30 Oktober 1944

Oorspronklik neergelê as die ligte kruiser Newark (CL-100), op 26 Oktober 1942 deur die New York Shipbuilding Co., Camden, New Jersey, herontwerp CV-30 en hernoem Vergelding op 2 Junie 1942 herdoop San Jacinto op 30 Januarie 1943, tydens die bou, omgeskakel na 'n ligte vliegdekskip en herklassifiseer as CVL-30 wat op 26 September 1943 gelanseer is, geborg deur Mary Gibbs Jones (vrou van die Amerikaanse handelsekretaris Jesse H. Jones) en op 15 November 1943 in opdrag van kapt. Harold M. Martin, in bevel.

Nadat dit in die Karibiese Eilande geskud is, San Jacinto seil, via die Panamakanaal, San Diego en Pearl Harbor, na die Stille Oseaan -oorlogsgebied. By Majuro, Marshall -eilande, aangesluit, het sy aangesluit by vise -admiraal Marc Mitscher se Task Force 58/38, die vinnige draagkrag van die Stille Oseaan -vloot. Daar, San Jacinto het Air Group 51 begin, wie se vegters en torpedovliegtuie die skip se belangrikste wapens in die geveg sou wees.

Marianas aksies Wysig

Nadat hulle soekpatrollies verskaf het om ander draers te beskerm wat op Marcus Island slaan, San Jacinto het op 21 Mei 1944 weer by die Fast Carrier Task Force, Task Force 58 aangesluit en was op 23 Mei deel van effektiewe stakings teen 'n verswakte Wake-eiland wat deur Japan gehou is (daar was geen Amerikaanse troepelandings in hierdie aksie nie, Wake het in Japannese hande gebly totdat hul oorgawe) Wake Island is voorheen aangeval deur Task Force 14 op 5-6 Oktober 1943. Dit was San Jacinto se eerste aanvallende missies, en daar was geen slagoffers nie, maar een TBF Avenger het verlore gegaan en sy vliegtuigbemanning was vermis toe dit nie kon terugkeer van 'n anti-duikbootpatrollie nie.

Teen 5 Junie 1944, San Jacinto was gereed om deel te neem aan die grootste vlootaksie sedert die Slag van Midway, amper presies twee jaar tevore. Op daardie dag het die Task Force 58 van Majuro gesorteer en na die Marianas gegaan om lugaanvalle voor te berei op die Amerikaanse inbeslagneming van Saipan en om die invalsmagte te beskerm teen vyandelike lug- en vlootaanvalle.

Hierdie Amerikaanse stuwing het op 19 Junie 'n sterk Japannese reaksie veroorsaak, die Japannese vloot het meer as 400 vliegtuie teen die invalsvloot en die dekkragmotor gelanseer. In die daaropvolgende luggeveg, wat onder Amerikaanse vlieëniers bekend staan ​​as die "Marianas Turkey Shoot", is meer as 300 vyandelike vliegtuie neergeskiet. Terwyl San Jacinto Die vliegtuie het die mees eensydige oorwinning van die oorlog behaal, en haar kanonne het gehelp om die paar aanvallers wat naby die Amerikaanse skepe kon kom, af te skiet. Toe, in die skemer, stuur admiraal Mitscher 'n aanval op alle draers na die terugtrekkende vyandelike vloot. Die nagherstel van die terugkerende vliegtuie is te midde van groot verwarring bewerkstellig. Na verneem word, het 'n Japannese vliegtuig 'n landing probeer San Jacinto, net om deur die landingsbeampte gewaai te word omdat die haak nie vas was nie.

San Jacinto het daarna aan stakings teen Rota en Guam deelgeneem en vir haar taakgroep gevegslugpatrollie (CAP) en antisubmarine patrol (ASP) voorsien. Tydens hierdie strooptogte het a San Jacinto vegvlieënier is oor Guam neergeskiet en het 17 dae lank in 'n reddingsvlot deurgebring om aandag te trek en 16 nagte wat op die eiland weggekruip het.

Na 'n hervulling en byvul stop by Eniwetok Atoll, San Jacinto het op 15 Julie deelgeneem aan draerstakings teen die Palaus. Op 5 Augustus was haar mikpunte Chichi, Haha en Iwo Jima. 'N Kort stop by Eniwetok het die dagbreek-tot-skemer-GLB en ASP-diens voorafgegaan, terwyl ander lugrederye op Yap, Ulithi, Anguar en Babelthuap toegeslaan het, terwyl hulle die Japannese lugmagte vasgepen het terwyl die Palaus op 15 September aangeval is.

Op 2 September, terwyl die bestuur van 'n TBF Grumman Avenger #46214 vanaf VT-51, word toekomstige president George H. W. Bush deur vuurvliegtuie doodgeskiet terwyl hy Japannese installasies op die eiland Chichijima aanval. Bush word 'n tyd lank beskou as die jongste vlootvlieënier in die geskiedenis en staan ​​bekend as die jongste vlieënier in die Tweede Wêreldoorlog wat by 'n Amerikaanse torpedobomwerperspan aangesluit het. [1] Bush het sy bombardement voltooi en sy kreupel vliegtuig na die see gelei. Die twee ander bemanningslede het verlore gegaan, [2] maar luitenant (J.G.) Bush valskerm in die see en is deur die duikboot gered Finback van moontlike kannibale. [3] [4] Vir sy optrede tydens die suksesvolle aanval het die 20-jarige Bush die Distinguished Flying Cross ontvang. [5]

Na 'n aanvullende stop by Manus, Admiralty Islands, San Jacinto het by stakings teen Okinawa aangesluit en fotografiese vliegtuie ingerig om inligting te kry wat nodig is vir toekomstige invalplanne. Nadat sy by die brandstof ingevul het, het sy weer teen dagbreek-tot-skemer lugbeskerming gelewer, aangesien ander draers van 12 tot 19 Oktober aanvalle op Formosa, die noorde van Luzon en die Manila-baai gestuur het. Tydens operasies op 17 Oktober het 'n vegvliegtuig baie hard geland en per ongeluk sy masjiengewere in die skip se eilandstruktuur afgevuur en twee mans doodgemaak en 24 gewond, insluitend haar bevelvoerder, en aansienlike radarskade aangerig. Ten spyte van hierdie ongeluk, San Jacinto gevegwaardig gebly het.

Toe Amerikaanse troepe op 20 Oktober op Leyte in die sentrale Filippyne land, San Jacinto naby lugondersteuning verskaf. Op 24 Oktober is hierdie missie onderbreek deur nuus oor die drieledige benadering van die Japannese vloot wat die grootste vlootgeveg in die vlootgeskiedenis aan die gang gesit het.

Filippyne Redigeer

San Jacinto het vliegtuie teen die sentrale mag in die Sibuyan -see gestuur en daarna noordwaarts gejaag om aanvalle teen die noordelike mag te loods, wat die Japannese draers en oppervlaktestryders van Kaap Engaño groot skade berokken het. Op 30 Oktober het haar vegters lugbeskerming oor Leyte gebied terwyl haar gewere twee vliegtuie neergeskiet het om selfmoordaanvalle op die skip te probeer doen. Na 'n pouse by Ulithi, het die lugdiens aangeval met aanvalle op die Manilabaai -gebied en daarna 'n syuitstappie na Guam geneem om luggroepe uit te ruil en Air Group 45 te ontvang. Sy het geringe skade opgedoen tydens 'n tifoon in Desember 1944.

Nadat die herstelwerk by Ulithi voltooi is, San Jacinto en die res van haar vinnige draermag het die Suid -Chinese See binnegekom en massiewe lugaanvalle geloods op die vliegvelde van Formosa en teen die skeepvaart by Cam Ranhbaai, Frans -Indokina en in Hong Kong. Deur te tank en aan te vul op see, kon Task Force 38 sy druk op die vyand en strategiese ondersteuning vir die Amerikaanse inval in Luzon deur stakings teen die Ryukyu -eilande voortsit.

Aanvalle oor Japan Edit

Volgende, San Jacinto het deelgeneem aan die eerste lugaanvalle teen die tuiseilande van Japan. Tydens die aanvalle op 16 en 17 Februarie 1945 het vliegtuie wat op karweier gebaseer is, baie vyandelike vliegtuie neergeskiet tydens hewige hondegevegte oor vliegvelde in die Tokio-gebied. Hierdie operasies is bedoel om die dreigende inval van Iwo Jima te dek. Vervolgens kom lugsteun vir die landing van Marines, gevolg deur verdere aanvalle teen Tokio en Okinawa voorheen San Jacinto teruggekeer na Ulithi.

Terwyl sy bedrywighede buite Kyūshū, Japan, uitgevoer het, was sy getuie van die brand op die vervoerder USS Franklin en op 19 Maart 1945 het die verwoesting vrygespring toe 'n kamikaze haar skaars gemis het. Meer massiewe vyandelike aanvalle het gekom met operasie "Iceberg", aangesien die draermag lugsteun vir die inval in Okinawa verskaf het. Op 5 April het meer as 500 vliegtuie, hoofsaaklik kamikazes, aangeval. Vegvliegtuie en lugafweergewere het ongeveer 300 neergeskiet, maar baie het deurgekom. San Jacinto Die kanonniers het die vleuel van 'n toekomstige selfmoordvliegtuig afgeskiet, terwyl sy duik afgebuig het, het dit net 50 meter van haar hawe boog afgespring. Haar missie om die Okinawa -inval te dek, het groot lugaktiwiteit meegebring en die skip byna konstant by die algemene kwartiere gehou terwyl sy grondmagte ondersteun en gereelde aanvalle deur selfmoordvliegtuie afgeweer het.

Op 7 April, San Jacinto's se bomwerpers het die Japannese vernietigers getorpedeer Hamakaze en Asashimo, deel van 'n vloot selfmoordaanval waarin die super slagskip Yamato is ook gesink. San Jacinto keer dan terug na die gevaarlike taak om te verdedig teen die selfmoordvliegtuigaanvalle, op die kamikaze -vliegvelde op Kyūshū te slaan, en naby lugmag te ondersteun vir grondmagte wat op Okinawa veg.

Op 5 Junie het sy 'n ander tifoon suksesvol gery, en nadat sy by Leyte aangevul is, het sy vir haar laaste aanvalle gesorteer as deel van Task Force 58. Haar vliegtuig het op 9 Julie by Hokkaidō en Honshū, Japan, toegeslaan en aan die kus van Japan voortgegaan. tot die einde van vyandelikhede op 15 Augustus 1945.

Na die skietstilstand voor Japan se formele oorgawe, het haar lugmissies oor Japan genadevlugte geword oor die geallieerde krygsgevangenekampe en kos en medisyne laat val totdat die mans gered kon word. Sy was teenwoordig in Tokiobaai vir die Japannese oorgawe op 2 September 1945. Haar oorlogsmissie is voltooi, San Jacinto teruggekeer huis toe en vasgebind by NAS Alameda, Kalifornië, op 14 September 1945.

Sy is op 1 Maart 1947 ontmantel en het by die Pacific Reserve Fleet aangesluit by San Diego. Sy is op 15 Mei 1959 herklassifiseer as 'n hulpvliegtuigvervoer (AVT-5) en het op 1 Junie 1970 van die vlootlys geskrap.

FDR keur Lend-Lease-hulp aan die USSR goed

Op 30 Oktober 1941 keur president Roosevelt vasbeslote om die Verenigde State uit die oorlog te hou terwyl hy die bondgenote help wat reeds daarin was, $ 1 miljard aan Lend-Lease-lenings aan die Sowjetunie goed. Die voorwaardes: geen rente en terugbetaling hoef eers vyf jaar nadat die oorlog verby was, te begin nie.

Die Lend-Lease-program is deur president Roosevelt opgestel en op 11 Maart 1941 deur die kongres goedgekeur. om militêre hulpbronne wat die president uiteindelik geag het in die belang van die verdediging van die Verenigde State, te ruil, uit te huur, te leen of andersins te beskik. Die redenasie was: As 'n buurman daarin geslaag het om sy huis te verdedig, is die veiligheid van u huis verbeter.

Alhoewel die Sowjetunie reeds Amerikaanse militêre wapens ontvang het en nou $ 1 miljard aan finansiële hulp belowe is, moes die Kongres formele goedkeuring verleen om die Lend-Lease-program tot die USSR uit te brei. Die antikommunistiese gevoel het baie heftige debat beteken, maar die Kongres het uiteindelik op 7 November die verlenging goedgekeur.

Teen die einde van die oorlog is meer as $ 50 miljard aan fondse, wapens, vliegtuie en skepe aan 44 lande versprei. Na die oorlog het die Lend-Lease-program verander in die Marshall-plan, wat fondse bewillig het vir die herlewing van demokratiese nasies, selfs as dit voormalige vyande was.

USS Belleau Wood (CVL-24) vlam op haar agterste vliegdek na 'n Japannese kamikaze-aanval op 30 Oktober 1944. [1688 x 1844]

92 dood nadat ammunisie aan die brand geslaan het. Sy is na San Diego teruggestuur vir herstelwerk, en het na die einde van die oorlog mans huis toe gestuur. Uiteindelik geleen aan die Franse, waar sy deelgeneem het aan konflikte in Viëtnam en Algerië. Terug na die VSA en geskrap in 1960.

Die rookpluim op die agtergrond is waarskynlik van die USS Franklin, wat in dieselfde aanval getref is.

Stom my dat hulle 'n skip verniel het wat vernoem is na so 'n ikoniese Marine Corps -geveg.

Ek sou 'n plek gekry het om dit te stoor!

Stel jou voor dat jy een van hulle op die dek is. Moet skrikwekkend wees

As seevaarder is die gedagte om op 'n brandende skip op see te wees, skrikwekkend! Kan ons nie eers dink dat die brand veroorsaak is deur groepe mense nie, so vasbeslote om u dood te maak, hulle sou hulself doodmaak om dit te doen!

