, sy broer James Gardner en sewe ander na die Verenigde State. Hy het grond gekoop en 'n koöperatiewe gemeenskap gestig naby Monona, in Clayton County, Iowa. Gardner keer terug na Skotland om meer geld in te samel en om nuwe lede te werf.
Gardner het van sy fondse gebruik om die koerant, die Sentinel van Glasgow. Elke Saterdag verskyn die koerant oor nasionale en internasionale nuus. In sy hoofartikels bepleit Gardner sosiale hervormings wat die werkersklas sou bevoordeel. Binne drie maande nadat ek die koerant oorgeneem het, het die oplaag tot 6.500 gegroei, wat dit die tweede bestverkopende koerant in Glasgow gemaak het.
In Mei 1851 besoek Gardner die Great Exhibition in Hyde Park, waar hy die foto's van Matthew Brady sien. Kort daarna het Gardner, wat altyd in chemie en wetenskap belanggestel het, begin eksperimenteer met fotografie. Hy het ook begin met die hersiening van uitstallings van foto's in die Sentinel van Glasgow.
Gardner het besluit om in die lente van 1856 na die Verenigde State te emigreer. Hy het sy ma, sy vrou, Margaret Gardner en hul twee kinders saamgeneem. Toe hy by die kolonie Clydesdale aankom, het hy ontdek dat verskeie lede aan tuberkulose ly. Sy suster, Jessie Sinclair, is aan die siekte oorlede en haar man sou kort daarna volg.
Gardner het besluit om die Clydesdale -gemeenskap te laat vaar en sy gesin in New York te vestig. Kort daarna kry hy werk as fotograaf by Matthew Brady. Gardner was 'n kenner van die nuwe kollodie (natplaatproses) wat die daguerreotipe vinnig verplaas het. Gardner spesialiseer in die maak van wat bekend gestaan het as keiserlike foto's. Hierdie groot afdrukke (17 x 20 duim) was baie gewild en Brady kon dit vir tussen $ 50 en $ 750 verkoop, afhangende van die hoeveelheid retouchering met indiese ink wat benodig is.
In die 1850's het Brady se sig begin versleg en begin sterk staatmaak op Gardner om die onderneming te bestuur. In Februarie 1858 is Gardner in beheer van die galery van Brady in Washington. Hy ontwikkel vinnig 'n reputasie as 'n uitstekende portretfotograaf. Hy het ook die jong vakleerlingfotograaf, Timothy O'Sullivan, opgelei.
By die uitbreek van die Amerikaanse burgeroorlog was daar 'n dramatiese toename in die vraag na Gardner se werk, aangesien soldate in uniform wou fotografeer voordat hulle na die front gaan. Die volgende beamptes is almal in die Matthew Brady Studio gefotografeer: Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth en Lew Wallace.
In Julie 1861 Matthew Brady en Alfred Waud, 'n kunstenaar wat werk vir Harper's Weekly, het na die voorste linie gereis en was getuie van Bull Run, die eerste groot slag van die oorlog. Die geveg was 'n ramp vir die Unie -leër en Brady was naby daaraan om deur die vyand gevange geneem te word.
Kort nadat hy van voor af teruggekom het, besluit Matthew Brady om 'n fotografiese rekord van die Amerikaanse burgeroorlog te maak. Hy het Gardner, James Gardner, Timothy O'Sullivan, William Pywell, George Barnard en agtien ander mans gestuur om deur die land te reis om foto's van die oorlog te neem. Elkeen het sy eie donker kamer gehad sodat die kollodeerplate ter plaatse verwerk kon word. Dit het die beroemde van Gardner ingesluit President Lincoln op die slagveld van Antietam en Huis van 'n Rebel Sharpshooter (1863).
In November 1861 word Gardner aangestel in die personeel van generaal George McClellan, die bevelvoerder van die Army of the Potomac. Toegegee met die ere-rang van kaptein, fotografeer Gardner die gevegte van Antietam (September, 1862), Fredericksburg (Desember, 1862), Gettysburg (Julie, 1863) en die beleg van Petersburg (Junie, 1864-April, 1865).
Hy het ook Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler en Samuel Arnold afgeneem nadat hulle gearresteer en aangekla is van sameswering om Abraham Lincoln te vermoor. Hy het ook foto's geneem van die teregstelling van Surratt, Powell, Atzerodt en Herold is op 7 Julie 1865 in Washington Penitentiary opgehang. Vier maande later neem hy die teregstelling van Henry Wirz, die kommandant van die Andersonville -gevangenis in Georgië, af.
Na die oorlog stig Brady Gardner se eie galery in Washington. Dit sluit in die neem van foto's van veroordeelde misdadigers vir die Washington -polisiemag. Hy publiseer ook 'n versameling in twee volumes van 100 foto's uit die Amerikaanse burgeroorlog, Gardner's Photographic Sketchbook of the War (1866).
In 1867 word Gardner die amptelike fotograaf van die Union Pacific Railroad. Benewens die dokumentasie van die bou van die spoorweg in Kansas, het Gardner ook inheemse Amerikaners wat in die omgewing woon, gefotografeer. Alexander Gardner is in 1882 in Washington oorlede.
