Rosie the Riveter - Regte persoon, feite en Norman Rockwell

Rosie the Riveter - Regte persoon, feite en Norman Rockwell


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Rosie the Riveter was die ster van 'n veldtog wat tydens die Tweede Wêreldoorlog daarop gemik was om vroulike werkers vir verdedigingsbedrywe te werf, en sy het miskien die mees ikoniese beeld van werkende vroue geword. Amerikaanse vroue betree die arbeidsmag in ongekende getalle tydens die oorlog, aangesien wydverspreide manlike werwing gapings in die industriële arbeidsmag gelaat het. Tussen 1940 en 1945 het die vroulike persentasie van die Amerikaanse arbeidsmag van 27 persent tot byna 37 persent toegeneem, en teen 1945 werk byna een uit elke vier getroude vroue buite die huis.

Rosies in die arbeidsmag

Terwyl vroue tydens die Tweede Wêreldoorlog in 'n verskeidenheid posisies gewerk het wat voorheen vir hulle gesluit was, het die lugvaartbedryf die grootste toename in vroulike werkers beleef.

Meer as 310 000 vroue het in 1943 in die Amerikaanse vliegtuigbedryf gewerk, wat 65 persent van die totale arbeidsmag uitmaak (teenoor net 1 persent in die vooroorlogse jare). Die ammunisiebedryf het ook vroulike werkers sterk gewerf, soos geïllustreer deur die Amerikaanse regering se Rosie the Riveter -propagandaveldtog.

Die sterk, bandana-geklede Rosie, wat gedeeltelik gebaseer is op 'n werklike ammunisiewerker, maar hoofsaaklik 'n fiktiewe karakter, het een van die suksesvolste werwingsinstrumente in die Amerikaanse geskiedenis geword en die mees ikoniese beeld van werkende vroue in die Tweede Wêreldoorlog era.

In rolprente, koerante, propaganda -plakkate, foto's en artikels het die Rosie the Riveter -veldtog die patriotiese behoefte van vroue tot die arbeidsmag beklemtoon. Op 29 Mei 1943, Die Saturday Evening Post het 'n voorblad gepubliseer deur die kunstenaar Norman Rockwell, waarin Rosie uitgebeeld word met 'n vlag op die agtergrond en 'n afskrif van Adolf Hitler se rassistiese traktaat "Mein Kampf" onder haar voete.

Alhoewel Rockwell se beeld 'n algemeen bekende weergawe van Rosie the Riveter is, is haar prototipe eintlik in 1942 geskep deur 'n Pittsburgh -kunstenaar genaamd J. Howard Miller, en verskyn dit op 'n plakkaat vir Westinghouse Electric Corporation onder die opskrif "We Can Do It! ”

Vroeg in 1943 debuteer 'n gewilde liedjie met die naam "Rosie the Riveter", geskryf deur Redd Evans en John Jacob Loeb, en die naam het in die geskiedenis verskyn.

Wie was Rosie the Riveter?

Die ware identiteit van Rosie the Riveter was die onderwerp van groot debat. Vir jare was die inspirasie vir die vrou in die Westinghouse -plakkaat Geraldine Hoff Doyle van Michigan, wat tydens die Tweede Wêreldoorlog in 'n vlootmasjienwinkel gewerk het.

Ander bronne beweer dat Rosie eintlik Rose Will Monroe was, wat as klinknagter by die Willow Run Bomber Plant naby Detroit gewerk het. Monroe was ook te sien in 'n promosiefilm vir oorlogsverbande.

En Rosalind P. Walter van Long Island, New York, is bekend as die Rosie uit die gewilde liedjie van Evans en Loeb. Walter was in werklikheid 'n klinkstok op Corsair -vegvliegtuie.

Maar die geloofwaardigste aanspraak op die nalatenskap van Rosie kom van Naomi Parker Fraley, wat afgeneem is in die masjienwinkel by die Naval Air Station in Alameda, Kalifornië. Op die foto van 1942 dra sy 'n vertelende polka-gestippelde bandana. Fraley is in Januarie 2018 oorlede.