Stel jou voor jy is onder die dek. Nog meer skrikwekkend. Harde geraas, dan word dit pikswart en u moet a) 'n paar verhale opstaan ​​om te ontsnap b) 'n vuur te bestry, sodat die skip nie sink nie c) voortgaan met die werk wat u veronderstel is om te doen.

The Last Stand of the Tin Can Sailors deur James Hornfisher dra dit baie goed oor.

My oom was aan boord en is dood.

Dit is die skip waarop my oupa tydens die oorlog was. Ek weet nie of hy tydens hierdie aanval daaraan ontplooi is nie, maar ek sal kyk of ek kan uitvind. Hy het nie gereeld oor sy ervarings in die oorlogstyd gepraat nie. Mal dinge.

Vra hom of hy Elmer Brake onthou.

My oupa was in die Tweede Wêreldoorlog in 'n verwoester in die Belleau Wood se draersgroep toe dit gebeur (draers het met 'n ring verskillende skepe om hulle gehardloop).

Hy moes help om in te gaan en liggame bymekaar te maak sodra die onmiddellike brand en risiko afgedwing is. Dit was sy aangrypendste verhaal uit die oorlog.

Ek was in Belleau Wood, die slagveld. Spook nog steeds.

Dit was 'n wonderlike stryd.

My pa was 'n radio -operateur op The USS Monterey CVL 26. Ek het sy dagboeke wat hy deur die oorlog gehou het. Hy skryf oor hoe hy gekyk het hoe die Belleau Wood aangeval word en na die rook kyk nadat sy raakgery is.

As ek die datums en beskrywings van my vaders se dagboeke ooreenstem met die groot veldslae in die Stille Oseaan, is dit in my gedagtes dat hy daar in die middel was. En ek hou die dagboeke wat hy by hom gehad het, by.

Die wrak van die beroemde WWII -vernietiger USS Johnston is moontlik gevind

'N Paar dae na die 75ste herdenking van die Slag van Samar, het navorsers van die navorsingsvaartuig R/V van Vulcan Inc. Petrel glo dat hulle wrakstukke gevind het by die beroemde vernietiger van die Fletcher-klas, USS Johnston (DD-557).

Beelde van verdraaide metaal, 'n vernietigde dekgeweer, 'n skroefas en ander minder herkenbare puin is geplaas Petrel se Facebook -blad Woensdag, met 'n video vertel deur Rob Kraft, Vulcan se direkteur van onderzeese bedrywighede, en Paul Mayer, 'n dompelpylot met die span wat begin is deur die ontslape miljardêr en filantroop Paul Allen.

'Hierdie wrak is heeltemal verwoes,' sê Kraft in die video. 'Dit is net puin. Daar is geen rompstruktuur nie. ”

PetrelDie bemanning het die wrak ongeveer 20 400 voet onder die wateroppervlak gevind, net aan die rand van 'n steil onderzeese afgrond en op 'n diepte wat die grens van hul soektoerusting onder water stoot.

Sonder om identifiserende materiaal te vind - soos 'n gedeelte van die romp met die romp nommer 557, ander toerusting met die naam van die skip, persoonlike besittings van die bemanning - identifiseer die wrak positief as Johnston is moeilik, het Robert Neyland, die hoof van die onderwater -argeologie -takhoof van die Naval History and Heritage Command, aan USNI News gesê.

Neyland, wat vertroud was met Petrel se ondersoeke, verduidelik navorsers het moontlik genoeg bewyse om te bevestig dat die wrak van 'n vernietiger van die Fletcher-klas is. Wanneer egter Johnston gesink, nog 'n skip van die Fletcher-klas, USS Hoel (DD-533), was ook in die omgewing.

'Daar was baie verwarring in die geveg,' het Neyland gesê.

USS Johnston (DD-557) langs die staat Washington 27 Okt. 27 1943. NHHC Photo

Sommige van die wrak blyk toerusting te wees, soos ontploffingsskerms agter gewere waarop navorsers weet Hoel, gebaseer op ou foto's van die skip. Toerusting kon bygevoeg word Johnston nadat die paar bevestigde foto's van die vernietiger geneem is, het Neyland gesê.

Die ligging van die wrak, in die suidelike deel van die gebied waar die geveg plaasgevind het, dui daarop dat die wrak is Johnston, Het Kraft gesê. Johnston was die laaste skip wat sink.

Op 25 Oktober 1944 het 'n Japannese mag van vier slagskepe, ses swaar kruisers, twee ligte kruisers en 11 vernietigers 'n Amerikaanse taak -eenheid verras. Die Japanse mag het probeer om ses Amerikaanse klein escort-draers, waarvan drie vernietigers insluit, af te dwaal Johnston en vier verwoester -begeleiers wat die noordelike Leyte -golf, oos van Samar, verdedig het, het afgetrede agterhoof Samuel Cox, direkteur van die Naval History and Heritage Command, aan USNI News gesê.

“Johnston, onder kmdt. (Ernest) Evans was die eerste wat 'n poging tot torpedo -aanval op die Japanse mag uitgevoer het, 'het Cox gesê. 'Evans het die aanval uitgevoer sonder om te wag vir bevele om dit te doen, want hy het geweet dat dit duidelik was dat tensy hy iets doen, die Japannese die stadiger Amerikaanse mag sou afloop, en hulle die mag gehad het om dit uit te wis.

Evans het geweet sy skip en die ander in die taakeenheid was sonder vuur, maar hy val in elk geval aan, het Cox gesê. Agterna gesien is sulke optrede nie verbasend nie. 'N Jaar tevore het Evans voorspel dat hy sulke stappe sou doen JohnstonSe ingebruikneming.

Toe-Lt. Kmdt. Ernest Evans by die inbedieningseremonies van USS Johnston (DD-557) in Seattle, Washington, op 27 Oktober 1943. NHHC Photo

'Dit gaan 'n vegskip wees. Ek is van plan om skade te berokken, en almal wat nie wil saamgaan nie, moet beter afklim, ”het Evans gesê. Johnston's ingebruikneming in Seattle op 27 Oktober 1943, volgens die Naval History and Heritage Command.

Uit die bemanning van 327 mans het 141 die geveg oorleef. Van die 186 verlore matrose is 50 dood deur vyandelike optrede, 45 sterf aan slagbeserings op vlotte en 92 mans - insluitend Evans - het in die water gelewe nadat Johnston het gesink, maar is nooit weer gesien nie, volgens die Naval History and Heritage Command.

Johnston is bekroon met die Presidential Unit Citation. Evans, 'n gegradueerde van die Amerikaanse vlootakademie in 1931, wat vermoedelik die derde inheemse Amerikaanse gegradueerde was, is postuum toegeken aan die Congressional Medal of Honor, het Cox gesê.

'Hy het ook gesê dat hy nooit uit 'n geveg sou hardloop nie, en op 25 Oktober 1944 het hy sy woord getrou bewys,' het Cox gesê.

Die ontdekking van die vitamiene

Die ontdekking van die vitamiene was 'n belangrike wetenskaplike prestasie in ons begrip van gesondheid en siekte. In 1912 het Casimir Funk oorspronklik die term "vitamine" geskep. Die belangrikste ontdekkingsperiode begin vroeg in die negentiende eeu en eindig in die middel van die twintigste eeu. Die raaisel van elke vitamien is opgelos deur die werk en bydraes van epidemioloë, dokters, fisioloë en chemici. In plaas van 'n mitiese verhaal van die bekroning van wetenskaplike deurbrake, was die werklikheid 'n stadige, stapsgewyse vordering wat terugslae, teenstrydighede, weerleggings en 'n bietjie chikanery insluit.Navorsing oor die vitamiene wat verband hou met groottekortsindrome het begin toe die kiemeorie oor siektes oorheersend was en dogma het bevind dat slegs vier voedingsfaktore noodsaaklik is: proteïene, koolhidrate, vette en minerale. Geneeshere herken skeurbuik, beriberi, ragitis, pellagra en xerophthalmia as spesifieke vitamientekorte, eerder as siektes as gevolg van infeksies of gifstowwe. Eksperimentele fisiologie met dieremodelle het 'n fundamentele rol gespeel in voedingsnavorsing en het die tydperk van menslike ly aan vitamientekorte aansienlik verkort. Uiteindelik was dit die aptekers wat die verskillende vitamiene geïsoleer het, hul chemiese struktuur afgelei en metodes ontwikkel het vir die sintese van vitamiene. Ons begrip van die vitamiene ontwikkel steeds vanaf die eerste ontdekkingsperiode.

Waarom hulle dit die Manhattan -projek genoem het

Kodername en voorbladverhale is van nature nie bedoel om die geheime wat weggesteek is, aan te dui nie. 'Magie' was die naam vir intelligensie wat in die Tweede Wêreldoorlog van Japannese sifers verkry is, en 'Overlord' staan ​​vir die geallieerde plan om Europa binne te val.

Baie mense neem aan dat dieselfde geld vir die Manhattan -projek, waarin duisende kundiges in die berge van New Mexico vergader het om die eerste atoombom ter wêreld te maak.

Robert S. Norris, 'n historikus van die atoomtydperk, wil die mite stukkend slaan.

In "The Manhattan Project" (Black Dog & Leventhal), wat verlede maand gepubliseer is, skryf dr. Norris oor die Manhattan -projekte in Manhattan. Hy sê die stad het ten minste 10 plekke gehad, almal behalwe een wat nog staan. Dit bevat pakhuise met uraan, laboratoriums wat die atoom verdeel het, en die eerste hoofkwartier van die projek - 'n wolkekrabber wat voor die stadsaal versteek is.

'Dit was 'n supergeheim,' het dr. Norris in 'n onderhoud gesê. 'Minstens 5 000 mense kom en gaan werk, en weet net genoeg om die werk te doen.'

Volgens dr. Norris was Manhattan sentraal, want dit het alles: baie militêre eenhede, piere vir die invoer van kosbare erts, topfisici wat uit Europa gevlug het en geledere van werkers wat die oorlog probeer inspan. Dit het selfs spioene gehad wat daarin geslaag het om van die belangrikste geheime van die projek te steel.

'Die verhaal is so ryk,' het dr. Norris opgewonde gesê. 'Daar is laag op laag goeie dinge, interessante karakters.'

Tog, meer as ses dekades na die aanvang van die projek, blyk die Manhattan-kant van die atoombomverhaal 'n goed bewaarde geheim te wees.

Dr Norris het Manhattan onlangs op versoek van The New York Times besoek vir 'n daaglikse toer deur die Manhattan -projek. Slegs een webwerf wat hy besoek het, het 'n openbare teken vertoon wat die rol daarvan in die epogale gebeure opgemerk het. En die meeste mense wat sy gevolg, waaronder 'n fotograaf en videograaf, teëgekom het, het min of niks geweet van die atoomwerk in Manhattan nie.

'Dit is wonderlik,' het Alexandra Ghitelman gesê nadat sy verneem het dat die geboue wat sy pas op inline -skates verbygesteek het, ooit tonne uraan bevat wat bestem was vir atoomwapens. "Dit is ongelooflik."

Terwyl skok geneig was om die hoofreaksie te wees, het sommige mense gesinspeel op gevoelens van trots. Meer as een persoon het gesê dat hulle iemand ken wat aan die geheime projek gewerk het, wat formeel in Augustus 1942 begin is en drie jaar later uitloop op die atoombom van Japan. Dit het altesaam meer as 130 000 mense in diens gehad.

Dr Norris is ook die skrywer van "Racing for the Bomb" (Steerforth, 2002), 'n biografie van genl. Leslie R. Groves, die militêre leier van die projek. Soos sy protagonis tydens die oorlog gedoen het, werk dr. Norris in Washington. By die Natural Resources Defense Council bestudeer en skryf hy oor die atoomgeriewe van die land.

Dr Norris het sy dag van verkenning begin deur die trein van Washington na New York te neem en in Pennsylvania Station te kom, net soos General Groves tientalle kere tydens die oorlog gedoen het om projekte te besoek.

'Groves wou nie die werk hê nie,' het dr. Norris opgemerk buite die stasie. 'Maar sy voet het die versneller getref en hy het 1000 dae lank nie opgehou nie.'

Vir toerhulp het dr. Norris sy eie boeke sowel as afdrukke saamgebring uit "The Traveler's Guide to Nuclear Weapons", 'n CD van James M. Maroncelli en Timothy L. Karpin, met 'n onbekende geskiedenis van die land se atoompogings.

Ons is noordwaarts na die kinderhuis van J. Robert Oppenheimer, die eksentrieke genie wat generaal Groves aangestel het om die wetenskaplike kant van die projek sowel as die uitgestrekte laboratorium in New Mexico te bestuur. Verlede jaar het 'n biografie van Oppenheimer, "American Prometheus" (Knopf, 2005), die Pulitzer -prys gewen.

'Een van die bekendste wetenskaplikes van die 20ste eeu', het dr. Norris opgemerk, het begin om in hierdie strate te loop en die nabygeleë etiese kultuurskool by te woon.

Oppenheimer en sy ouers het in Riverside Drive 155, 'n elegante woonstelgebou in West 88th Street, gewoon. Die superintendent, Joe Gugulski, het gesê die gesin woon op die 11de verdieping met uitsig oor die Hudsonrivier.

'Een van my huurders het die boek gelees', het mnr. Gugulski vir ons gesê. “So ek het dit opgesoek.” Volgens sy kennis, het mnr. Gugulski bygevoeg, het geen ander atoomtoeriste die gebou besoek nie.

Die Oppenheimers het hul woonstel versier met oorspronklike kunswerke van Picasso, Rembrandt, Renoir, Van Gogh en Cézanne, volgens "American Prometheus." Sy ma het jong Robert aangemoedig om te skilder.

Teen die laat dertigerjare en vroeë veertigerjare, blokke verder aan die Columbia -universiteit, het wetenskaplikes probeer om die atoom te skeur en die titaniese energie daarvan vry te laat. Ons het deur die kampus gegaan - met moeite weens protesoptogte oor die besoek van president Mahmoud Ahmadinejad van Iran, wat algemeen vermoed word dat hy sy eie bomprogram het.

