Die herstel van die aankondiging deur Fra Angelico in die Prado Museum

Die herstel van die aankondiging deur Fra Angelico in die Prado Museum

We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Tk NQ hF Cz ym nj uD TY JG NV Mo CK

Die hoofdoel van die restourasie van Die aankondiging deur Fra Angelico, Besef deur Almudena Sanchez by Prado Museum Restourasie Werkswinkel wat die Iberdrola Spain-stigting as lid van die beskermer het, is die herstel van die ryk en helder kleure en die intense lig wat die toneel omring, kenmerkende elemente van hierdie skildery en van al die werk van hierdie groot kunstenaar, wat met verloop van tyd bedek was onder lae vuil en besoedeling op die oppervlak.

Ewe noodsaaklik was enersyds maak die grys laag vuil skoon wat die oppervlak verdonker het en aan die ander kant die verwydering van olie-bedekkings van antieke ingrypings, gekonsentreer op die vereniging van twee van die vier houtpanele wat die steun van die skildery vorm om 'n breuk te verberg.

In die verlede die werk het strukturele probleme gehad toe die tweede en derde panele geskei is, val dit saam met die figuur van die engel, wat in twee verdeel is. Die onstabiliteit wat dit in die skilderlaag veroorsaak het, het verliese langs die verbindingslyn van die twee panele veroorsaak.

Dit het aanleiding gegee tot verskillende herstelintervensies, waarvan ons slegs dokumentêre bewyse van die laaste het. tussen 1943 en 1944 deur Jerónimo Seisdedos in die Prado-museum gemaak.

Die doel van hierdie restourasies was: herstel die skade en verseker die behoud van die werkIn sommige van die oueres is daar, behalwe om die verliese wat aan beide kante van die aansluiting plaasgevind het, te herstel, ook groot dele oorspronklike verf, Hierdie aanraking raak veral die figuur van die engel en die lapis lazuli-mantel van die Maagd..

Hierdie oorverf het mettertyd agteruitgegaan, vlekke op die oppervlak word wat die beeld van die werk verander en voorkom dat die kunstenaar se oorspronklike komposisie verstaan ​​word.

Die herverf is op die hele kraak aangebring, hulle het hele elemente van die komposisie versteek gelaat. Vanaf die boonste rand van die werk het hulle 'n groot deel van die argitektuur bedek, en op die engel het hulle die vorm van die vlerk-, arm- en pienk kleed verander en verder na die onderste rand van die skildery.

Die ou ingryping wat die voorvleuel van die engel bedek het, moet uitgelig word, wat die oorspronklike vorm en het haar radikaal getransformeer, wat 'n duidelike asimmetrie met u maat skep.

Terwyl die agterste vlerk geboë was, die een in die eerste kwartaal het reguit en kronkelend voorgekom, na aanleiding van die vertikale vorm van die verlies aan goud wat die paneelbreuk veroorsaak het.

Deur die vlerk weer te verf oorspronklike goue elemente is ontbloot wat die nodige inligting verskaf het vir hul restitusie. Eerstens verskyn 'n goue deeltjie wat die beginpunt van die vleuel van sy basis af aandui, en tweedens, soos die verwydering van die verfverf vorder, verskyn die oorspronklike snit in die goud wat die kurwe van die vleuel wat deur Fra ontwerp is, akkuraat getoon het. Engelagtig.

Die herstel van die tekening van die oorspronklike vleuel van die aartsengel Gabriël is een van die belangrikste oomblikke van die hele herstelproses, as gevolg van die groot bekendheid van hierdie figuur in die toneel en die situasie van hierdie herstelde element in die middel van die komposisie.

Nuwe skoonmaakmetodes vir restourasie van Die aankondiging deur Fra Angelico

Die sukses behaal in die skoonmaak- en verfverwyderingsprosesse is behaal danksy die tegniese en menslike hulpbronne aangebied deur die Prado Museum.

Die beskikbaarheid van nuwe skoonmaakmetodes, die produk van die nuutste navorsing op die gebied van restourasie, het dit moontlik gemaak om die skoonmaak wat deur die werk benodig word, uit te voer met 'n volledige waarborg vir die skildery. Die eliminasie van die digte besoedelingslaag wat sterk aan die oppervlak kleef, is bereik deur die gebruik van 'n silikoongel wat dien as 'n voertuig vir die waterige medium, en die verf beskerm, terwyl dit op die laag vuil kan werk en dit verwyder totdat dit heeltemal verwyder word. .

Aan die ander kant is die genoemde herverf, baie oud en in olie gemaak, stadige en langdurige optrede geëis het, waarmee dit geleidelik uitgeskakel is totdat die oorspronklike verf volledig herwin is.

Met skoonmaak, Fra Angelico se werk het sy oorspronklike helderheid herstel, tot nou toe feitlik onbekend. 'N Lig waarmee dit die volume van elke element van die komposisie skep en moduleer. 'N Byna bonatuurlike lig wat die stoep met 'n gloed oorstroom sonder om skaduwees te lewer, in teenstelling met die kamer op die agtergrond wat natuurlik verlig word deur die lig wat deur die venster binnedring en van die muur weerkaats.

Die verwydering van die grys sluier het ook blootgestel aan die kosbaarheid van die grootmeester se tegniek en die wonderlike kleure van lapis lazuli, rooi lak of malachietgroen.

Die volgende fases van die herstel het bestaan ​​uit die pleisterwerk van die kleurfoute om dit na die oppervlak te laat gelykmaak, en die chromatiese herintegrasie daarvan, eers met waterverf en uiteindelik met vernispigmente.

Hierdie proses het groot noukeurigheid in die uitvoering daarvan vereis, gegewe die tegniese eienskap van Fra Angelico, gemaak met groot subtiliteit en presisie, tipies van die miniatuurkunstenaar wat aan die begin van sy loopbaan was.

Die goeie bewaring van hierdie skildery het toegelaat dat baie brose elemente van die komposisie tot vandag toe oorleef het, gemaak met 'n kwas met baie min hare en met bykans geen beeldmateriaal soos die wimpers van die Maagd of die engel, die baard van Adam of die klein letters van die boek wat op die lapis lazuli-mantel van die maagd rus.

Via NdP Prado Museum

Video: Exposición: Fra Angelico y los inicios del Renacimiento en Florencia