LEES MEER: 'Black Rosies': The Forgotten African American Heroines of the WWII Homefront

WAC's

Benewens fabriekswerk en ander werk aan die huis, het ongeveer 350 000 vroue by die gewapende dienste aangesluit, tuis en in die buiteland. Op aandrang van First Lady Eleanor Roosevelt en vrouegroepe, en beïndruk deur die Britse gebruik van vroue in diens, ondersteun generaal George C. Marshall die idee om 'n diensdiensafdeling in die weermag in te voer.

In Mei 1942 het die kongres die Women's Auxiliary Army Corps ingestel, wat later opgegradeer is na die Women's Army Corps, wat volle militêre status gehad het. Die lede, bekend as WAC's, het in meer as 200 nie-vegtende poste gewerk in die staat en in elke teater van die oorlog.

Teen 1945 was daar meer as 100,000 WAC's en 6,000 vroulike offisiere. In die vloot het lede van Women Accepted for Volunteer Emergency Service (WAVES) dieselfde status as vlootreserviste gehad en bystand gebied. Die kuswag en marinekorps het spoedig gevolg, alhoewel in kleiner getalle.

WASP's

Een van die minder bekende rolle wat vroue in die oorlog gespeel het, is verskaf deur die Women's Airforce Service Pilots, oftewel WASP's. Hierdie vroue, wat almal voor hul diens reeds hul vlieënierslisensie verwerf het, het die eerste vroue geword om Amerikaanse militêre vliegtuie te vlieg.

Hulle het vliegtuie van fabrieke na basisse vervoer, vrag vervoer en deelgeneem aan simulasiebande en doelwitopdragte, meer as 60 miljoen myl in vlugafstande versamel en duisende manlike Amerikaanse vlieëniers vir aktiewe diens in die Tweede Wêreldoorlog bevry.

Meer as 1 000 WASP's het gedien, en 38 van hulle het tydens die oorlog hul lewens verloor. Beskoude staatsdienswerknemers en sonder amptelike militêre status, het hierdie gevalle WASP's geen militêre eer of voordele gekry nie, en eers in 1977 het die WASP's volle militêre status ontvang.

Impak van Rosie the Riveter

Die oproep dat vroue tydens die Tweede Wêreldoorlog by die arbeidsmag sou aansluit, was tydelik en daar sou van vroue verwag word om hul werk te verlaat nadat die oorlog geëindig het en mans huis toe gekom het. Die vroue wat wel in die arbeidsmag gebly het, het steeds minder betaal as hul manlike eweknieë en is gewoonlik gedegradeer. Maar ná hul onbaatsugtige pogings tydens die Tweede Wêreldoorlog kon mans nie meer aanspraak maak op superioriteit bo vroue nie. Vroue het die finansiële en persoonlike vryheid geniet en selfs gedy - en baie wou meer hê. Die impak van die Tweede Wêreldoorlog op vroue het die werkplek vir ewig verander, en vroue se rolle het in die naoorlogse era steeds uitgebrei.

Kry toegang tot honderde ure se historiese video, kommersieel gratis, met HISTORY Vault. Begin vandag met u gratis proeftydperk.


Rosie the Riveter - Real Person, Facts and Norman Rockwell - GESKIEDENIS

Redd Evans, John Jacob Loeb, 1942

Wat is ongewoon aan die begeleiding in hierdie lied? Stemme boots instrumente na. Watter "instrumente" kan jy hoor? Bas, trompet, tuba, ens. Watter ander vokale klanke kan jy hoor? Klinknaelgeweer, nagemaakte scat.

Waaroor gaan hierdie liedjie? Vroue in verdedigingsgeleenthede. Wat het Rosie gemaak? Vliegtuie (romp). Watter redes word gegee vir haar werk? Patriotiese plig, om Charlie te beskerm. Waarom word daar nie melding gemaak van lone nie?

Wat beteken 'sy maak geskiedenis'? Wat was histories oor wat Rosie gedoen het? Het vroue nie ooit buite die huis gewerk nie? Arm vroue het in die tekstiel- en kledingbedrywe gewerk, maar nie in die swaar nywerheid nie.