Dr Norris het opgemerk dat die Manhattan -projek tot “baie van ons probleme vandag” gelei het.

Die Pupin Physics Laboratories het die vroeë atoomeksperimente gehuisves, het dr. Norris gesê. Maar die hoë gebou, bedek met sterrewagkoepels, het geen gedenkplaat in die voorportaal wat sy kernbande beskryf nie.

Verbygangende studente en voetgangers het “nee” en “soort” geantwoord toe hulle gevra is of hulle weet van die atoom -deurbrake by Pupin Hall. Dr Norris het gesê dat die Manhattan -projek op sy hoogtepunt 700 mense in Columbia in diens gehad het. Op 'n stadium is die sokkerspan gewerf om tonne uraan te skuif. Volgens hom het die werk uiteindelik gelei tot die wêreld se eerste kernreaktor.

Na middagete is ons na West 20th Street, net langs die West Side Highway. Die blok, aan die rand van Chelsea, was vol nuwe galerye en Koninkryksaal van Jehovah se Getuies. Aan die noordkant het drie hoë geboue eens die Baker- en Williams -pakhuise uitgemaak, wat tonne uraan bevat.

Twee vroue wat 'n sigaretonderbreking geneem het, het gesê dat hulle geen idee het van die atoomverlede van hul gebou nie. 'Dit is aaklig,' het een gesê.

Volgens Norris se "Travellers Guide" -bladsy het die federale regering in die laat 1980's en vroeë 1990's die geboue van oorblywende uraan skoongemaak. Volgens die departement van energie in Washington het werkers meer as 'n dosyn tromme radioaktiewe afval verwyder. 'Radiologiese opnames toon aan dat die webwerf nou voldoen aan die toepaslike vereistes vir onbeperkte gebruik,' het 'n federale dokument in 1995 gesê.

Ons het na die suidpunt van Manhattan verhuis en op Broadway gewerk langs die roete wat bekend staan ​​as die Canyon of Heroes, die toneel van talle tikbandparades te midde van die wolkekrabbers.

Op 25 Broadway het ons 'n klein maar belangrike plek besoek - die Cunard -gebou. Edgar Sengier, 'n Belg met 'n kantoor hier, het sy onderneming vir ongeveer 1200 ton hoogwaardige uraanerts laat opberg en dit op Staten Island in die skadu van die Bayonne-brug gestoor. Alhoewel hy 'n burger was, het hy geweet van die atoommoontlikhede en was gevrees dat die indringende Duitsers sy myne kon konfiskeer.

Dr Norris het gesê dat generaal Groves op sy eerste dag in beheer 'n assistent gestuur het om al die uraan vir 'n dollar per pond - of $ 2,5 miljoen - te koop. 'Die Manhattan-projek het vinnig begin,' het hy gesê en bygevoeg dat die Belgiese entrepreneur betyds twee derdes van al die uraan van die projek voorsien.

Ons stap verby die St. Paul's Chapel en gaan na die stygende grootsheid van die Woolworth -gebou, wat ooit die hoogste ter wêreld was, op 233 Broadway.

Dit was 'n belangrike werf en het 'n voorste onderneming gehuisves wat een van die projek se belangrikste maniere bedink het om die skaars isotoop van uraan te konsentreer - 'n geheim van bomvervaardiging. Op die 11de, 12de en 14de verdieping het die onderneming gebruik gemaak van die beste en helderste wetenskaplikes van die land, insluitend spanne uit Columbia.

Dr Norris het gesê dat die 3 700 werknemers van die voorste onderneming Klaus Fuchs, 'n Sowjet -spioen, insluit. 'Hy was 'n aansienlike fisikus in sy eie reg,' het dr. Norris gesê. 'Hy het bygedra tot die Amerikaanse atoombom, die Sowjet -atoombom en die Britse atoombom.'

Hoe het die Manhattan -projek sy naam gekry, en waarom is Manhattan gekies as sy eerste hoofkwartier?

Dr Norris het gesê die antwoord lê by ons volgende stop, 270 Broadway. Daar, in Chambersstraat, op die suidwestelike hoek, het ons 'n onbeskryflike gebou gevind wat uitkyk op City Hall Park.

Facebook

Abstract
'N Onlangse oorsig van die V & ampA se beeldhouversameling het 'n onverwagte fragment reliëf aan die lig gebring. Hierdie beskeie grys rots het 'n indrukwekkende herkoms, wat na bewering afkomstig is van die Achaemenidiese perseel Persepolis, Iran. Sedert die verkryging daarvan in 1916, word die fragment vir die eerste keer in hierdie artikel gekontekstualiseer, wat sy plek in die geskiedenis en die verhouding tot die museum se 20ste-eeuse versamelingspraktyke herstel.

Inleiding
Tydens 'n hersiening van die V & ampA se beeldhouversameling in 2011, het 'n onverwagte fragment in die stoorkamers aan die lig gekom. (1) In die katalogus geïdentifiseer as 'Ancient Persian', dateer die beskeie steen uit 'n baie vroeër era as die meeste van die versameling. Die dokumente van die museum gee sy oorsprong as Persepolis, 'n monumentale kompleks wat tussen die laat 6de en laat 4de eeu vC deur die Achaemenidiese konings ontwikkel is. Die reliëf het die versameling in 1916 binnegekom en is in 1919 kortliks in druk beskryf onder 'n massa voorwerpe wat van die Architectural Association na die V & ampA oorgedra is, maar daar is nooit 'n beeld gepubliseer nie. Die reliëf is moontlik in die jaar na die toetreding daarvan vertoon, maar dit was sedertdien nie sigbaar nie, en is nie in enige huidige opname van fragmente wat van die webwerf verwyder is nie, te sien. (2) Die doel van hierdie artikel is om die eerste ondersoek aan te bied van die stuk, en om die moontlike konteks daarvan op die waarskynlike plek van herkoms te ondersoek. Daarbenewens sal dit ondersoek hoe die stuk die V & ampA bereik het. Die geskiedenis van die reliëf is slegs gedeeltelik verhaalbaar, maar werp lig op die museum se kuratoriese evolusie en dra by tot ons kennis van die verspreiding van Achaemenidiese beeldhoufragmente.

Die monumentale strukture wat nou die ruïnes van Persepolis vorm, is ontwikkel vanaf die bewind van Darius I (522/1 tot 486 vC) op 'n natuurlike rotskloof aan die rand van die Marv Dasht, in die moderne provinsie Fars. Darius het die ryk, wat toe van Egipte na Sentraal -Asië gestrek het, in 'n verwarde, gewelddadige en waarskynlik onwettige opvolging in 522/1 vC oorgeneem. Die gevormde klipelemente van die kolomme met persepolis vertoon dienooreenkomstig 'n nuwe en kenmerkende ikonografie, wat 'n stabiele en onderling verwante hiërargie van koning, keiserlike elite, leër en onderdane uitbeeld. Deur die visuele repertoires van voorgaande koninkryke en ryke in die nabye Ooste te herken, het Darius se ontwerpers 'n ingeskrewe en versierde argitektoniese hofomgewing geskep. en modderstene-bobou. Na die uitgebreide vernietiging van die terrein deur Alexander van Masedonië in 330 vC, het die meer kwesbare strukturele elemente begin verval, maar die terrein is nooit heeltemal verberg of verlore gegaan nie. Sommige argitektoniese elemente is in die laat antieke en middeleeuse tydperke vanaf die platform vervoer vir plaaslike prestige-bouprojekte by die nabygeleë Istakhr en Qasr-i Abu Nasr. (4) Die gedokumenteerde geskiedenis van die verspreiding van fragmente na Europa het begin met die verwydering van verskeie klein stukke van die kunstenaar en reisiger Cornelius de Bruijn in 1704 - 5. Die trapskerms en fasades het 'n menigte dienaars, soldate en mense van die ryk voorgestel aan diegene wat tyd en hulpbronne gehad het om klipblaaie per muil op te breek en te vervoer na die Persiese Golf. Die eerste bas-reliëfs uit Persepolis is in 1818 in die British Museum in die openbaar vertoon, 'n paar maande na die installering van die Parthenon-beelde. 'N Opeenvolging van onlangse Britse diplomatieke missies na Iran het 'n massiewe uittog van antieke steenfigure veroorsaak, waarvan die grootste deel uiteindelik dieselfde museum bereik het. 'N Tweede golf fragmente bereik Europa en Noord -Amerika na 'n tydperk van politieke onstabiliteit in die twintigerjare. (5) Die V & ampA -voorbeeld verskyn in Londen tussen hierdie twee groot fases van fragmentasie, dus bly die vroeë skakels in sy anomale versamelingsgeskiedenis vir eers , duister.

Die fragment het 'n maksimum hoogte van 19 cm, 'n breedte van 24 cm en 'n geskatte diepte van 11 cm, alhoewel die agterkant baie ongelyk is (afb. 1 en 2). Onder 'n verhoogde, horisontale grens wys dit 'n manlike kop in profiel, na regs. Die adersteen lyk in ooreenstemming met die ligter van twee grys kalkstene wat gebruik is vir die konstruksie van ortostaat-basreliëfs in Persepolis, wat plaaslik in die steengroef gebring is. (6) By ondersoek onder daglig het die oppervlak grys, gevlek, effens vuil voorkoms, wat moontlik die gevolg was van die langtermyn blootstelling aan die lug in Londen sedert die 19de eeu. Soms kan oorlewende fragmente van pigment gesien word op voldoende beskermde stukke Persepolitiese beeldhouwerk. (7) Sommige reliëfs wat in die 19de eeu verkry en uitgestal is, het oppervlakkleurspoelings gekry om die vereiste antieke kleur te toon. Die V & ampA bas-reliëf moet verder ondersoek word om vas te stel of dit tekens van geverf behou. ( 8) Tans is 'n klein stuk metaalkleur op die hoogste deel van die bas-reliëf, middelste kap op die hooftooi van die figuur sigbaar. Daar is ook spatsels wit verf om die kante en agterkant van die reliëf. Albei het verdere ondersoek nodig, maar dit lyk soos spore van moderne vertoon- en bergingsomgewings.

Die veelvlakige, ongelyke rug behou ook 'n paar indrukke van 'n beitel wat gebruik is om die oppervlak te snoei tydens of na die verwydering van die reliëf uit die oorspronklike struktuur. Die reliëf het geen houer nie en geen fisiese tekens dat dit aangepas is om op 'n muur vertoon te word nie. Die V & ampA -voorwerpnommer op die agterkant is die enigste toegepaste teken van registrasie in 'n versameling. Daar is geen dwingende kenmerk wat die stuk verbind met 'n ander produksieterrein as Persepolis nie. Moderne, Persepolities-geïnspireerde beeldhouwerke bestaan ​​wel, maar dié wat in die laat 19de en vroeë 20ste eeu versprei is, was geneig om 'n gedemonteerde strukturele versiering uit elite-villa's uit die 19de eeu in Iran te word. (9) Fragmente van antieke ortostaatreliëfs is nie uitsluitlik afkomstig uit Persepolis in die 20ste eeu, is bas-reliëfs opgegrawe in die 'Chaour'-paleis in Susa in die 4de eeu, en argitektoniese elemente van steen word ook op 'n toenemende aantal' paviljoen'-terreine in die hart van die Achaemenidiese gebied gevind. (10) Persepolis , as die mees prominente en histories toeganklike groep argitektoniese beeldhouwerk, is die mees waarskynlike bron vir hierdie reliëf, waarvan die stof visueel lyk soos die kliptipes wat daar gebruik word.

Oorsprong van die werf
Die herkontekstualisering van die fragment op die bronwebwerf is 'n uitdaging vanweë die fragmentasie van die trappe wat bo die oppervlak op die Persepolis -terras uitsteek, veral sedert die einde van die 18de eeu. Die eerste 19de-eeuse reisigers het die eerste keer geteiken na die massiewe apadana, of kolomme-gehoorgang, waarvan die fasade een van die eerste kenmerke was wat hulle teëgekom het by die klim op die terras. Maar teen die 1820's is daar begin om plate van trappe van die kleiner strukture verder binne die perseel te ontgin. Hierdie was in 'n meer vervalle toestand om mee te begin, aangesien die gesnyde blaaie reeds uit hul verhoogde posisies na buite geval het of kon word. As dit op 'n vaardige manier verdeel is, kan elke losstaande plaat twee stelle figure bevat, van binne en buite. Daarbenewens was sommige fasade- en parapetstukke reeds aan die einde van, of net na, die Achaemenidiese tydperk aan die suidwestelike hoek van die platform verskuif en gedeeltelik gerekonstrueer. (11) Baie plate was dus reeds ontwrig van hul oorspronklike argitektoniese konteks. Dit is moeilik om die verwydering daarvan op te spoor sonder argiefgetuienis, aangesien vroeë tekeninge wat op die bestaande fasades fokus, nie die marge van omliggende puin in detail aandui nie. In die 20ste eeu kom die meerderheid van die onopgegrawe museumtoegange tot Persepolis -fragmente uit hierdie kleiner strukture. Die generiese anonimiteit van hierdie uniforme trapdraers en ranglyste, in vergelyking met die keiserlike onderdane van die apadana, wat van mekaar onderskei is deur hul kleredrag, dra by tot die onduidelikheid wat die oorsprong van onopgegrawe museumstukke kan omring.