Met die doel om grond op 'n geskikte plek in die Verenigde State van Amerika te bekom om deur middel van die verenigde kapitaal en nywerheid van sy vennote 'n gemaklike tuiste vir hulself en gesinne te vestig, waar hulle 'n eenvoudiger, bruikbare en rasionele manier kan volg lewe as wat prakties moontlik is in die komplekse en mededingende toestand van die samelewing waaruit hulle angstig geword het om af te tree.
Die huidige eienaar wat lankal die noodsaaklikheid van 'n doeltreffende en onafhanklike Demokratiese koerant in Skotland gevoel het, is aangespoor om laas April die koper te word, nie net as spekulasie in die gewone sin van die term nie, maar as 'n manier om die publiek in te lig oor die groot politieke, opvoedkundige en sosiale vrae van die tyd en om die algemene gedagtes van hierdie land te begelei oor alle aangeleenthede van staatsbeleid, ongeag watter advies nodig of belangrik was.
Die portrette van die helde wat soveel gedoen het vir die eer van die bondgenote word die helderste uitgebeeld. Ons kan byna geen van die foto's meer aanbeveel as 'n ander nie, maar ons raai die besoeker aan om veral aandag te skenk aan die foto van die "Council of War" wat die vorige aand gehou is nadat Mamelon geneem is.
Uit 'n advertensie in 'n ander rubriek sal blyk dat mnr Gardner onder ons as fotografiese kunstenaar beoefen, en die portrette wat hy uit verskeie bekende stedelinge uitgedruk het, gee hom die reg om onder die voorste professore van hierdie pragtige kuns beskou te word.
M. B. Brady kondig met respek aan dat hy 'n Gallery of Photographic Art in Washington gestig het. hy is bereid om opdragte uit te voer vir die Imperial Photograph, wat tot dusver slegs by sy bekende vestiging in New York gemaak is. 'N Verskeidenheid unieke en skaars fotografiese eksemplare is ingesluit in sy versameling, tesame met portrette van baie van die mees vooraanstaande burgers van die Verenigde State.
Brady's Photographic Corps, hartlik verwelkom in elkeen van ons leërs, was 'n kenmerk so eiesoortig en alomteenwoordig soos die korps van ballon-, telegraaf- en seinoperateurs. Hulle het die vermoeide stadions van elke optog ingeryg; het aan die rande van elke gevegstoneel gehang; het die medelye van die hospitaal, die romanse van die bivak, die prag en panopie van die veldoorsig opgevang.
Brady se kunstenaars het die weermag op byna al sy optogte vergesel, hul sonbatterye langs die sterfgevalle van ons generaals geplant en dorpe, stede en forte ingeneem met baie minder geraas en baie meer ekspedisie. Die resultaat is 'n reeks prentjies wat gedoop is Voorvalle van oorlog, en byna net so interessant soos die oorlog self: want hulle vorm die geskiedenis daarvan en doen 'n direkte beroep op die groot kloppende harte van die noorde.
Laat hom wat wil weet wat oorlog is, na hierdie reeks illustrasies kyk. Dit is so amper soos 'n besoek aan die slagveld om na hierdie uitsigte te kyk, dat al die emosies wat opgewonde is oor die werklike aanskoue van die bevlekte en smerige toneel, bedek met lappe en wrakke, na ons terugkom, en ons begrawe dit in die uitsparings van ons kabinet soos ons die verminkte oorblyfsels van die dooies sou begrawe het wat hulle te lewendig voorgestel het. Die aanskoue van hierdie foto's is 'n kommentaar op die beskawing, soos die woeste, wat sy sendelinge kan wys.
Die ruimte tussen twee groot rotse is ommuur en die lus is gegat sodat hy doelbewus na iemand kan kyk wat homself bo -op wys, hy is met 'n deel van 'n dop op die kop gewond. Soos die kantine en omgewing aandui dat hy iewers voor sy dood gelê het. Toe ek in November daarna oor die veld ry, het ek 'n vriend geneem om die plek te sien en daar lê die bene in die klere wat hy aangehad het. Hy was klaarblyklik nooit begrawe nie.
(x) Kaptein Christian Rath, is verantwoordelik vir die teregstelling van Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler en Samuel Arnold. Hy is later ondervra oor sy rol in die geleentheid.
Ek was vasbeslote om tou te kry wat nie sou breek nie, want jy weet wanneer 'n tou by 'n hangplek breek, is daar 'n tydsduur dat die persoon wat bedoel was om op te hang, onskuldig was. Die aand voor die teregstelling het ek die tou na my kamer geneem en daar die strope gemaak. Ek het die stuk tou wat vir mev. Surratt bedoel was, bewaar.
Ek het die grafte vir die vier persone laat grawe net anderkant die steier. Ek het probleme ondervind om die werk te verrig, aangesien die arsenaal -bylae bygelowig was. Ek het uiteindelik daarin geslaag om soldate te kry om die gate te grawe, maar hulle was slegs drie voet diep.
Die ophang het my baie moeite gegee. Ek het êrens gelees dat wanneer 'n persoon opgehang word, sy tong uit sy mond sou steek. Ek wou nie sien dat vier tonge voor my uitsteek nie, en ek het na die stoorkamer gegaan, 'n nuwe wit skuiltent gekry en vier kappies daarvan gemaak. Ek het repies van die tent geskeur om die bene van die slagoffers vas te maak.