Watter rol speel hierdie liedjie en die plakkaat "We can do it" in die mobilisasiepoging in 1942? Dit is aanvaarbaar dat vroue manswerk doen. Watter woord word gebruik om kunsvorme te beskryf wat bedoel is om te oorreed? Propaganda. Waar sien jy vandag propaganda? Is propaganda noodwendig sleg? Hoekom?

Wat het met al die "Rosies" gebeur toe die mans terugkom? Die meeste het huis toe gegaan. Was dit uit keuse? Hulle is ontslaan en daar word teen hulle gediskrimineer om sterk terug te keer huis toe.

Wat het 'Rosie the Riveter' tydens die oorlog simboliseer? T otale mobilisering. Wat het sy sedert die oorlog simboliseer? Vroue kan alles doen wat mans kan doen.

"Rosie the Riveter" uitgevoer deur die Four Vagabonds op Jive is Jumpin 'RCA en Bluebird Vocal Groups, 1939-52, Londen: Westside [WESA813], en kopieer 1998. Beskikbaar op iTunes, Spotify en YouTube.

The Four Vagabonds het hulself gemodelleer na die gewilde Mills Brothers, nog 'n Afro -Amerikaanse stemkwartet. Hulle was te sien op verskeie gewilde Midwest -radioprogramme in die 1930's en 40's. Hierdie opname is 'n uitstekende voorbeeld van hul styl van noue vierstemmige harmonie en die klanke van instrumente naboots. In "Rosie the Riveter" boots hulle trombone, bas en selfs die geluid van 'n klinknaelgeweer na, maar nie die ukulele wat die liedjie begelei nie.

Daar is nie regte verkry om die woorde vir hierdie liedjie te herdruk nie. Raadpleeg hierdie aanlyn bron:

Bladmusiekvoorblad vir & quotRosie the Riveter. & Quot

Redd Evans (1912 󈞴) het 'n ander lied geskryf wat verband hou met die oorlog: "Hy is 1-A in die weermag en hy is A-1 in my hart" in 1941, terwyl John Jacob Loeb (1910 󈞲) veral bekend is vir hierdie lied . "Rosie the Riveter" is in 1942 gekomponeer en die eerste keer in Februarie 1943 uitgereik. bl. 15). Die liedjie was so suksesvol dat dit Norman Rockwell geïnspireer het om sy voorstelling van "Rosie the Riveter" te skilder vir die voorblad van die uitgawe van The Saturday Evening Post van 29 Mei 1943. Die model vir die voorblad was die 19-jarige Mary Doyle, 'n telefoonoperateur in Arlington, Vermont.

Die liedjie het oorspronklik begin met hierdie woorde (uitgelaat in hierdie opname):

In watter poste maak vroue vandag geskiedenis? Skryf lirieke, op hierdie of ander deuntjie, oor hierdie werk.

Vra familie en vriende of iemand 'n "Rosie the Riveter" ken. Ondervra haar oor haar werk.

"E" -toekennings: Toekennings toegeken vir "poging" om hoë produksiesyfers tydens die oorlog aan te moedig.


Sien ongelooflike foto's van die regte 'Rosie the Riveter' -vroue van die Tweede Wêreldoorlog

Die beroemde propaganda -beeld van die Tweede Wêreldoorlog van ‘Rosie the Riveter ’ is moontlik direk geïnspireer deur vroue soos die Norman Rockwell -model Mary Doyle Keefe, wat in 2015 oorlede is, en die werklike klinknael Rose Monroe. Maar die blywende krag van Rosie was die gevolg van haar universaliteit.