Ons kan raai oor die tipe strukturele posisie van die V & ampA -fragment as gevolg van die oorlewende, verhoogde rand bo die figuur se kop, verskillende dekoratiewe eindpunte bo -op die borste, afhangende van hul oriëntasie. Die opwaartse mure wat die binnekant van elke trap gevorm het, het hierdie verhoogde, lineêre rande. Vyf dele van hierdie binnemure, wat bediendes op dieselfde manier as ons voorbeeld wys, grens aan vier verskillende trappe wat die toegang tot twee geboue op die platform gevorm het. Hierdie twee strukture is ingeskryf deur, en is daarom vernoem na, Darius I en sy seun Xerxes I. (12) Die styl van die V & ampA -fragment lyk soos die figure wat nog op die binnemure van die suidelike trap van die paleis van Darius bestaan, en dié van die oostelike en westelike trappe van die Paleis van Xerxes (fig.3 en 4). (13) Voordat die terrein uitgebrei opgegrawe is in die dertigerjare, het verskeie van hierdie trappe reeds groot verlies aan beeldhouwerk gely, wat veral na die paleis van Xerxes uit die ooste gelei het, en veral vir amateur -graafmachines 'n groter aantal hoeke vanwaar die gebroke borsteling te nader, aangesien hulle op hulself teruggedraai het in 'n dubbele vlug wat opwaarts na die paleisplatform lei (fig. 3). Die foto's van die Oriental Institute van die 1930's van die noordelike vleuel van die oostelike trap van die Paleis van Xerxes illustreer hoe 'n binnemuurfiguur kwesbaar geraak het vir verwydering. word getoon in 19de-eeuse afdrukke en foto's van die 1920's dat hulle op die trappe hieronder geval het en dit beskerm het en die onderpote van die figure daaragter. (15) Bo die agterkant van die rug, die boonste rand van die blootgestelde muurblad was oop vir weer- en aandenkingsjagters. Die kop van die figuur aan die regterkant, 'n bediende in 'n tuniek wat 'n kind dra, is van die bokant en die sye weggejaag, wat die kind sowel as die agterkant van die hooftooisel van die figuur op sy plek gelaat het.

Dit lyk asof die V & ampA -reliëf op 'n soortgelyke manier van 'n binnetrapmuur verwyder is, met botsingsfrakture wat ook uitstraal vanaf die punte waar breuke in die aderige, leë rots aan weerskante van die kop gemaak is (fig. 5 en 6 ). In vergelyking met ander trapfigure wat deur hul verwydering tot galery-gereed borsbeelde verminder is, het ons voorbeeld 'n onreëlmatige vorm, dit lyk nie of dit opgeruim is vir uitstalling nie, iets wat meer kenmerkend kan wees van stukke wat op die mark verskyn het in die 20ste eeu. In teenstelling hiermee is 'n vergelykbare gewade bediende wat 'n bedekte bak dra, hierdie keer vanuit die binnekant van 'n buitebalustrade, verkry deur Yale in 1933, 'n skerp en gereelde artefak (Yale 1933.10). (16) 'n Figuur in die Los Angeles County Museum of Art, met 'n bedekte bak en 'n hooftooisel wat die van die V & ampA -figuur weerspieël, word omring deur 'n meer gereelde en uitgebreide segment van die dekoratiewe binne -balustrade, net soos 'n soortgelyke stuk wat die Detroit Institute of Arts in 1933 verkry het (LACMA 63.36.17 DIA 31.340). (17) Die wisselende behoud van die rosetgrens bo hierdie syfers dui daarop dat die gedeelte van die struktuur wat deur opportunistiese plunderaars geneem is, bepaal word deur die algehele posisie daarvan op die groter struktuurblad. Elke figuur is omskep in 'n enkel-geskaafde 'kuns' voorwerp deur dit te verwyder en te vertoon, maar die marges van die fragmente behou 'n sweempie van hul voormalige driedimensionele, argitektoniese rol.

Die kuratoriale nota van die museum en die 'Review' van 1919 berig albei dat die V & ampA-reliëf 'blykbaar afkomstig is van die optog wat die linkerkant van die middelste trap van die Paleis van Xerxes versier het' en verwys na die eerste uitgebreide fotografiese opname van die webwerf gepubliseer in 1882 deur Stolze en Andreas. (18) Hierdie foto's was nie omvattend nie, en ook nie heeltemal duidelik nie, maar dit was die belangrikste verwysingsversameling wat destyds beskikbaar was. Stolze en Andreas bord 20 toon 'n stuk trapklimpers op die binneste balustrade van die boonste suidelike vlug van die oostelike trap (fig. 7). Die plaat wat die eerste twee figure aan die regterkant van die bord bevat, ontbreek in die prentjie. Gepubliseerde opgrawingsfoto's uit die dertigerjare toon groot verliese langs die rande van die westetrappe, veral aan die westelike muur aan die noordelike kant. (19) Een van hierdie leemtes in die oostelike of westelike trap kan die bron van die V & ampA wees stuk, aangesien die graafmachine tot die gevolgtrekking gekom het dat die dienaars daar, soos ons figuur, sonder baard is.

Kuratoriale notas wat die Persepolis -fragment vergesel, en die publikasie van 1919, noem die stuk nuuskierig 'n 'Head of a Warrior'. Die identifikasie van die figuur as 'n 'vegter' moes op 'n afstand van die terrein plaasgevind het en 'n sekere minagting van die gepubliseerde visuele bewyse meegebring het. Die hooftooisel van die V & ampA -figuur is van die soort wat altyd getoon is as deel van 'n rydingskostuum op die reliëf: 'n broek en 'n tuniek. Tog dra hierdie trapfigure nie wapens nie, en die tuniekostuums word afgewissel met afbeeldings van figure wat oorvloedig geplooide hofklere dra. Hierdie soort koppeling is 'n algemene kenmerk van die Achaemenidiese ikonografie en kan verwys na die verskillende fasette van die Persiese elite -leefstyl. (20) Hierdie afwisselende, anonieme 'bediendes' het verskeie van die trappe van die kleiner paleisgeboue in Persepolis verwerk. Elkeen van hierdie strukture, wat 'n meer intieme omgewing verteenwoordig as die twee monumentale kolomsale naby die ingang van die platform, word geassosieer met hul inskripsies met individuele konings. Die bediendes dra gedrapeerde bakke of sakke, kinders of lammers en geslote vaartuie langs die struktuurmarges van hierdie geboue, op beide trappe en vensters. Binne die hoofingange van die geboue word die drempels in die plek daarvan geflankeer deur figuurlike figure van die koning met dienaars. Die herhaalde ritme van pasgemaakte figure, liggies gevorm met hul gekombineerde kostuums en eng variërende eienskappe, het die rigtinggedrewe impuls van die ruimte gedefinieer, wat die kyker by 'n argitektonies-gedefinieerde beweging betrek. (21) Die trappe het dus moontlik die besoeker nader gelei ontmoeting met koningskap. As gevolg hiervan is die bas-reliëffigure op verskillende maniere geïnterpreteer as dienaars wat proviand na 'n koninklike banket bring, of rituele deelnemers aan 'n godsdienstige plig, beide prosesse wat moontlik in die ruimte uitgevoer is.

In beide gevalle verteenwoordig die syfers 'n ewigdurende voorstelling van gemeenskaplike hulpbronne wat ooreenstem met die persoon van die koning. In hierdie sin verteenwoordig die bas-reliëfe 'n parallelle ikonografiese uitdrukking van die voortgesette bestuur en herverdeling van hulpbronne waarvan getuig word in tekste wat op die webwerf gevind word. Die sogenaamde Persepolis Fortification Tablets, wat nou in Teheran en die Oriental Institute of Chicago gehou word, bevat dokumentêre bewyse van die uitgebreide bestuur van die produkte en rykdom van die streek, gesentreer op die koning, die koninklike familie en die Persiese elite. (22) Rantsoene kan verleen word aan familielede, toesighouers en goewerneurs binne die keiserlike stelsel, werkgroepe van verskillende vlakke en aan priesters met die doel om verskeie plaaslike kultusse te onderhou. Die koning se plek in die middel van hierdie weldaad in ruil vir ondersteuning is geïdealiseer in meertalige koninklike inskripsies wat in die nabygeleë godsdienstige en koninklike begrafnisentrum van Naqsh-i Rustam verskyn het. Persepolis vertoon almal die rykdom, in mannekrag en materiaal, tot die beskikking van die koning in hierdie stelsel, 'n rykdom waartoe elke medewerkende onderwerp ideaal sou hoop om toegang te verkry deur hul pogings.

Ons kop is aan die bokant van die skouer van die liggaam geskei, en die breuk buig voor die gesig van die figuur, geen idee van die posisie van die arm nie en geen losse snit van verligting gee 'n aanduiding van wat hy gedra het nie. Hierdie verlies van eienskappe het sy reeds vaag en anonieme identiteit uitgewis. Onthoofding is een van die algemeenste lotgevalle onder die gefragmenteerde borswering en balustrade -figure in Persepolis. Gekonfronteer met die beperkinge van vervoer vanaf die binneland, het plunderaars van beeldhouwerk gefokus op die koppe en bolyf van prosessiefigure. Soms, as die boonste laag afsonderlik gesnyde ortostaatplate, was dit dikwels die mees toeganklike segmente om te verwyder. Bo en behalwe gerief, het diegene wat op selfs middelste plaatfigure gesny het, gefokus op koppe en gesigte. 'N Vroeë invoer na Brittanje, gepubliseer deur die Society of Antiquaries in 1804, toon ook 'n' Antient Head in basso-relievo ', so gevorm dat dit die figuur afsny op die skouer- en middelborsvlak van 'n portret wat die beskadigde kop borsel , ontwrig van sy oorspronklike posisie, het ook sy oog verloor. (24) Die fokus van die verkrygers op die figure se koppe dui moontlik op 'n simpatieke of besitlike reaksie op die menslike gesig as die fokus van elke beeldhouer se identiteit: 'n antieke trofee. Tog het sulke aksies gevolg uit die antieke en middeleeuse ikonoklasma wat daarop gemik was om die metaforiese krag van beelde te vernietig. [25]

Die kuratoriese oplegging van die V & ampA deur 'n 'vegter'-identiteit het die stuk 'n nuwe militêre uitstraling gegee, wat verskil van hierdie vroeëre 19de-eeuse onthale van Persepolis. Sommige van die vroegste invoer het ontstaan ​​uit Britse diplomatieke openings na Iran, wat die protokol, uitstalling en die broederskap van die twee koninkryke beklemtoon het. 'N Poëtiese voorlesing van 'n fragment wat in 1833 in 'n privaat museum vertoon word, beklemtoon die' simbole van bevel 'in tonele van verlore' prag '. Vir 'n keiserlike heersende klas wat Persies geleer het as deel van hul koloniale kundigheid, het Persepolis bestaan ​​uit die essensie van Persië, 'geboorteplek van fantasie en romantiese drome'. , en vertolk dit in die lig van die hedendaagse praktyk om geskenke te gee tydens die Persiese Nuwejaar. Die argitek James Fergusson het in 1851 'persone wat geskenke bring' in die hoofsaal beskryf, en in 1865 het Ussher slegs wagte en 'bediendes' bygewoon. '(27) Teen die vroeë 20ste eeu het koloniale onderdompeling in Persiese literatuur plaasgevind. verminder, maar keiserlike spoke het oorgebly. Die chirurg sir John Bland-Sutton het 'n miniatuur 'apadana' gebou wat versier is met afskrifte van Achaemenidiese kolomme en mure van Susa as 'n eetkamer in sy Mayfair-meenthuis, die struktuur is in 1932 afgebreek en een van die twee-en-dertig gegote kolomhoofstede het sy weg gevind na die V & amp.

Institusionele oorsprong
Die Persepolis-begeleier, of 'vegter', verskyn in Desember 1915 vir die eerste keer in die V & ampA se eerste lys van oordragte van die Architectural Association, 'n identifikasie wat herhaal word in die gepubliseerde resensie van toetredings, wat in 1917 opgestel en in 1919 gepubliseer is. (29 ) Die verskyning van die verligting aan die hoof van die oordraglys van 1915 is in werklikheid 'n oorblyfsel van die kuratoriese visie van een van die V & ampA se invloedrykste direkteure, Cecil Harcourt-Smith. Harcourt-Smith besoek Persepolis in 1887, toe hy afskeid neem van sy kuratoriale rol by die British Museum om deel te neem aan 'n sending na Iran onder leiding van die direkteur van die Persiese telegraaf, sir Robert Murdoch Smith. Murdoch Smith was reeds 'n produktiewe verkryger van Persiese voorwerpe vir die South Kensington Museum en het 'n gids vir die versameling daarvan geskryf. van die Royal Scottish Museum in Edinburgh. Hy keer 'n laaste keer terug na Iran op 'n diplomatieke missie om die toekoms van die Britse bestuurde kommunikasiestelsel daar te beveilig. (31) Terselfdertyd verseker hy dat die jong Harcourt-Smith genoeg tyd weg van sy werk het om 'n beoordeling van die vooruitsigte vir argeologiese ondersoeke in Iran. Aan die einde van die reis het Murdoch Smith ses fragmentariese beeldhouwerke uit Persepolis aan sy eie museum geskenk. Dit sluit aan by 'n reeks afgietsels van apadana-reliëfs uit die 1820's, en Murdoch Smith vul dit kort daarna aan met 'n stel kleurryke gietstukke van geglasuurde baksteenpanele uit die pas opgegrawe Achaemenidiese paleis by Susa. (32) Die Royal Scottish Museum het eers ontwikkel as 'n satelliet na die South Kensington Museum, maar in hierdie opsig weerspieël die ontwikkeling van die Londense versameling die van Edinburgh. verligting. (34)

Direk nadat hy van die reis teruggekeer het, bespreek Harcourt-Smith die moeilikheid om beeldhouwerk uit Persepolis te verwyder:

Die hele platform is bedek met fragmente van beeldhouwerk en argitektuur wat maklik draagbaar is, en 'n seleksie wat interessant kan wees vir die illustrasie van Persiese kuns: as hierdie keuse nodig sou wees, kan dit altyd teen 'n klein koste uitgevoer word die lede van die telegraafpersoneel by Shiraz [. ] wat groot gedeeltes beeldhouwerk betref, sou dit 'n kwessie van uiterste moeilikheid wees, indien nie onmoontlik nie, om hulle te vervoer oor die steil, rotsagtige passe wat tussen Shiraz en die see lê.
Hy het in plaas daarvan die Britse museumtrustees aanbeveel om 'n nuwe stel gipsafgietsels van die toeganklike beeldhouwerke in gebruik te neem om die museum se bestaande mengsel van reproduksies en oorspronklikes aan te vul. die webwerf. Harcourt-Smith het 'n katalogus van die nuwe gietversameling geskryf, 'wat die kuns van die ou Persiese Ryk illustreer'. (36) En in 1894 en 1895 het die British Museum by aankoop nog drie ander Persepolitiese klipreliëffragmente by sy versameling gevoeg. ( 37) In 1913, na agt en dertig jaar in Iran, verkoop die telegraafingenieur wat Harcourt-Smith na Persepolis vergesel het, JR Preece, 'antieke Persiese' gravures as deel van 'n veiling van sy eie versameling. Nie een stem ooreen met die V & ampA-fragment nie, en die meeste van hulle blyk 19de-eeuse nabootsings te wees, maar dit illustreer die rol van die telegraafinfrastruktuur in die beweging van artefakte. (38) Die V & ampA-reliëf is moontlik 'n produk van hierdie laat-19de en vroeë 20ste-eeuse aktiwiteite.