(x) William Coxshall, 'n lid van die Veterane Reserve Corps, het die taak gekry om die valdeur aan die linkerkant van die galg te laat val.
Die deur van die tronk gaan oop en die veroordeelde kom in. Mevrou Surratt was eerste, amper flou nadat sy na die galg gekyk het. Sy sou geval het as hulle haar nie ondersteun het nie. Herold was die volgende. Die jong man was doodbang. Hy bewe en bewe en lyk op die punt om flou te word. Atzerodt skuifel in mat pantoffels, 'n lang wit slaapdoek op sy kop. Onder verskillende omstandighede sou hy belaglik gewees het.
Met die uitsondering van Powell, was almal op die punt om in duie te stort. Hulle moes by die oop grafte verbyloop om by die galgtrappe te kom, en hulle kon in die vlak gate kyk en selfs die ruwe dennebakke wat hulle sou ontvang, aanraak. Powell was so traag asof hy 'n toeskouer was in plaas van 'n skoolhoof. Herold het 'n swart hoed gedra totdat hy die galg bereik het. Powell was kaalkop, maar hy steek sy hand uit en haal 'n strooihoed van 'n offisier se kop af. Hy het dit gedra totdat hulle die swart sak op hom gesit het. Die veroordeelde is na die stoele gelei en kaptein Rath het hulle gaan sit. Surratt en Powell was aan die val, Herold en Atzerodt aan die ander kant.
Paraplu's is bo die vrou en Hartranft, wat die lasbriewe en bevindings gelees het, gelig. Toe het die geestelikes oorgeneem om te praat wat my onophoudelik lyk. Die spanning word al hoe erger. Ek het naar geword, wat van die hitte en die wag, en terwyl ek die steunpaal beetgekry het, het ek aangehou en opgegooi. Ek het daarna 'n bietjie beter gevoel, maar nie te goed nie.
Powell staan heel voor in die hang. Surratt was skaars verby die pouse, net soos die ander twee. Rath kom by die trappe af en gee die sein. Surratt het neergeskiet en ek het vermoedelik op slag gesterf. Powell was 'n sterk brute en het hard gesterf. Dit was genoeg om hierdie twee te sien sonder om na die ander te kyk, maar hulle het vertel dat ons albei vinnig gesterf het.
LiveAuctionTalk.com: deur Rosemary McKittrick
Foto met vergunning van Cowan's Auctions.
Na die moord op Abraham Lincoln in 1865 het Alexander Gardner 'n paar van die belangrikste plekke by die tragedie gefotografeer. Hy fotografeer dadelik Ford's Theatre waar dit gebeur en die swaaie van swart treurmuslyn wat die gebou bedek. Daarna het hy binne gegaan en die binnekant afgeneem, insluitend die presidensiële boks waar Lincoln geskiet is.
Hy het ingewikkelde besonderhede op sy foto's vasgelê, soos die skeur in die vlag wat John Wilkes Booth veroorsaak het toe sy aansporing die vlag vang toe hy uit Lincoln se boks spring. Hy het die stalle afgeneem waar die moordenaar sy perd gehou het en die telegraafkantoor waaruit die wêreld van die tragedie geleer het.
Hy het na die plek van Booth se ontsnapping oor die Navy Yard Bridge gegaan en foto's geneem. Gardner het ook afskrifte van foto's van die moordverdagtes verskaf en was tydens die lykskouing in die kamer.
Hy het die lyk afgeneem. Die beeld het op geheimsinnige wyse verdwyn.
Gardner en sy assistent Timothy O'Sullivan was die enigste fotograwe wat teenwoordig was vir die hang van Lincoln se samesweerders. Hulle sit hul kamera op 'n dak met 'n uitsig oor die galg. Gardner was ook daar terwyl vertrekkende toeskouers geëet het op die limonade en gebak wat hulle bedien het.
Op daardie oomblikke het Gardner geweet dat hy 'n ooggetuie van die geskiedenis was en die belangrikheid daarvan verstaan om die tragedie te dokumenteer. Sy foto's is 'n paar van die helderste foto's van die sluipmoord en die nadraai.
Die twee fotojoernaliste het min gemis.
Sy beelde blyk die eerste fotografiese prentverhaal van 'n gebeurtenis te wees soos dit ontvou het. Hulle demonstreer die revolusionêre rol wat die kamera in die toekomstige nuusberiggewing gaan speel.
'Net die dinge wat 'n kunstenaar sou uitlaat of onvolmaak laat, neem die foto oneindig baie sorg', het Oliver Wendell Holmes geskryf.
Dit is wat Gardner in sy Lincoln -foto's gedoen het. Meer as 140 jaar later kry die toeskouer dieselfde voëloog van die tragedie wat die fotograaf afspeel.
Gardner was 'n Skotse joernalis wat in 1856 na Amerika gekom het. Hy het by die personeel van fotograaf Mathew Brady aangesluit en uiteindelik sy Washington -ateljee bestuur. Hy spesialiseer in die maak van groot beelde genaamd Imperial -foto's.