Terwyl Amerika se mans weggeroep is om in die Tweede Wêreldoorlog te veg, het vroue hul industriële werk vervul soos nog nooit tevore nie. Toe die federale regering in 1942 'n plan van stapel stuur om die hele Amerikaanse arbeidsmag vir maksimum doeltreffendheid te stroomlyn, het die Withuis gesê dat dit beslis vrouemag insluit. ”

Hierdie foto's is slegs 'n paar van die honderde wat geneem is deur fotograwe wat in die jare voor en tydens die Tweede Wêreldoorlog by die Farm Security Administration en Office of War Information gewerk het. Hulle vroeëre werk was gefokus op die behoud van 'n beeld van die Amerikaanse plattelandse lewe, terwyl die land deur die depressie sukkel en 'n paar van die mees ikoniese beelde van die depressie onder die vaandel van die FSA en mdash geneem is, maar teen die tyd dat die VSA by die oorlog aangesluit het, was hul nuwe doelwit om aan die wêreld te wys hoe dit lyk toe die nasie vir oorlog gemobiliseer het.

Die eenheid het sy finansiering halfpad deur die oorlog verloor, maar die beelde wat sy fotograwe reeds daarin geslaag het, help om 'n prentjie te vorm van hoe dit lyk as alle hande, ongeag geslag, en vir 'n groter doel inskakel. Aangesien die wêreld Dinsdag Internasionale Vrouedag vier, 'n gebeurtenis wat by vroue se werkers ontstaan ​​het, is hulle ook 'n lewendige en treffende herinnering aan die belangrikheid van die geskiedenis.


Rosie the Riveter - Real Person, Facts and Norman Rockwell - GESKIEDENIS

Black & lsquoRosies & rsquo van die Tweede Wêreldoorlog het deure vir ander oopgemaak

Alhoewel dit lyk asof Amerikaners vaag is oor hul geskiedenis, lyk die ikoniese beeld van Rosie the Riveter as 'n onvermoeide werknemer van die Tweede Wêreldoorlog by die bandlyn en mdash stewig op die land se bewussyn.

Die term 'Rosie' en 'rdquo' is die eerste keer in 1942 gebruik om die byna 20 miljoen vroue te beskryf wat in die industrie gaan werk het en werk wat vroeër deur mans verrig is, oorgeneem het. Net soos die vroeëre wêreldoorlog het baie mans verpligte militêre diens gehad, wat gelei het tot 'n tekort aan beskikbare arbeiders, dus die vraag na vroulike werkers.

Swart en minderheidsvroue was ook deel van hierdie korps van legendariese & ldquoRosies. & Rdquo Na raming het 600 000 Afro-Amerikaanse vroue gevlug van onderdrukkende en dikwels vernederende werk as huishoudelike en aandeelhouers. Hulle het in plaas daarvan gekies om vliegtuie, tenks en skepe te help bou, wat Amerika en rsquos & ldquoarsenal van demokrasie aangevuur het. & Rdquo

Die historikus en filmmaker van Philadelphia, Gregory S. Cooke, is besig om hierdie onverhale verhale te vertel in die dokumentêr, en ldquoInvisible Warriors: Afro-Amerikaanse vroue in die Tweede Wêreldoorlog. & Rdquo Hy het tientalle oudiovisuele onderhoude saamgestel (miskien die grootste sodanige versameling ter wêreld ) oor Afro-Amerikaanse deelname aan die Tweede Wêreldoorlog.

Voor die Tweede Wêreldoorlog was die meeste swart vroue óf huishoudings óf hulle was deelnemers aan boere in die Suide, en soms het hulle as dienspligtiges dubbel werk gedoen, en dan het hulle in wit mense as huise gewerk, en Cooke verduidelik. Dit is ook opmerklik dat Swart vroue die laaste was. Daar was wit mans wat uitstel gehad het omdat hulle werk te belangrik geag is om hulle in die diens te laat gaan. En dan het u die volgende beskikbare en groot bron, wat wit vroue was. En dan was daar swart mans, en heel onder, toe daar niemand anders was om aan te stel nie, het u swart vroue gehad. So, baie swart vroue het eers in 1944, die laaste volle jaar van die Tweede Wêreldoorlog, werk gekry. & Rdquo

Dit was hoofsaaklik te wyte aan die onvermoeide voorspraak van burgerregtewerkers in die middel van die 20ste eeu, veral Mary McLeod Bethune en rsquos as 'n top-Afro-Amerikaner in die administrasie van president Franklin Roosevelt. Bethune (wat ook 'n goeie vriend was van die destydse presidentsvrou Eleanor Roosevelt) het vir Afro-Amerikaanse bekommernisse geliefd geraak en het daartoe bygedra dat Afro-Amerikaners hulp van die federale regering ontvang het.