Harcourt-Smith het in 1909 vanuit die British Museum by die V & ampA aangekom, maar of hy geweet het van die bestaan ​​van Londen se verdwaalde Persepolis-fragment voor 1915, is onduidelik. Die dokumentasie van die V & ampA se verkryging daarvan in die 1910's is ongelukkig die eerste waarneembare getuienis van die bestaan ​​van die verligting. Die eresekretaris van die Architectural Association skryf in Oktober 1915 aan Harcourt-Smith om die oordrag van items uit hul ongebruikte versameling casts na die V & ampA te reël. (39) Die Architectural Association het die grootste deel van sy versameling in 1904 verkry deur die likwidasie van die Royal Architectural Museum. Die museum is aanvanklik in 1851 gestig deur 'n los vereniging van argitekte onder leiding van George Gilbert Scott, en was 'n liggies saamgestelde samelewing van opsetlike verkrygings en toevallige skenkings wat bedoel was as 'n kunsskool vir kunswerke in die boubedryf. (40) As sodanig verteenwoordig dit 'n parallelle, maar uiteindelik minder suksesvolle, ontwikkeling van Government Schools of Design wat agter die South Kensington Museum lê. Die versameling bevat 'n beperkte aantal klassieke afdelings, maar die estetiese klem van die diggepakte galerye was op die middeleeuse en Renaissance -argitektoniese beeldhouwerk. Die Persepolis-reliëf sou reeds 'n ongewone teenwoordigheid in hierdie bronsameling voor 1916 gewees het. Die lakoniese notuleboeke van die Royal Architectural Museum, wat van die 1850's tot 1904 strek, bevat egter geen rekord van die skenking van antieke voorwerpe nie. Gidse tot die versameling wat deur Scott en later sy opvolger John Pollard Seddon in 1884 geskryf is, beskryf slegs klassieke rolverdeling en geen 'Oosterse' oorspronklike nie, afgesien van 'n paar gravures uit 'die groot woestyn Rajpootana [wat] voldoende verteenwoordigend is van die algemene karakter van Oosterse kuns, wat van ouderdom tot ouderdom min verander '. (41)

In 1915, nadat Eric Maclagan van die Departement Argitektuur en Beeldhoukuns in Oktober 'n eerste opname van die versameling gemaak het, skryf Harcourt-Smith aan die Vereniging met navraag oor die beskikbaarheid van oorspronklike sowel as gietstukke:

Ek merk op dat u brief nie na die verskillende stukke oorspronklike argitektoniese en beeldhouwerk in klip en hout in die versameling van Tuftonstraat verwys nie. Ek sal bly wees om te weet wat die Raad van mening is oor die bestemming van hierdie oorspronklike, waarvan sommige vir ons in South Kensington van groot waarde sou wees (42)
Hulle het geantwoord dat hulle slegs die oorspronklike en die gietstukke wat 'permanent vir ons skool gebruik' sou toeken, maar dat hulle 'uiters min verskil aan die waarde van die versameling uit die oogpunt van die museum'. minuteboeke het voortgegaan om na die hele transaksie te verwys as 'n oordrag van 'n 'cast collection', 'n term wat hulle gelukkig wou gebruik vir die hele konglomerasie van oorspronklikes en reproduksies (43)

Einde November besoek Harcourt-Smith persoonlik Tuftonstraat, vergesel van Maclagan, om die verdeling van die versameling tussen die voorwerpe wat na die museum geneem moet word, te ondersoek en dié wat deur die vereniging bewaar moet word. Die lys wat tydens die toer opgestel is, bevat slegs die voorwerpe wat op die krijt gemerk is. Maclagan en Harcourt-Smith het 'n mummiekas opgeteken 'met spore van skildery, hout, ou skrif' en '' Cast of Assyrian stele ', terwyl hul blikke op die onopgeëiste stukke tussenin rus. (44) In die stilte tussen die gesoekte artefakte, blyk dit dat die Persepolis -verligting gestaan ​​het.

Harcourt -Smith het op 4 Desember formeel geskryf om die oordrag van 'die versameling gietstukke [...] saam met sekere oorspronklikes' te bevestig. (45) 'n Handgeskrewe toetredelys van die oorgedrae oorspronklikes is vinnig deur die museum opgetik en na die argitektuur gestuur Vereniging vir hul rekords. In albei eksemplare is die reliëf eerste in die lys gelys as 'Head of a Warrior, grys klip'. Waarskynlik uit die Paleis van Xerxes, Persepolis. Ou Persies '.

In 1916 het Britse militêre aktiwiteite in Iran 'n kamp by Persepolis by die Suid -Persiese gewere ingesluit. Sir Percy Sykes het die graf van Cyrus in die ouer hoofstad Pasargadae besoek en beweer dat hy sy dak reggemaak het, terwyl hy suidwaarts van Isfahan na Shiraz gereis het om 'n Duitse band uit te skakel en die orde te herstel.Toe, naby Persepolis, klim hy op en 'ondersoek met diepe eerbied' na die graf van sy bouer, Darius. Selfs te midde van 'n militêre veldtog, het Sykes duidelik gevoel dat hy homself moet verteenwoordig in antiquariese bespiegelinge oor die imperiale verlede van sy veldtog. 'n tweede Alexander. '(47) Vir diegene wat in Iran' gedien 'het, was Persepolis egter steeds 'n belangrike plek van koloniale geheue, wat hulle herinner het deur dele van die terrein te besoek, in te skryf en af ​​en toe weg te neem. Die emosionele belegging van hierdie verbygaande besoekers moet nie onderskat word nie. In 1884 verloor die onlangs-weduwee Robert Murdoch Smith drie van sy vyf oorlewende kinders in drie dae aan difterie, terwyl die gesin suidwaarts op pad was huis toe. Ten spyte hiervan, onthou sy dogter later, het hy volgehou om 'n beplande uitstappie na Persepolis te doen, 'sodat die [oorlewende] kinders die herinnering aan 'n besoek aan die wonderlike ruïnes van "The Glory of the East" '. (48)

Die profiel van Persepolis het weer gestyg parallel met 'n nuwe mode vir 'Persiese kuns' in die laat 1920's. Vanaf 1931 het opgrawings op die terrein deur die Oriental Institute of Chicago groot, geïllustreerde persdekking opgelewer, waarin foto's van die bas-reliëfs in hul oorspronklike strukturele konteks vir die eerste keer wyd gepubliseer is. Persepolis-afdelings en oorspronklike reliëfs in Brittanje en Europa is in 1931 bymekaargekom in die hoëprofiel, internasionale Persiese kunsuitstalling in Londen, en in reaksie hierop het die British Museum 'n uitstalling met sy eie versameling opgestel. (49) Tog het die V & ampA fragment bly onsigbaar. Sowel institusionele as persoonlike herinneringe aan die V & ampA se Achaemenidse besittings het blykbaar begin vervaag Harcourt-Smith het in 1924 uit die V & ampA getree en teen 1928 na die koninklike kunsversameling oorgegaan. (50)

Die fragment pas nou nie meer maklik binne die beweerde kuratoriale grense van die Victoria en Albert-museum nie, wat pre-Islamitiese beeld in die Midde-Ooste uitsluit. Dit laat ons nadink oor hoe die betekenisse van die webwerf aan die een kant en die versamelings aan die ander kant sedert 1916 gedryf of gekristalliseer het. Persepolis in 1916 was nog steeds 'n universele teenwoordigheid op die kulturele horison, 'n posisie wat dit geërf het voor die ontdekking van die Assiriese paleise in die middel van die 19de eeu. 'N Jong subaltern, 'n waarnemende kaptein van die Indiese Kavalerie, wat in Oktober 1918 saam met 'n voormalige Oxford -don op die stoep van Shepheard's Hotel in Kaïro gedrink het, kan droom om' eendag 'die ou Susa Persepolis -pad te volg, by Ahwaz, Bebehaw , en Ram Hormuz. Hy wou weet of dit hom naby die Dashtiarzan-vallei sou bring, waar hy gehoor het dat daar die beste steenbokke-skietery in Persië was. '(51) Die vroeë geskiedenis van die South Kensington-versamelings word uitgebeeld as 'n onstabiele triangulasie van idees onderwys, kuns en toegepaste vaardigheid, ''n basaar of emporium, met nuwe produkte wat die hele tyd aankom en vertrek'. (52) Ironies genoeg het die Persepolis-fragment in die museum aangekom op 'n punt van herdefiniëring en konsolidasie, soos Cecil Harcourt-Smith definieer departementele kuratorskap deur kunsvlyt en materiaal. As 'n waarskynlike produk van Britse betrokkenheid by Qajar sowel as met antieke Iran in die 19de eeu, verteenwoordig die verligting 'n persoonlike en institusionele verkryging teenoor kultuur wat ontwikkel het saam met die nywerheid en die ryk. Nou een van die 'optogte van voorwerpe van periferieë tot sentrum' [wat] die idee van Londen as die hart van die ryk simbolies uitgevoer het, het die Achaemenidiese subjek, verwyder uit die oorspronklike hiërargie, 'n sytak van die nuwe imperium geword. (53) Die biografiese stilte voor 1915 verbind die stuk gereeld met 'n vooroorlogse, 19de-eeuse historiese landskap. Die verdwaalde Persepolitan van die V & ampA kan dus verbeeldingryk herstel word na albei sy vormingsperiodes. Die eerste daarvan was 'n meervoudige hof in ewige beweging, wat in die tweede van die Achaemenidiese argitektoniese beeldhouwerk opgeroep is, en dit het 'n persoonlike en politieke, verbeeldingryke en sentimentele besitting geword, teen 'n agtergrond van vinnig uitbreidende historiese kennis.

1. Museum no. A.13-1916. Die verligting is ontdek deur Mariam Rosser-Owen van die departement van Asië, wat die stuk eers geïdentifiseer het en my toegang daartoe vergemaklik het. Ed Bottoms van die Architectural Association het sy kennis gedeel van die argiewe van die Royal Architectural Museum and Architectural Association, en Miranda McLaughlan van V & ampA Images het van onskatbare waarde bygedra by die verkryging van nuwe foto's van die reliëf.

2. RD Barnett, 'Persepolis,' Iraq 19 (1957), 55-77, L. Van den Berghe, Archéologie de l 'Iran ancien (Leiden: EJ Brill, 1959) en Michael Roaf, 'Checklist of Persepolis reliefs not at die webwerf, 'Iran 25 (1987), 155-8 is onderhewig aan voortdurende hersiening, byvoorbeeld, Alexander Nagel,' Bylaag 1: Katalogus van geselekteerde hulpfragmente uit Persepolis in nie-Iraanse museumversamelings, 'Kleure, vergulden en geverfde motiewe in Persepolis: Benader die Polychromie van Achaemenidiese Persiese argitektoniese beeldhouwerk, c. 520 - 330 BCE (PhD Dissertation, University of Michigan, 2010) bevat 'n paar nuutgevonde stukke.

3. Margaret Cool Root, The King and Kingship in Achaemenid Art, Acta Iranica Textes et Mémoires, vol. IX (Leiden: E.J. Brill :, 1979).

4. Ann Britt Tilia, Studies and restorations at Persepolis and other sites of Fars, vol. 1 (Rome: IsMEO, 1972), 54-5, 262 Charles K. Wilkinson, 'The Achaemenian Remains at Qaṣr-i-Abu Naṣr,' Journal of Near Eastern Studies 24, 4 (1965): 341-5 André Godard ' Persépolis: Le Tatchara, 'Syria T. 28, Fasc.1/2 (1951): 68.

5. Cornelius de Bruijn, Reis na Muscovy, Persië, en 'n deel van Oos-Indië. Met 'n akkurate beskrywing van wat ook al die merkwaardigste in daardie lande is (Londen: 1737), vol. 1, Voorwoord en vol. 2, afb. 137-42 oor die 'opgrawings' van 1811 agter die eerste openbare vertoning, sien John Curtis 'A Chariot Scene from Persepolis,' Iran 36 (1998): 45-51 die uittog na die 1920's het via handelaars plaasgevind en is moeiliker op te spoor : Lindsay Allen, 'The Persepolis diaspora in North American museums: from architecture to art' (referaat gelewer tydens die jaarlikse vergadering van die American Schools of Oriental Research, New Orleans LA, USA, 18 - 21 November 2009), bv. Ananda Coomaraswamy 'A Relief from Persepolis', Bulletin of the Museum of Fine Arts XXXI, 184 (1933): 225.

6. Ann Britt Tilia, ''n Studie oor die metodes om klip te herstel en te herstel en oor die dele wat onvoltooid is in Achaemeniaanse argitektuur en beeldhouwerk,' Oos en Wes 18 (1968): 67-95 Ann Britt Tilia, Studies en restaurasies in Persepolis en ander plekke van Fars, vol. 1 (Rome: IsMEO, 1972), 243 n. 3 Tracy Sweek en St John Simpson, 'An unfinished Achaemenid sculpture from Persepolis,' The British Museum Technical Research Bulletin (London: British Museum Press, 2009): 83-8.