Namate Brady se gesig misluk het, het Gardner meer verantwoordelikheid aanvaar. Daar word gesê dat hy driekwart van die veldtogfoto's van die Army of the Potomac gemaak het.
Met die aanvang van die burgeroorlog in 1861 was daar 'n groot vraag na portretfotografie. Soldate het na die voorkant gestap vir die kamera van Gardner, sodat hulle beelde vir hul geliefdes kon agterlaat.
Hy was ook die eerste Brady -fotograaf wat foto's van die dooies op die slagveld geneem het. Sy beelde het die mense tuis van aangesig tot aangesig met die burgeroorlog gebring.
Gardner het sy eie galery in Washington geopen in 1863. Hy is aangestel as die amptelike fotograaf van die Union Pacific Railroad en het die bou van die spoorweg in Kansas sowel as die inheemse Amerikaanse stamme wat hy ontmoet het, gedokumenteer.
Op 10 Desember het Cowan's Auctions 'n verskeidenheid vintage Gardner -foto's aangebied in sy Amerikaanse geskiedenis, insluitend die burgeroorlogveiling.
Burgeroorlogfoto -byeenkoms van die Shenandoah en Potomac by Harper's Ferry 1866 kopiereg 7 duim by 9 duim $ 1,528.
Kaptein William W. Beckwith en genl. Patrick's Horse 2 foto's, beide 6 "duim by 8" duim $ 2.350.
Stereoviews Union Operations by City Point, Belle Plain en Bermuda Honderd 11 stereoviews ongeveer 1864-65 $ 2,468.
Stereoviews van genl Grant en sy personeel 4 stereoviews 1863 kopiereg bevat drie foto's van Grant's Council of War 1864 $ 3,408.
Foto waarskynlik geneem uit sy dak in Washington se ateljee, voorheen onbekende en ongepubliseerde prente, winkels van sy bure omstreeks 1866 18 ½ duim by 13 duim $ 35,250.
1. Dood op kamera: foto's van die burgeroorlog van Mathew Brady
Dooie Konfederale soldate naby Dunker Church na die Slag van Antietam. Foto deur Alexander Gardner
In 1862, op die hoogtepunt van die burgeroorlog, het die fotograaf Mathew Brady, waarvan die portret van Abraham Lincoln van 1864 op die rekening van $ 5 sigbaar is, 'n uitstalling in sy ateljee in New York gereël met die naam “ The Dead of Antietam. ” Vir die eerste keer Tydens die tyd het Amerikaners beelde gesien, hoofsaaklik geneem deur Brady -personeel Alexander Gardner, van die soldate wat op die slagveld vermoor en vermink is, en die resultate was skokkend. “Mr. Brady het iets gedoen om die verskriklike werklikheid en die erns van oorlog by ons tuis te bring, het The New York Times in 20 Oktober 1862 geskryf. hy het iets soortgelyks gedoen. Terwyl Brady nie die eerste oorlogsfotograaf was nie, het Roger Fenton van Groot-Brittanje en Carol Szathmari van Oostenryk-Hongarye beelde van die Krimoorlog van die 1850's geneem en hy en sy personeel word grootliks erken as die vaders van fotojoernalistiek.
Hooflobbyis
Rooi wolk het een lenteoggend in 1872, 'n paar blokke van die Withuis, begin om die mees gefotografeerde Amerikaanse Indiër van die 19de eeu te word. Voordat hy met president Ulysses S. Grant vergader het, het die Lakota-hoof ingestem om vir Mathew Brady te sit, beroemd om sy foto's uit die burgeroorlog en sy portrette van die prominente. Twee dae later poseer Red Cloud in die nabygeleë ateljee van Alexander Gardner, Brady se voormalige assistent en een van die stigters van die Amerikaanse fotojoernalistiek. Daardie sessie het 'n prentjie opgelewer wat op sy tyd 'n topverkoper was en een van die vroegste, opvallendste foto's is van 'n Indiese opperhoof in sy fleur.
Afgesien van die stamkombers om sy middel, is die rok van Red Cloud eenvoudig. 'My oupagrootjie was 'n leier en 'n kryger, maar hy was ook 'n man,' sê Dorene Red Cloud (34), 'n kunstenaar in Gardner, Massachusetts. Die hoof, sê sy, wou hê dat leiers in Washington hom as 'n diplomaat moes beskou, "minus die glans of praal of omstandighede van vere en krale."
Daar is nie veel bekend oor die besoek van Red Cloud aan die ateljee van Gardner nie, sê Frank Goodyear III, 'n kurator van foto's vir die National Portrait Gallery en skrywer van die boek uit 2003 Red Cloud: Foto's van 'n Lakota -hoof. Gardner het ten minste vier verskillende borde gemaak, en die sessie is gereël deur 'n welgestelde landspekulant genaamd William Blackmore, wat foto's versamel het vir 'n museum oor inheemse mense wat hy in 1867 in sy tuisdorp Salisbury, Engeland, geopen het.