7. Alexander Nagel, Kleure, vergulde en geverfde motiewe in Persepolis: Benader die Polychromie van Achaemenidiese Persiese argitektoniese beeldhouwerk, c. 520 - 330 BCE (PhD Dissertation, University of Michigan, 2010) Janet Ambers en St John Simpson, 'Some pigment identifications for objects from Persepolis,' ARTA 2005.002 (January, 2005): 1-13.

8. In 1917 was die skrywer van die verkrygingsopsomming in die museum 'Review' bedag op kleurspore op die middeleeuse fragmente, maar daar was geen sigbare kleur op die reliëf self nie, [Maclagan] 'Sculpture', Review of the principal verkrygings gedurende die jaar 1915 (Westminster: Victoria en Albert Museum, 1919).

9. Judith Lerner, 'Three Achaemenid' Fakes ': a Re-assessment in the Light of 19th century Iranian Architectural Sculpture,' Expedition (1980, winter): 5-16.

10. A. Labrousse en R. Boucharlat, 'La fouille du palais du Chaour à Suse en 1970 et 1971,' Cahiers de la Délégation Archéologique Française en Iran 2, 61-167 Wouter Henkelman, 'The Achaemenid Heartland: An Archaeological-Historical Perspektief, 'in A Companion to the Archaeology of the Ancient Near East, red. D.T. Potts (Oxford: Wiley-Blackwell, 2012), 931-962.

11. 'n Terrein bekend as 'Palace H' met dele uit 'n vroeëre 'Palace G' en ander: Ann Britt Tilia, 'Recent Discoveries at Persepolis,' American Journal of Archaeology 81, 1 (Winter, 1977): 77 Ann Britt Tilia , Studies en restaurasies in Persepolis en ander plekke van Fars, vol.1 (Rome: IsMEO: 1972), 253-258.

12. i) Paleis of 'tachara' van Darius I, suidelike trap, westelike vlug, noordelike muur: Erich Schmidt Persepolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl.134A & amp ii) Dieselfde struktuur, westelike trappe, noordelike vlug, oostelike muur: ibid., Pl. 152 & amp 156D iii) Paleis van Xerxes I, westelike trap, noordelike vlug, oostelike muur: ibid., Pl. 163A iv) Dieselfde struktuur, oostelike trap, onderste suidelike vlug, westelike muur: ibid., Pl. 169A v) Dieselfde struktuur, oostelike trap, vlug bo -noord, westelike muur: ibid., Pl. 168A. Hergebruikte 'begeleidende' reliëfs verskyn ook in die struktuur van 'Palace H', Ann Britt Tilia, Studies and restorations at Persepolis and other sites of Fars, vol.1 (Rome: IsMEO, 1972), fig. 95 en 152.

13. Vir die relatiewe datering van hierdie strukture, sien Michael Roaf, 'Sculptures and Sculptors at Persepolis,' Iran XXI (1983): 138-141.

14. Erich Schmidt, Persepolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), bl. 169.

15. Eugene Flandin en Pascal Coste, Voyage en Perse (Parys: 1851), pls. 132 en 134.

16. 'T.S.', 'A Relief from Persepolis', Bulletin of the Associates in Fine Arts aan die Yale University, vol. 6 (1933): 6-8.

17. A. Mousavi, Ancient Near Eastern Eastern art at the Los Angeles Museum of Art (Los Angeles: 2013) E.H. Peck, 'Achaemenid Relief Fragments from Persepolis,' Bulletin of the Detroit Institute of Arts 79, 1/2 (2005): 20-33.

18. F.C. Andreas en F. Stolze, Persepolis, die Achaemenidischen und Sasanidischen Denkmäler und Inschriften von Persepolis, Istakhr, Pasargadae, Shahpur, vols. 1 en 2 (Berlyn: 1882).

19. Erich Schmidt, Persepolis, vol.1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl. 163A. 'N Vlekbreuk van die bolyf van die vyftiende figuur van onder in hierdie bord toon die soort gedeeltelike verwydering wat in ons geval plaasgevind het.

20. Margaret Cool Root, The King and Kingship in Achaemenid Art, Acta Iranica Textes et Mémoires, vol. IX (Leiden: E.J. Brill, 1979), 279-282. Die tuniek en broekkostuum word soms 'mediaan' genoem vanweë die ooreenkoms met die kostuum wat die etniese verteenwoordigers op sommige van die reliëf dra.

21. Sophy Downes, The Aesthetics of Empire in Athens and Persia (PhD -verhandeling, Universiteit van Londen, 2011), 97 en 103.

22. Pierre Briant, Wouter Henkelman en Matthew Stolper reds. L’archive des Fortifications de Persépolis, Persika 12 (Parys: Éditions de Boccard, 2008).

23. Sien Lindsay Allen, 'Le roi imaginaire: an audience with the Achaemenid king', in Imaginary Kings: Royal Images in the Ancient Near East, Greece and Rome, Oriens et Occidens 11 (Stuttgart: Franz Steiner) Verlag, 2005).

24. Strachey, 'n verslag van 'n profielfiguur in Basso Relievo, uit die ruïnes van Persepolis, in 'n brief van Richard Strachey, Esq. In die Suite van Captain Malcolm (Londen: 1804) British Museum Prints and Drawings 1880, 0110.127). Die reliëf is in 1986 op 'n veiling verkoop, en die huidige verblyfplek is onbekend.

25. Zainab Bahrani, 'Assault and Abduction: the Fate of the Royal Image in the Ancient Near East', Art History 18, 3 (1995): 362-382.

26. William Park, The Vale of Esk (Edinburgh en Londen: William Blackwood & amp Sons, 1833). 25. Die betrokke fragment is in 1810 deur sir John Malcolm teruggestuur na sy familiehuis en is nou in die National Museum of Scotland (1950.138).

27. James Fergusson, The Palaces of Nineveh and Persepolis het 'n opstel oor antieke Assiriese en Persiese argitektuur herstel (Londen: 1851) John Ussher A Journey from London to Persepolis (London: Hurst and Blackett, 1865), 540.

28. Victor Bonney, 'Sutton, Sir John Bland, eerste baronet (1855–1936),' eerw. Roger Hutchins, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2004), www.oxforddnb.com/view/article/36377 [15 Maart 2013 geraadpleeg]. Bland-Sutton se inspirasie was meer Bybels as klassiek, aangesien Susa die bekendste was as die toonsetting vir die drama van die Boek van Ester. Die ongenommerde V & ampA -rolverdeling is een van ten minste twee stukke om te oorleef, die ander in die British Museum (voorwerp nr. 122136A), sien Simpson, 'Cyrus Cylinder: Display and Replica,' The Cyrus Cylinder: die koning van Persië se proklamasie van eertydse Babilon, red. I. Finkel (Londen: IB Tauris, 2013), 83 n.1 en fig. 26.

29. [Maclagan] 'Sculpture', Oorsig van die belangrikste verkrygings gedurende die jaar 1915 (Westminster: Victoria en Albert Museum, 1919), 2.

30. R. Murdoch Smith, Persiese kuns (Pub. Vir die Committee of Council on Education deur Chapman en Hall: London, 1876) Denis Wright, The English Amongst the Persians during the Qajar Period 1787 - 1921 (London: Heinemann, 1977) , 134-5.

31. R. Stronach, ‘Smith, sir Robert Murdoch (1835 - 1900),’ eerw. Roger T. Stearn, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: 2004), www.oxforddnb.com/view/article/25896 [14 Desember 2011 geraadpleeg] M. Rubin, 'The Telegraph, Spionage, and Cryptology in Negententh Century Iran , 'Cryptologia 25: 1 (2001): 23.

32. Persepolis -fragmente: voorwerpnr. 1887.566-571, Edinburgh Museum of Science and Art (nou National Museums Scotland) Register van museummonsters, 1884.80.315R tot 1888.410, 291f. Nommer 568-571 is tydens en net na die Tweede Wêreldoorlog verkoop. Ten minste een van die fragmente kom uit die suidwestelike hoek van die perseel, wat Cecil Harcourt-Smith in sy verslag breedvoerig beskryf het. Vir die res van die 'Achaemenid'-versameling in Edinburgh, sien generaal-majoor. Sir R. Murdoch Smith, Edinburgh Museum of Science and Art: Guide to the Persian Collection in the Museum (Edinburgh: Stationery Office, 1896), 6.

33. Oor die administrasie van die departementele museums uit South Kensington, sien Clive Wainwright, 'The making of the South Kensington Museum I: The Government Schools of Design and the founding collection, 1837 - 51,' Journal of the History of Collections 14 ( 2002), 6.

34. Vir die reaksie op hierdie mure in Parys, sien Alexander Nagel Colors, vergulde en geverfde motiewe in Persepolis: Approaching the Polychromy of Achaemenid Persian Architectural Sculpture, c. 520 - 330 BCE (PhD Dissertation, University of Michigan, 2010), 81.

35. British Museum, argiewe van die Departement Griekse en Romeinse Oudhede, Notuleboeke, verslag van Cecil Smith 6 Okt 1887, 127. Oor die resultate van sy aanbevelings, sien St John Simpson, 'Bushire and Beyond: Some Early Archaeological Discoveries in Iran, 'in From Persepolis to the Punjab, red. Elizabeth Errington en Vesta Sarkhosh Curtis (Londen: British Museum Press, 2007), en Herbert Weld Blundell, 'Persepolis', Transactions of the Ninth International Congress of Orientalists (London, 5 - 12 September, 1892) vol. II (Londen: 1892), 537-59.

36. Cecil Harcourt -Smith, Katalogus van beeldhouwerke uit Persepolis en die omgewing, wat die kuns van die ou Persiese Ryk illustreer, van 550 - 340 v.C. (Londen: Harrison & Sons, ongedateer).

37. Terence C. Mitchell, 'The Persepolis Sculptures in the British Museum,' Iran 38 (2000): 53.

38. J.R. Preece, Exhibition of Persian Art & amp Curios: Die versameling gevorm deur J.R. Preece ... in die Vincent Robinson Galleries (Londen: 1913)

39. V & ampA Argief, MA/1/A772/8, nominale lêer: Architecture Association.

40. Ed Bottoms, 'The Royal Architectural Museum in the light of new documentary evidence', Journal of the History of Collections (2007): 1-25.

41. Seddon steur hom nie aan die gebrek aan Oosterse modelle nie, want 'die karakter van hierdie Oosterse kuns was nog altyd konvensioneel en gestereotipeer [...] en geskei van die intellektuele vryheid wat die hoof van die kunste in die Weste was.' JP Seddon , Kiste van juwele: 'n besoek aan die argitektoniese museum, ons eie kis (Westminster: Gepubliseer in die argitektuurmuseum, 1884).

42. Koninklike argitektoniese museum argiewe, 03/03/01.

43. V & ampA Argief, MA/1/A772/8, nominale lêer: Architecture Association. Briewe van 12 en 16 November 1915.

44. Notuleboek van die argeologiese vereniging, 1913 - 1916.

45. V & ampA Argief, MA/1/A772/8, nominale lêer: Architecture Association.

46. ​​Percy Sykes, 'South Persia and the Great War', The Geographical Journal, 58 (1921), 106-107.

47. 'met 'n bietjie Kitchener.' Clarmont Skrine, aangehaal deur Antony Wynn, Persia in the Great Game: Sir Percy Sykes, Explorer, Consul, Soldier, Spy (Londen: John Murray, 2003), 270. Persepolis was voorheen ' beset 'deur Britse Indiese magte gedurende 1911 - 12 na die onrus in Shiraz en Isfahan, Ibid., 253. 'n Groot graffito herdenk die sentrale Indiese perd op die monumentale poort.

48. W.K. Dickson, The Life of General-Major Sir Robert Murdoch Smith KCMG (Edinburgh and London: Blackwood & amp Sons, 1901), 295.

49. Royal Academy of Arts, Catalogue of the International Exhibition of Persian Art, 2de uitgawe (Londen: Royal Academy of Arts, 1931), 5, kat. 2. Die uitstalling bevat 'n nuwe fragment wat in 1927 aan die Fitzwilliam Museum geskenk is: R. Nicholls en M. Roaf, 'A Persepolis Relief in the Fitzwilliam Museum, Cambridge,' Iran, 15 (1977): 146-152. Sien S. Simpson, 'Cyrus Cylinder Display and Replica', in die galerye van die British Museum, in The Cyrus Cylinder: the king of Persia's proclamation from ancient Babylon, red. I. Finkel (Londen: IB Tauris, 2013), 69-84.

50. J.Laver, 'Smith, sir Cecil Harcourt- (1859 - 1944),' eerw. Dennis Farr, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2006), www.oxforddnb.com/view/article/33694 [besoek 5 Januarie 2012]

51. 'n Korrespondent, 'The Adventurous East: Lions and Men', The Times, 3 Oktober 1918, 11 kolom C.

52. Bruce Robertson, 'The South Kensington Museum in context: an alternative history,' Museum and Society 2 (2004): 9.

53. Tim Barringer, 'The South Kensington Museum and the colonial project,' in Colonialism and the Object: Empire, Material Culture and the Museum, red. Tim Barringer en Tom Flynn (Londen: Routledgel, 1991), 11-12.

Waarom 31 Oktober sake in rockgeskiedenis?

Dit is 31 Oktober en hier is 'n paar redes waarom hierdie dag in die rockgeskiedenis belangrik is:

In 1992 het ABC 'n spesiale vertoning genaamd Halloween Jam by Universal Studios uitgesaai, met optredes van AC/DC, Ozzy Osbourne, Slaughter en The Black Crowes.

In 1996, Slash aangekondig dat hy nie meer in Guns N ’Roses was nie. Hy het gesê dat Axl Rose en hy slegs twee keer sedert 1994 met mekaar gepraat het.

In 1993 het Red Hot Chili Peppers se baskitaarspeler Flea die nag by The Viper Room oornag saam met sy vriend -akteur Rivier Phoenix. Terwyl die rocker saam met Johnny Depp opgetree het, het River buite ineengestort. Vlooi het uitgevind en die verhoog verlaat om saam met Phoenix te wees en saam met hom na die hospitaal gery waar River weens dwelms gesterf het.

In 1970 begin Led Zeppelin met 'n vier weke lange bo-op die albumkaarte met Led Zeppelin III.

In 1990, tydens 'n optrede in Seattle, gooi Billy Idol 600 dooie visse in die kleedkamer van die ondersteuningsgroep Faith No More. Hulle het geantwoord deur kaal op die verhoog te stap tydens sy stel.

En in 1998 het Kiss hul Psycho-Circus Tour afgeskop met 'n Halloween-ekstravaganza in LA.

Ons bekende en institusionele bydrae vir die Raad van die Dominikaanse Republiek vir ekonomie en gesondheid

Juan Pablo Duarte, Olieportret deur die Dominikaanse skilder Abelardo Rodríguez Urdaneta.

(26 Januarie 1813 – 15 Julie 1876) [1]

en liberale politikus wat een van was

die "stigters" van die Dominikaanse Republiek.

AS VAN DIE MEESTE GEVIER

As een van die mees gevierde figure in

Duarte word beskou as die Dominikaanse geskiedenis

2. REVOLUTIONARYRE VISIONARYRE

'n volksheld en revolusionêre visioenêr in die moderne Dominikaanse Republiek, wat saam met Francisco del Rosario Sánchez en Matías Ramón Mella die beweging, 'n geheime genootskap bekend as La Trinitaria, georganiseer en bevorder het

uiteindelik gelei tot die Dominikaanse opstand en

onafhanklikheid VANAF HAITISCHE REËL

uit Haïtiaanse bewind in 1844

EN BEGIN VAN 'N WAARDELIKE DOMINIKAAN

en die begin van 'n eeueuse Dominikaan

Duarte het gehelp om te inspireer en te finansier

DIE DOMINIKAANSE OORLOG VAN DIE ONAFHANKLIKHEID

die Dominikaanse Onafhanklikheidsoorlog,

BETAAL 'N GROOT TOL WAT WIL

VERRYF EINDELIK HOM FINANSIEEL.

'n swaar tol betaal wat hom uiteindelik finansieel sou verwoes.

SY LIBERALE UITSIG HET HOM GEMAAK

Sy liberale opvattings het hom 'n omstrede figuur gemaak onder konserwatiewe en magtige Dominikaners van die tyd,

EN HY WAS VERVANG OP TALLE GELEENTHEDE

En hy is by verskeie geleenthede verban

na die stigting van die nuwe nasie.

Sy liberale standpunte was in stryd met die konserwatiewe

elite wat hardhandige beheer wou soek

van die nasie, en wou

BEHOU DIE TRADISIONELE REGIONALISME

handhaaf die tradisionele regionalisme van die verlede.

Duarte het sterk meningsverskille met die

Republiek se eerste president, Pedro Santana,

SOOS SANTANA 'N TYRANNIESE FIGUUR WAS.

aangesien Santana 'n tiranniese figuur was.

Uiteindelik sou Duarte baie jare spandeer

weg van die nasie het hy gehelp vorm en

HOM 'N POLITIEKE MARTYER GEMAAK

het hom 'n politieke martelaar gemaak

IN DIE OOG VAN DIE VOLGENDE

in die oë van die daaropvolgende geslagte.

Inhoud
1 Vroeë jare
2 Die stryd om onafhanklikheid
3 Nalatenskap en eerbewyse
4 Sien ook
5 Notas
6 Verwysings
7 Eksterne skakels.

Duarte is gebore op 26 Januarie 1813

in Santo Domingo, kapteinskap -generaal

TYDENS DIE PERIODE GEMEENSKAPLIK

gedurende die tydperk wat algemeen España Boba genoem word.

In sy memoires, die trinitariese

José María Serra de Castro het Duarte beskryf

4. goue hare wat in kontras was met sy dik,

was toegewy aan maritieme handel en

4. HARDWARE IN DIE hawe -gebied

hardeware in die hawegebied van Santo Domingo. [3]

Sy pa was Juan José Duarte Rodríguez,

1. 'N PENINSULAAR 'n Skiereiland

2. VAN VEJER DE LA FRONTERA

van Vejer de la Frontera,

en sy ma was Manuela Díez Jiménez

Kapteinskap -generaal van Santo Domingo

OUVADERS WAS EUROPEES

grootouers was Europeërs. [a]

Duarte het 9 broers en susters: sy oudste broer,

Vicente Celestino Duarte (1802 �),

'n lang, langhaar donkerkop man, was 'n

houtkapper en veeboer

wat in Mayagüez, Puerto Rico, gebore is

een van Duarte se susters was

Rosa Protomártir Duarte (1820 �),

'N PRESTEUR WAT GEWEES HET

'n kunstenaar wat met hom saamgewerk het

BINNE ONAFHANKLIKE BEWEGING

binne die onafhanklikheidsbeweging.

In 1802 MIGREER die Duarte -GESIN

van Santo Domingo na Mayagüez,

HULLE ontduik die onrus wat veroorsaak is

DEUR DIE HAITSE REVOLUSIE IN DIE EILAND.

Hulle ontwyk die onrus wat veroorsaak is

deur die Haïtiaanse rewolusie op die eiland.

Links van die eiland tydens hierdie tydperk

Baie Dominikaanse gesinne het die eiland gedurende hierdie tydperk verlaat. [6]

Toussaint Louverture, goewerneur van Saint-Domingue (nou Haïti), 'n voormalige kolonie Frankryk, geleë op die westelike derde van Hispaniola, [7] [8]

KOM AAN DIE HOOFSTAD VAN SANTO

aangekom na die hoofstad Santo Domingo, op die oostelike tweederdes van die eiland,

2. EN DIE EINDE VAN slawerny VERKLAAR

en het die einde van slawerny aangekondig

(hoewel die veranderinge nie permanent was nie).

Destyds Frankryk en Saint-Domingue

(die westelike derde van die eiland), was besig met uitputtende sosiale bewegings, naamlik die Franse Revolusie en die Haïtiaanse Revolusie.

BY DIE SPANISKANT VAN DIE

By die besetting van die Spaanse kant van die eiland

1. LOUVERTURE GEBRUIK AS VOORTEKST

L'Ouverture gebruik dit as voorwendsel

van Frankryk en Spanje in die

IN DIE VREDE VAN BASEL (GETEKEN, 1795)

Vrede van Basel onderteken in 1795,

WAT DIE SPAANSE GEBIED GEGEE HET

wat die Spaanse gebied aan Frankryk gegee het.

By sy aankoms in Santo Domingo wou Louverture onmiddellik slawerny op Dominikaanse gebied afskaf, hoewel die slawerny in Santo Domingo heeltemal afgeskaf is

GEKOM MET VEILIGTE HAITSE AANWEESING

het vroeg in 1822 hernieude teenwoordigheid in Haïtia gekry.

Puerto Rico was nog steeds 'n Spaanse kolonie,

en Mayagüez, so naby aan Hispaniola,

NET OOR DIE MONA -GANG,

oorkant die Mona -gang,

HET 'N VLUGGTE VIR GEWELDIG geword

'n toevlugsoord geword het vir welvarende migrante

VAN SANTO DOMINGO SOOS DIE DUARTES

van Santo Domingo soos die Duartes

en ander inboorlinge gebore aan die Spaanse kant

WIE HET GEEN HAITSE REGERING AANVAAR NIE

wat nie die Haïtiaanse heerskappy aanvaar het nie.

Die meeste geleerdes neem aan dat die Duartes se eerste seun, Vicente Celestino, op hierdie tydstip hier gebore is

die OOSKANT VAN MONA -PASSAGE

oostelike kant van die Mona -gang.

Die gesin keer terug na Santo Domingo

NADAT SPANSE RECONQUEST SANTO

na die Spaanse herowering van Santo Domingo.

DUARTE INGESKRYF IN MANUEL AYBAR'S

Duarte het by Manuel Aybar se skool ingeskryf

waar hy lees, skryf, grammatika en rekenkunde geleer het.

HY WAS DISISIPEL VAN DR. JUAN VICENTE

Hy was 'n dissipel van dr Juan Vicente Moscoso

VAN HY HET SY HOËR ONDERWYS VERKRY

by wie hy sy hoër onderwys verwerf het

in Latyn, filosofie en reg,

Weens die sluiting van die universiteit

DEUR DIE HAITIESE OWERHEDE

weens die sluiting van die universiteit

deur die Haïtiaanse owerhede.

Na die ballingskap van dr. Moscoso na Kuba,

SY ROL IS VERVOLG

DIE PRYSTE GASPAR HERENANDEZ.

sy rol is voortgesit deur die priester Gaspar Hernández.

Voorouers van Juan Pablo Duarte
Die stryd om onafhanklikheid

LA TRINITARIA WAS DIE ORGANISATEUR

La Trinitaria was die organiseerder

van die vorming en onafhanklikheid

van die Dominikaanse Republiek.

TOE DUARTE AGT (8) JAAR OUD WAS

toe Duarte agt jaar oud was,

LEDE VAN DIE CREOLE ELITE

lede van 'n Creoolse elite van Santo Domingo's

KAPITAALVERKLARING IS SY ONAFHANKLIKHEID

die kapitaal verklaar sy onafhanklikheid

uit die Spaanse heerskappy, hulleself noem

Geskiedkundiges noem vandag hierdie elite kort

hofmakery met soewereiniteit die

Die mees prominente leier van die

staatsgreep teen die Spaanse koloniale regering

was een van sy voormalige ondersteuners,

Hierdie individue was moeg om deur die Kroon geïgnoreer te word, en sommige was ook bekommerd oor die nuwe liberale wending in Madrid.

Hulle daad was nie 'n geïsoleerde gebeurtenis nie.

DIE 1820 was 'n tyd van bewyse

Die 1820's was 'n tyd van diepgaande politieke

verander deur die hele Spaanse Atlantiese Oseaan

DIE LEWENS OF PETITE BOURGEOISIE

wat die lewens van klein bourgeoisie direk beïnvloed het

Dit het begin met die konfliktydperk tussen Spaanse royaliste en liberale op die Iberiese Skiereiland, wat vandag bekend staan ​​as die

TRIENIO LIBERAL AMERICAN PATRIOTS

Trienio Liberaal. Amerikaanse patriotte in die wapen,

soos Simón Bolívar in Suid -Amerika,

het dadelik die vrugte van Spanje s’n gepluk

destabilisering, en begin druk

Selfs konserwatiewe elite in Nieu -Spanje

(soos Agustín de Iturbide in Mexiko), wie

was nie van plan om deur die regering beheer te word nie

BEWEEG OM BANDE MET DIE

verhuis om die bande met die kroon in Spanje te verbreek.

Olieportret van Juan Pablo Duarte. Presiese replika van die enigste foto wat van hom bewaar word.
Baie ander in Santo Domingo wou onafhanklikheid van Spanje hê om redes baie nader aan die huis. Geïnspireer deur die revolusie en onafhanklikheid op die eiland, het die Dominikane gedurende die tydperk 1809-1821 'n aantal bewegings en sameswerings teen slawerny en kolonialisme aangepak. [9] Verskeie dorpe het Haiti gevra om te help met die Dominikaanse onafhanklikheid weke voordat die eksperiment van Haití Español selfs begin het. [10]

Die voorlopige regering van Cáceres het ondersteuning versoek van die nuwe regering van Simón Bolivar,

MAAR HULLE PETISIE IS GENNGREERD

maar hulle versoek is geïgnoreer

GEE DIE INTERNE KONFLIKTE

gegewe die interne konflikte van die Gran Colombia. [11] .

Intussen het 'n plan vir eenwording met Haïti sterker geword. Haïtiaanse politici wou die eiland uit die hande van die Europese keiserlike magte hou en dus 'n manier om die Haïtiaanse rewolusie te beskerm [aanhaling].

President van Haïti, Jean-Pierre Boyer

Dit het die paasgedeelte oorgeneem

wat die oostelike deel van Hispaniola oorgeneem het.

Haïti het die slawerny daar vir eens en vir altyd afgeskaf,

EN BEWONDE EN GEDEURDE

en beset en geabsorbeer Santo Domingo

na die Republiek van Haïti.

Stryd tussen Boyer en die ou koloniaal

HELP PRODUKTE 'N MIGRASIE VAN PLANTERS

gehelp om 'n migrasie van planters en elite te produseer.

DIT het ook tot die sluiting gelei

Dit het ook gelei tot die sluiting van die universiteit.

1. VOLGENDE DIE BURGEOISIE

Na die bourgeoisie

belowende seuns in die buiteland vir onderwys,

5. DIE DUARTE STUUR JUAN PABLO

die Duartes het Juan Pablo na die Verenigde State gestuur

en Europa in 1828 [aanhaling nodig].

Standbeeld van Duarte op die Juan Pablo Duarte -plein, New York
Op 16 Julie 1838 stig Duarte en ander 'n geheime patriotiese genootskap genaamd La Trinitaria, wat gehelp het om die Haïtiaanse besetting te ondermyn.

Van sy eerste lede was Juan Isidro Pérez, Pedro Alejandro Pina, Jacinto de la Concha, Félix María Ruiz, José María Serra, Benito González, Felipe Alfau en Juan Nepomuceno Ravelo.

DUARTE EN ANDER gestig

Later het Duarte en ander gestig

'n genootskap genaamd La Filantrópica,

1. WAT 'N MEER OPENBARE AANWEES HET

wat 'n meer openbare teenwoordigheid gehad het,

3. VEILED IDEES OF LIBERATION

probeer om bedekte idees van bevryding te versprei

DEUR TEATRIESE FASE

deur teaterfases.

Dit alles, saam met die hulp van baie wat

wou van die Haïtiane ontslae raak

wat oor Dominikaners geheers het, het gelei tot die

onafhanklikheidsverkondiging

(Dominikaanse Onafhanklikheidsoorlog).

Duarte is egter VERVANG

was reeds verban na Caracas, Venezuela

DIE VORIGE JAAR VIR SY

die vorige jaar vir sy opstandige optrede.