Die in Skotse gebore Gardner, eens 'n koerant van Glasgow, woon sedert 1856 in Washington. Hy het begin as Brady se assistent en af en toe 'n boekhouer, maar het sy eie ateljee in 1863 begin, na wat D. Mark Katz, in sy Getuie tot 'n era: die lewe en foto's van Alexander Gardner, noem 'n "vriendskaplike" onderbreking met Brady. In 1865 publiseer Gardner 'n bundel voorste burgeroorlogtonele, Gardner's Photographic Sketch Book of the War. Hy het ook erkenning verwerf vir sy beelde van Abraham Lincoln en ander leidende figure. Hy het sy stempel nie afgedruk met tegniese innovasies nie, maar deur 'die openbare bewustheid te beïnvloed', skryf Katz, hetsy deur 'outentieke beelde van die gruwels van die slagveld' of deur beelde van die samesweerders van die Lincoln -sluipmoord. Na die oorlog het Gardner vlugtig na die weste gegaan, waar hy die ondertekening van verdrag tussen Indiërs en Amerikaanse amptenare gedokumenteer het. Gardner tree in 1879 af en sterf drie jaar later op 61 -jarige ouderdom.
Red Cloud, die bekendste Indiese leier van sy tyd, het 'n vegter geword in botsings met die Amerikaanse weermag in die Noordelike Vlakte. In 1868 onderteken hy teësinnig die Fort Laramie -verdrag, wat die jagregte van die Lakota herbevestig, die Groot Sioux -reservaat afsonder en die regering verplig om militêre forte te verwyder.
Maar die regering het nie die einde van die ooreenkoms gestuit nie, en selfs 'n nuwe fort op Lakota -grond gebou. Na 'n ontmoeting met Grant die eerste keer, in 1870, word 'n gefrustreerde Rooi Wolk aangehaal waarin hy gesê het aan die minister van binnelandse sake, Jacob Cox, dat die verdrag 'alles leuens' is. Hy het bygevoeg: 'Ons is ver genoeg gery, ons wil hê wat ons vra.' Amptenare het intussen gehoop om van Rooi Wolk toegang tot die goudryke Black Hills van Lakota te wankel (wat hulle jare later bekom het). Tydens die tweede besoek van die hoofman aan Grant, in 1872, het Red Cloud meer respek gevoel, en as 'n soort diplomatieke gebaar, sê Goodyear, het hy ingestem om sy foto te neem.
In die komende jare sou Red Cloud nog agt keer van sy huis in Pine Ridge, Suid -Dakota, na Washington reis en saam met amptenare van drie ander administrasies, gereeld op eie inisiatief. Fotograwe het daarop aangedring om hom op film vas te lê, en die 128 bekende foto's van die hoofman spoor sy soeke na invloed aan terwyl die meeste mense geglo het dat die Amerikaanse Indiese kultuur die dinosourusse sou volg. Op foto's uit die 1880's het Red Cloud kort hare en pasgemaakte pakke, wat hy gehoop het sou help om Amerikaanse leiers te wen. Hierdie pogings was tevergeefs, en hy laat sy hare groei. Die laaste portrette toon 'n brose, witkop, byna blinde ou man, skynbaar bedroef oor die gloriedae van sy stam. Hy sterf in 1909 op 88 -jarige ouderdom.
Maar in die ateljee van Gardner in 1872 vestig Red Cloud sy blik direk vorentoe en '822a' opvallend moderne 'siening, sê Goodyear, wat hierdie beeld van die res onderskei:' Hy is bo -aan sy spel as diplomaat en stamleier. voel dat dit nie 'n verslane man is nie. "
Alexander Gardner se foto's van die burgeroorlog
Alexander Gardner is moontlik die bekendste vir sy fotografiese werk tydens die Amerikaanse burgeroorlog -era van die 1860's. Gardner is in 1821 in Skotland gebore en het oorspronklik as 'n leerling -juwelier begin. Nadat hy die foto's van Mathew Brady by die Great Exhibition in Londen in 1851 gesien het, het Gardner geweet dat hy betrokke moet wees by die nuut ontwikkelende wêreld van fotografie.
Mathew Brady het waarskynlik betaal vir die deurtog van Alexander Gardner na die Verenigde State, en het later Gardner aangestel om die fotografie -ateljee van Brady in Washington, DC te bestuur in 1858. Namate die Amerikaanse burgeroorlog in 1861 uitbreek, was daar 'n groot aanvraag vir foto's vir soldate wat iets wou agterlaat. vir hul gesinne. Destyds het Gardner een van die topfotograwe vir hierdie portrette geword.
Nadat hy getuie was van die burgeroorlogstryd in Manassas, Virginia, het Mathew Brady geweet dat die oorlog gedokumenteer moet word. In sy poging om die tragedie voor hom op te vang, het Brady fotograwe gehuur, insluitend Gardner en hulle toegerus met 'n donker donker kamer. Alexander Gardner word opgeneem as fotograwe van die gevegte by Antietam, Fredericksburg, Gettysburg en Petersburg. Kort na die Slag van Antietam het Gardner opgehou om saam met Brady te werk en het hy die burgeroorlog begin fotografeer. Met sy rondreisende donkerkamer kon Gardner al sy beelde in die veld fotografeer en ontwikkel. Baie van die foto's wat tydens die burgeroorlog geneem is, is in die openbaar vertoon om die werklikheid van die oorlog onder die aandag van die algemene publiek te bring. Gardner se beelde was van die min wat die swaarste getref het.