Hy het aanhou korrespondeer met lede

van sy familie en lede van die

onafhanklikheidsbeweging [aanhaling nodig].

Onafhanklikheid kon nie ontken word nie

EN NA VELE STRYDINGS, DIE

DOMINIKAANSE REPUBLIEK IS GEBOOR

en na baie stryd, die Dominikaanse Republiek

'N REPUBLIKAANSE REGERINGSVORM

'N Republikeinse regeringsvorm is gestig waar 'n vrye volk die uiteindelike mag sou hê

EN DEUR DIE STEMPROSES

en deur die stemproses sou gee

styg tot 'n demokrasie waar elke burger sou,

in teorie, wees gelyk en vry.

Duarte is deur baie ondersteun as kandidaat vir die presidentskap van die pasgebore Republiek.

Mella wou hê Duarte moet homself bloot tot president verklaar.

2. FAIRNES WAARVAN HY LEEF het

van demokrasie en regverdigheid waarmee hy geleef het,

3. SAL SLEGS AANVAAR AS GESTEM

sal slegs aanvaar as met 'n meerderheid van stemme gestem word

van die Dominikaanse volk [aanhaling benodig].

DUARTE HET 'N BESLISTE KONSEP

Duarte het 'n definitiewe konsep van die

DOMINIKAANSE VOLK EN SY LEDE.

Dominikaanse nasie en sy lede.

Sy opvatting van 'n republiek was die van

'n republikeinse, antikoloniale, liberale en progressiewe patriot.

HY HET 'N ONTWERPKONSTITIE OPgestel

hy het 'n konsepgrondwet opgestel

dit sê duidelik dat die

sonder om uit te sluit of oorheersing te gee

aan enige. Die magte van diegene wat dit wel verkies

SPAANS SOUWERIG AS BESKERMING

Spaanse soewereiniteit as beskerming

UIT VERVOLGDE HAITIESE DREIGINGS EN

van voortgesette Haïtiaanse dreigemente en invalle,

onder leiding van generaal Pedro Santana,

'n groot grondeienaar uit die oostelike laaglande,

OORGAAN EN VERVANG DUARTE

het oorgeneem en Duarte verban. In 1845,

SANTANA HET DIE HELE VERVUL

Santana het die hele Duarte -familie verban.

Na meer, maar onsuksesvolle Haïtiaanse invalle,

interne wanorde, en sy en ander ’ wanbestuur,

SANTANA KEER DIE LAND TERUG

IN 'N KOLONIE SPANJE (1861)

Santana het die land teruggedraai

in 'n kolonie van Spanje in 1861,

is met die OORWEDELIKE TITEL bekroon

VAN MARQUESS OF LAS CARRERAS

erflike titel van markies van Las Carreras

deur die Spaanse koningin Isabella II, en sterf

Duarte se familie in Venezuela

hulle het nie te sleg gevaar nie, hulle het geleef en gewerk

in 'n welgestelde gebied. [aanhaling benodig]

Duarte se neef Manuel Diez het geword

VICE PRESIDENT VAN DIE LAND

Visepresident van die land en het gehelp om sy familielid te beskut. [Verwysing nodig]

WAS KENNE TE PRODuseer

Dit was bekend dat Duarte se familie kerse vervaardig,

dit was 'n belangrike kleinhandel- en groothandelsproduk

aangesien gloeilampe nog nie uitgevind is nie. Alhoewel dit nie luuks ryk was nie, was daar 'n inkomste beskikbaar vir die Duarte's. [Aanhaling benodig]

2. Sowel as die hoë vlak van nuuskierigheid

Omdat Juan Pablo 'n man van aksie was, sowel as 'n hoë nuuskierigheid, het hy in Venezuela gewoon, en daar het hy 'n paar kontakte gehad en hy het met hulle gepraat. Die Venezuela van hierdie tydperk is deur 'n reeks burgeroorloë en interne meningsverskille geteister. Duarte, alhoewel hy en sy gesin teen hierdie tyd reeds inwoners van die land was, het hulle nog steeds ambivalent gevoel oor die openlike deelname aan die politieke lewe van die land, dit alles ondanks die feit dat bogenoemde neef Manuel Antonio Díez van die vise -presidentskap geword het President van Venezuela in 'n Ad Tempore -hoedanigheid.

Duarte reis in Venezuela

3. STUDEER VAN INheemse mense

betrokke by die bestudering van die inheemse mense

4.3. ASOOK OPMERKING

S en leer uit die swart- en mulatto -gemeenskappe, asook om soveel as moontlik van die Venezuela van sy tyd in ag te neem.

DUARTE WAS UITERS OPGELEID

1. VLOEISTOF IN M A N Y TALE.

2. HY WAS 'N VROEGE SOLDAT.

Duarte was 'n uiters geleerde man, vlot in baie tale, hy was 'n voormalige soldaat en leraar.

HIERDIE vermoëns HELP HOM OORLEEF.

Hierdie vermoëns het hom gehelp om te oorleef

en floreer op die plekke waarheen hy gereis het.

Dit BEMARK HOM SOOS OP OTUSIDER

het hom as 'n buitestaander gemerk,

AANGESIEN HY UIT 'N CARIBBEAN gekom het

sedert hy uit 'n Karibiese land gekom het

hy het waarskynlik baie anders geklink as die meeste Spaanse sprekers om hom. [aanhaling benodig] Santo Domingo en die Republiek egter

DAT HY VADER GEHELP HET

dat hy pa gehelp het

WAS OOK ALTYD BAIE SOOS

was ook heel waarskynlik altyd

na aan sy hart en verstand.

Hy was dus baie verdeeld

1., opgewonde en diep ontroer

2. deur die huidige omgewing, mense

3. en gebeure rondom hom

oor sy geliefde land en mense

WAAROM HY SO BAIE GEBOD HET.

vir wie hy soveel opgeoffer het.

'N Man in 'n kontemplatiewe bui,

UITSLUITING SOOS HY GELY HET

gewond deur die drastiese uitsetting

SAL BAIE KLEIN TYD HET

baie min tyd sou hê

kinders of ware stabiliteit.

Slegs bekende foto van Juan Pablo Duarte.

Geneem deur die Venezolaanse fotograaf

Prospero Agustín Rey Medrero

Duarte, destyds woonagtig in Venezuela,

1. IS DIE DOMINIKAANSE KONSUL GEMAAK

was die Dominikaanse konsul

2. EN VERSKAF MET 'N PENSIOEN

en voorsien van 'n pensioen

3. OM HOM TE EER VIR SY Offer

om hom te eer vir sy opoffering.

Maar selfs dit na 'n geruime tyd

WAS NIE geëer nie en hy het verloor:

is nie gehuldig nie en hy het kommissie en pensioen verloor.

die digter, filosoof, skrywer, akteur, soldaat, generaal, dromer en held

Sy oorskot is oorgeplaas na

ironies genoeg, deur president en diktator Ulises Heureaux,

1. EN 'N REGTE BEGRAFNIS GEE.

en 'n behoorlike begrafnis gegee met volle eer.

Hy is begrawe in 'n pragtige mausoleum,

by die graafpoort (Puerta del Conde),

saam met Sanchez en Mella,

wat op daardie plek die geweerskoot afgevuur het

DIT HET HULLE IN DIE LEGENDE GEDRYF

wat hulle tot 'n legende gedryf het.

Juan Pablo Duarte -gedenkteken, Roger Williams Park, Providence, Rhode Island
Duarte se geboorte word elke 26 Januarie deur Dominikaners herdenk.
'N Gedenkteken vir Duarte staan ​​in Roger Williams Park in Providence, Rhode Island [12]
'N Bronsbeeld vir Duarte is in 1978 by die kruising van 6de Laan en Canalstraat in New York opgerig. [13]
St. Nicholaslaan in Manhattan heet Juan Pablo Duarte Boulevard van Amsterdamlaan en West 162nd Street tot by die kruising van West 193rd Street en Fort George Hill. [14]
Sien ook
Geskiedenis van die Dominikaanse Republiek
Notas.

SY PATERNALE OUERS WAS:

Sy grootouers aan vaderskant was

Manuel Duarte Jiménez en

ANA MARIA RODRIGUEZ DE TAPIA

Ana María Rodríguez de Tapia,

BEIDE VAN VEJER DE LA FRONTERA

albei van Vejer de la Frontera

SY MATERNELE OUERS OUERS

Sy grootouers aan moederskant was

en Rufina Jiménez Benítez,

"Juan Pablo Duarte Biografie". Biografie.com. 2010. Gearchiveer van die oorspronklike op 2010-09-11. Ontvang 2010-07-26.
Serra, José María (1887). Apuntes para la historia de los trinitarios. Santo Domingo: Imprenta García Hermanos.
Mendez Mendez, Serafin (2003). "Juan Pablo Duarte". Bekende Karibiërs en Karibiese Amerikaners: 'n biografiese woordeboek. Greenwood Publishing Group. bl. 148. ISBN 0313314438.
González Hernández, Julio Amable (23 Oktober 2015). "Los voorvaders van Juan Pablo Duarte". Cápsulas Genealógicas en Areíto (in Spaans). Instituto Dominicano de Genealogía. Gearchiveer van die oorspronklike op 12 Julie 2012. Ontsluit 6 Januarie 2015.
www.colonialzone-dr.com
Deive, Carlos Esteban (1989).

LAS EMIGRACIONES DOMINICANAS

Las emigraciones Dominicanas na Kuba,

1795-1808. Santo Domingo: Fundación Cultural Dominicana.
'Hispaniola -artikel'. Britannica.com. Besoek op 4 Januarie 2014.
"Dominikaanse Republiek 2014". Besoek op 24 April 2014.
Lora Hugi, Quisqueya.

Mackenzie, Charles (1830). Aantekeninge oor Haïti gemaak tydens 'n verblyf in die republiek. Londen: Henry Coleburn en Richard Bentley. bl. 235.
"Venezuela tiene deuda histórica con Haití".
"Historiese figuur: Juan Pablo Duarte - Providence, RI". Foto-opnames. 14 November 2016. Ontsluit 19 April 2017.
"Duarte -plein". NYC Parks. NYC Parks Department. Besoek op 19 April 2017.
"BURGemeester GUILIANI TEKEN WETSOEK

Burgemeester Giuliani onderteken wetsontwerp wat die afdeling van St. Nicholaslaan noem

IN EER VAN JUAN PABLO DUARTE

ter ere van Juan Pablo Duarte "(persverklaring). New York City Mayor's Office. 22 Februarie 2000. Ontvang 2010-05-29.
Eksterne skakels
Haggerty, Richard A., red. (1989). Dominikaanse Republiek: 'n Landstudie. Federale Navorsingsafdeling. Haïti en Santo Domingo.
Owerheidsbeheer Wysig dit op Wikidata
BNE: XX911147BNF: cb121298352 (data) GND: 105472864XISNI: 0000 0000 5956 7862LCCN: n50032278SUDOC: 029739004VIAF: 75095386 WorldCat Identities (via VIAF): 75095386
Kategorieë: 1813 geboortes1876 sterfgevalle Mense uit Santo DomingoDominikaanse Republiek mense van Spaanse afkoms Dominikaanse Republiek van die 19de eeu Manlike digters van die Dominikaanse Republiek Karibiese skrywersGeskiedenis van die Dominikaanse Republiek Duarte Provinsie Mense van die Dominikaanse Onafhanklikheidsoorlog 19de-eeuse emigrante van die Dominikaanse Republiek Vlagontwerpers Onafhanklikheidsaktiviste
Navigasie spyskaart
Nie aangemeld nie Praat Bydraes Skep rekening Teken in Artikel Praat Lees Redigeer Bekyk geskiedenis Soek
Soek Wikipedia
Hoofblad
Inhoud
Voorgestelde inhoud
Huidige gebeure
Ewekansige artikel
Skenk aan Wikipedia
Wikipedia winkel
Interaksie
Hulp
Oor Wikipedia
Gemeenskapsportaal
Onlangse veranderinge
Kontakbladsy
Gereedskap
Wat skakel hier
Verwante veranderinge
Laai leêr op
Spesiale bladsye
Permanente skakel
Bladsy inligting
Wikidata item
Haal hierdie bladsy aan
In ander projekte
Wikimedia Commons
Druk/uitvoer
Skep 'n boek
Laai af as PDF
Drukbare weergawe

Tale
العربية
ব া ং ল া
Duits
Español
Français
Italiano
Português
Русский
中文
11 meer
Skakels wysig
Hierdie bladsy is laas geredigeer op 18 November 2019, om 19:41 (UTC).
Teks is beskikbaar onder die lisensie Creative Commons Attribution-ShareAlike, addisionele bepalings kan van toepassing wees. Deur hierdie webwerf te gebruik, stem u in tot die gebruiksvoorwaardes en die privaatheidsbeleid. Wikipedia ® is 'n geregistreerde handelsmerk van die Wikimedia Foundation, Inc., 'n organisasie sonder winsbejag.
PrivaatheidsbeleidOor WikipediaAanspreeklikhedeKontak WikipediaOntwikkelaarsStatistiekCookieverklaring

Gewilde flieks

(volgens boxofficemojo)
1. Alleen tuis
2. Spook
3. Dances With Wolves
4. Mooi Vrou
5. Teenage Mutant Ninja Turtles
6. Die jag vir rooi Oktober
7. Totale herroeping
8. Die Hard 2: Die Harder
9. Dick Tracy
10. Kleuter Cop

Nog 48 uur, Arachnophobia, Awakenings, Back to the Future Deel III, Bird on a Wire, Dances With Wolves, Days of Thunder, Die Hard 2: Die Harder, Dick Tracey, Edward Scissorhands, Flatliners, The Godfather Part III, Ghost, Goodfellas, Hard to Kill, Alone Home, The Hunt for Red October, Kindergarten Cop, Look Who's Talking Too, ellende, Vermoedelik Onskuldig, Pretty Woman, Problem Child, Teenage Mutant Ninja Turtles, Three Men and a Little Lady, Total Recall