Aan die einde van die burgeroorlog het Gardner voor sy sluipmoord een van die laaste foto's van president Abraham Lincoln geneem. Hy sou ook die teregstelling van die Lincoln Assassination -samesweerders afneem.
In 1867 het die Union Pacific Railroad Gardner as hul amptelike fotograaf aangestel. Hy sou die spoorweg in Kansas, sowel as die inheemse Amerikaanse stamme wat hy onderweg teëgekom het, dokumenteer. Kort daarna, in 1871, sou Gardner die fotografie heeltemal prysgee en 'n loopbaan in versekering volg tot sy dood in 1882.
Die ware verhaal agter die Gettysburg -skerpskutter
Die berig van vandag kom van die kurator Bruce Bustard. Hierdie foto's en dokumente word tot 15 Julie in die National Archives in Washington, DC vertoon ter ere van die 150ste herdenking van die Slag van Gettysburg.
Op 5 Julie 1863 arriveer die fotograaf Alexander Gardner en sy assistent, Timothy O'Sullivan, op die plek van die Slag van Gettysburg. Die geveg het twee dae tevore geëindig. Op dele van die slagveld is lyke nog begrawe.
Gedurende die volgende drie dae het Gardner nie geskroom om die bloedbad te neem nie. Toe hy op 6 Julie die lyk van 'n Konfederale soldaat in 'n gebied met die naam "Devil's Den" sien, het hy dit afgeneem. Hy en O'Sullivan sien toe kans vir nog 'n meer dramatiese foto. Hulle het die lyk meer as 40 meter geskuif na wat volgens hulle die skerpskutter se posisie was, en O'Sullivan het nog 'n blootstelling gemaak.
Die foto's het twee van die bekendste in die burgeroorlog geword, maar historici het meer as 100 jaar lank nie die onderskrifte bevraagteken wat Gardner vir hulle geskryf het nie. Fotografiese sketsboek van die burgeroorlog. Dit beskryf 'n 'skerpskutter' wat 'n stadige dood gesterf het en wat sy laaste oomblikke aan sy gesin gedink het. Gardner het ook geskryf dat toe hy in November 1863 na Gettysburg terugkeer, die lyk en die geweer nog daar was.
In 1975 het historikus William A. Frassanito bewys dat dit altyd moontlik is om meer oor die geskiedenis te leer deur die rekords te bestudeer. Hy ondersoek die foto's, wat onder die rekords van die Nasionale Argief is, en vergelyk dit met die moderne Gettysburg -slagveldterrein. Hy het getoon dat die liggaam in albei dieselfde persoon was. Die geweer, nie een wat 'n skerpskutter waarskynlik sou gebruik het nie, was waarskynlik 'n rekwisiet. Verder was dit onmoontlik dat 'n liggaam maande lank begrawe sou bly of dat 'n geweer sou ontsnap uit oorblyfselsjagters.
Deur die onderskrifte van Gardner te bevraagteken, herinner Frassanito ons daaraan om historiese dokumente krities te ondersoek. Historici en burgers gaan voort met hierdie ondervraging, altyd in die hoop om die woeste geveg wat van 1 tot 3 Julie 1863 gewoed het, beter te verstaan.
Alexander Gardner
Teen die tyd dat Alexander Gardner in 1856 van Skotland na die Verenigde State geëmigreer het, was hy reeds 'n bekwame fotograaf, met 'n belangstelling in optika, sterrekunde en chemie. Hy stel homself voor aan Mathew Brady, wie se werk Gardner op die Crystal Palace -uitstalling in Londen gesien het. Brady was beïndruk deur die kundigheid van Gardner met die moeilike nat-negatiewe/papierafdruk-proses, wat die daguerreotipe in Amerika vinnig verplaas het. In 1858 verhuis Garnder na Washington, DC, om die galery van Brady daar te bestuur. Vir 'n kort tydjie was hy deel van Brady se span van burgeroorlogfotograwe, maar in 'n meningsverskil oor die toekenning van sy werk (Brady publiseer alle foto's wat sy personeel geneem het as die werk van Brady & amp.), Vertrek Gardner om sy eie onderneming te stig die oorlog te fotografeer. In 1866 publiseer hy Gardner's Photographic Sketch Book of the War, 'n werk in twee volumes met teks en honderd beelde wat hy en verskeie ander fotograwe geneem het, waaronder Timothy O'Sullivan en John Reekie, waarvan die beelde noukeurig erken word.
Burnside Bridge, oorkant Antietam Creek, Maryland toon die plek van die mees desperate gevegte tydens die Slag van Antietam. Die meegaande onderskrif in die Sketsboek beskryf 'n gevegstoneel waarin "die dooies en gewondes op die veld ... ontelbaar gelyk het" en 'n nadraai waarin "die Konfederate begrawe is waar hulle geval het, en ons eie dooies versigtig in groepe begrawe was, wat met die materiaal omhul was" heinings wat in die stryd omvergewerp word. ” Trouens, die foto is iewers na die geveg geneem. Die fotograaf wys 'n brug op 'n landskap waarin 'n begraafplaas verberg word, "die enigste monument van baie dapper mans wat in die weiland aan die sy slaap."
Geseënde A. Foresta Amerikaanse foto's: die eerste eeu (Washington, DC: National Museum of American Art met die Smithsonian Institution Press, 1996)
Amerikaanse foto's: die eerste eeu uit die Isaacs -versameling in die National Museum of American Art
In die negentiende eeu het mense uit alle lewensterreine die nuwe medium van fotografie met ongeëwenaarde entoesiasme omhels. Vir kunstenaar en uitvinder Samuel F. B.
Die Burgeroorlog en Amerikaanse kuns
Die Burgeroorlog het Amerika herdefinieer en die Amerikaanse kuns vir ewig verander. Die grimmige werklikheid van die oorlog, vasgevang deur die nuwe fotomedium, is blootgelê. Amerikaanse kunstenaars kon nie die held op die slagveld verheerlik nie.
Alexander Gardner (soldaat)
Alexander Haughton Campbell Gardner (of Gardiner), ook bekend as Gordana Khan (Persies: گوردانہ خان Punjabi: ਖ਼ਾਨ 85 1785–1877), was 'n Amerikaanse reisiger, soldaat en huursoldaat. Hy het na Afghanistan en Punjab gereis en in verskillende militêre posisies in die streek gedien. Besonderhede van sy lewe is nog duister, alhoewel verskeie kleurryke verslae geskryf is. Alhoewel bekragtigende bewyse skaars is, het die Skotse historikus John Keay in 1977, 1979 biografieë geskryf, en die mees deeglike The Tartan Turban: Op soek na Alexander Gardner, in 2017. [2]
Volgens Gardner se eie rekeninge is hy in Wisconsin gebore as 'n Skotse vader en 'n Anglo-Spaanse moeder. Baron von Hügel het Gardner in 1835 ontmoet en beweer dat hy Iers was, maar bewyse hiervoor ontbreek. [3]
Gardner is in ongeveer 1809 na Ierland. Hy het in 1812 na Amerika teruggekeer, maar toe hy sy pa dood gevind het, het hy na Europa gevaar en nooit teruggegaan na Amerika nie. Vanuit Europa reis hy na Astrakhan waar sy broer werk. By sy broer se dood in 1817 het Gardner probeer om 'n posisie in die Russiese leër te bekom. Toe dit misluk, verlaat hy Rusland en spandeer die volgende 13 jaar deur Sentraal -Asië.
In 1823 word hy in Afghanistan gevange geneem deur Habib Ullah Khan, die neef van Dost Mohammed Khan. Habib Ullah het met sy oom om die troon van Kaboel geveg, en hy het Gardner vir sy saak gewerf as die bevelvoerder van 180 ruiters. Na 'n aanval op 'n pelgrimskaravaan trou Gardner met een van die gevangenes, 'n inheemse vrou, en gaan woon in 'n fort naby Parwan, waar 'n seun gebore is. Toe Habib Ullah in 1826 verslaan is, is Gardner se vrou en sy babaseuntjie deur die magte van Dost Mahommed vermoor. Later dieselfde jaar vlug Gardner saam met 'n paar metgeselle noordwaarts en naby die rivier die Oxus word sy groep deur vyftig ruiters aangeval: hulle het agt uit hul dertien mans verloor en die oorlewendes is almal gewond, maar kon ontsnap. Hulle roete lê nou na Badakhshan en die vallei van die Kokcha, die Oxus is uiteindelik oorkant die Shakhdara gekruis om die vallei van Shignan te bereik. Vanaf hierdie punt is sy vertelling fragmentêr en moeilik om te verstaan, en groot dele is hoogs onwaarskynlik of onmoontlik. Hy beweer dat hy Yarkand op 24 September bereik het, maar die jaar is onseker, óf 1827, 1828 of 1829 is moontlik, sekerlik was hy daar teen 1830. Hy keer terug na Afghanistan en besoek Kafiristan, moontlik die eerste westerling wat dit gedoen het. [3] In August 1831 he left Afghanistan as an outlaw for the Punjab, where he was appointed Commandant of Artillery. He served in this position for many years before he was transferred to the service of Maharaja Ranjit Singh, where he was one of between 32 and 100 Western soldiers in Ranjit's army. [4] He was later promoted to the rank of colonel by Maharaja Ranjit Singh.
Epigraph of Alexander Gardner's Autobiography
He remained in the Sikh army after Ranjit Singh's death in 1839, til the First Anglo-Sikh War.
Gardner was involved in numerous gun and sword fights during his career. He was described as being six-foot, with a long beard, an all around warrior and fighter. Gardner was known to have saved the City of Lahore in 1841 when his comrades abandoned him and he fired the guns that killed 300 enemies. [ aanhaling nodig ]
Gardner remained in the service of the Maharajas as they came and went, and witnessed the fall of the Punjab as a sovereign kingdom. This he vividly described in his book on the Fall of the Sikh Empire. [5]
He is described as continuing to suffer the effects of fourteen wounds in later life. [3] He is supposed to have been difficult to understand due "variously to his lack of teeth, his liking for alcohol, his considerable age or the sing-song lilt of his rusty English it could equally have been caused by the gash in his throat which was the most obvious of his many wounds and which obliged him to clamp a pair of forceps to his neck whenever he ate or drank." [6]
Gardner kept a journal, much of which was lost. Extracts were published in 1853, and attracted controversy. His exploits were so bizarre that the geographer Sir Henry Yule disbelieved them. [3] In later life, Gardner related his adventures to several prospective biographers, and after his death the surviving material was published in Soldier and Traveller: memoirs of Alexander Gardner edited by Major Hugh Pearse. [7]
Gardner appears as a major supporting character in the novel Flashman and the Mountain of Light. Parts of his journey are added into The Man Who Would Be King, particularly his visit to Kafiristan.
Die J. Paul Getty Museum
As an idealistic young reporter and newspaper editor in Glasgow, Scotland, Alexander Gardner dreamed of forming a semi-socialistic colony somewhere in what he thought of as the unspoiled wilderness of America. He selected a place in Iowa, but even though he sent family and friends to live there, Gardner never joined them. Instead, when he disembarked in New York he remained. The celebrated American photographer Mathew Brady had probably paid for his passage, though how they came to be acquainted is unknown. Gardner, who had spent his spare time in Scotland studying science, became Brady's assistant for seven years. He was manager of Brady's Washington, D.C., gallery until the American Civil War broke out in 1861.
Working for Brady's studio until 1862, Gardner is said to have made three-quarters of the campaign pictures of the Army of the Potomac. In 1866 he published Gardner's Photographic Sketch Book of the War, the first published collection of Civil War photographs, comprised of one hundred photographs by himself and eleven photographers working for him, including Timothy O'Sullivan and John Reekie. It was a commercial failure. After the war Gardner finally traveled West to his promised land, photographing along the way.
Verwante werke
Hierdie inligting word gepubliseer uit die museum se versamelingsdatabasis. Opdaterings en toevoegings wat voortspruit uit navorsings- en beeldingsaktiwiteite, word voortgesit, met nuwe inhoud wat elke week bygevoeg word. Help ons om ons rekords te verbeter deur u regstellings of voorstelle te deel.
Elke poging is aangewend om die regte status van werke en hul beelde akkuraat te bepaal. Kontak gerus Museumregte en reproduksies as u meer inligting het oor die status van 'n werk in stryd met of bykomend tot die inligting in ons rekords.
Alexander Gardner
One of the earliest photographic records of the state is a series of stereographs depicting the route of the Union Pacific Railroad. The photographer was Alexander Gardner of Washington, D. C.
Glasgow Sentinel editor Alexander Gardner saw a Mathew Brady photo exhibit at the Great Exhibition of 1851 in London and developed an avid interest in photography. The Scotland native moved to the United States in 1856 and started working for Mathew Brady, eventually managing his Washington, D.C., gallery.
Brady had the idea of documenting the Civil War with photographs, but he needed a way to communicate his idea directly to President Abraham Lincoln. Gardner&rsquos connection to intelligence agent Alan Pinkerton was the key, and permission was granted for Brady&rsquos corps of photographers to follow Union army troops into the field.
Brady&rsquos practice of labeling all work done by his employees as &ldquoPhotography by Brady&rdquo caused many to think that Brady himself took all the Civil War photos for which he became famous. While he did provide the financial and logistical resources that allowed the images to be taken, Brady tended to stay in the Washington office to coordinate his staff&rsquos work as they moved from battle to battle. Gardner photographed the battles at Antietam, Fredericksburg, Gettysburg, and Petersburg, developing the images in his traveling darkroom.
In 1863 Gardner and his brother James opened their own studio, hiring several of Brady&rsquos former employees. They published the two-volume Gardner&rsquos Photographic Sketch Book of the Civil War in 1866, which included the work of the Gardner brothers and their staff.
Gardner was also known for his photographs of Abraham Lincoln, including the last to be taken of the president, four days before his assassination. Gardner photographed Lincoln&rsquos funeral and John Wilkes Booth&rsquos conspirators at their hanging.
After the war, Gardner was commissioned to survey and photograph the proposed route of the Union Pacific Railroad, Eastern Division. The series of approximately 150 views was entitled "Across the Continent on the Kansas Pacific Railroad-1867." The photos include street scenes, buildings, geography, local geological attractions, and even a picture of Gardner's photographic crew. Included are views of Ellsworth and Hays when they were less than a year old. There are also numerous views of older cities such as Topeka, Lawrence, and Wyandotte, now a part of Kansas City, Kansas. Gardner was impressed by the broad plains as is evident from titles such as "View embracing twelve miles of prairie" or "The extreme distance is five miles off." The negatives used at the time were glass plates coated with a wet chemical solution that had to be processed within an hour. Photographers had to have a darkroom close at hand. The images are the earliest photographic records of our state. You can view these images at the Kansas Historical Society&rsquos State Archives & Library in Topeka or online at kansasmemory.org.
Gardner left photography in the early 1870s and became the head of the Masonic Mutual Relief Association for the District of Columbia. He died in 1882.
Entry: Gardner, Alexander
Skrywer: Kansas Historical Society
Author information: The Kansas Historical Society is a state agency charged with actively safeguarding and sharing the state's history.
Date Created: February 2010
Date Modified: January 2013
The author of this article is solely responsible for its content.
Kansas Memory
Our online collections contain more than 500,000 images of photos, documents, and artifacts, which grows daily. Find your story in Kansas through this rich resource!