So, tussen Mary McLeod Bethune, A. Philip Randolph en Eleanor Roosevelt, het hulle hierdie druk op die president geskep om 'n wet te onderteken wat sê dat enige vervaardiger wat regeringskontrakte vir die oorlog kry, mense van kleur en vroue moet huur, en volgens Cooke. As gevolg van die druk is die deur vir hierdie 600 000 vroue oopgemaak. & rdquo

Vinnige feite oor vroue in die oorlogstydbedryf

Teen 1944 was 1 uit 5 verdedigingswerkers 'n vrou wat onlangs 'n student was

Teen 1944 was 1 uit 3 verdedigingswerkers voormalige voltydse tuisteskeppers

Die Tweede Wêreldoorlog was die eerste keer in die Amerikaanse geskiedenis dat getroude vroue in getal getroude vroue was. 1

Die grootste werkgewers van vroue tydens die Tweede Wêreldoorlog was vliegtuigvervaardigers soos Boeing Aircraft, Consolidated Aircraft Corporation en Douglass Aircraft Company. Ander groot werkgewers was Chrysler, Goodyear en Ford.

Tussen 1940 en 1960 het die aantal werkende vroue verdubbel, van 15% van die arbeidsmag tot 30%. Werkende moeders het met 400%toegeneem.

Die meeste vakbonde handhaaf afsonderlike senioriteitslyste vir mans en vroue, maar teen 1944 het meer as 3 miljoen vroue 22% van alle vakbondlede in die VSA uitgemaak.

Uit 'n opname wat die Bureau of Women Workers onmiddellik na die Tweede Wêreldoorlog gedoen het, het aan die lig gebring dat 75% van die werkers verkies om buite hul huise in diens te bly 2

Teen 1955 het meer vroue in die arbeidsmag gewerk as tydens die Tweede Wêreldoorlog

Tydens die Groot Depressie (1929-Tweede Wêreldoorlog) is vroue ontmoedig om te werk, sodat die min beskikbare werk na manlike broodwinners kan gaan. Om vroue tot die arbeidsmag aan te moedig, het die federale regering, die Oorlogsbestuurskommissie, die Oorlogsproduksieraad en die verdedigingsbedrywe 'n massiewe veldtog geloods rondom werwingsplakkate. Die groot behoefte aan oorlogsvoorrade, tesame met die ontsaglike aantal manne wat in die oorlog ingeskryf is, het groot vakatures in fabrieke in die hele land veroorsaak.

Ekonoom Theresa Wolfson beskryf die spanning wat vroue in 1942 na die bombardement van Pearl Harbor ervaar het:

Dit is nie maklik om die propaganda van twee dekades [tydens die Groot Depressie] te vergeet nie, selfs in die lig van 'n nasionale noodgeval, soos 'n groot oorlog. Vroue het self getwyfel oor hul vermoë om 'n man en rsquos -werk te verrig. Getroude vroue met gesinne was huiwerig om hul huise te verlaat, maar die samelewing het so min voorsiening gemaak vir die duisende werk wat 'n tuisteskepper moet aanpak. En toe hulle uiteindelik in die plante kom, het die mans hulle vererg as moontlike skurwe. & Rdquo

Om hierdie vroue te lok om by die arbeidsmag aan te sluit, is die beeld van & ldquoRosie the Riveter & rdquo geskep. Rosie the Riveter, geskilder deur Norman Rockwell, verskyn die eerste keer op die voorblad van die Saturday Evening Post in 1943. Hierdie interpretasie van Rosie was stewig gevestig in die konsep van vroue wat die arbeidsmag betree as hul patriotiese plig. Let daarop dat Rosie 'n kopie van Mein Kampf, Adolf Hitler en outobiografie en politieke manifes uit 1925 stamp. Die boodskap was duidelik: hoewel mans fisies geveg het op die voorste linies, het vroue ook hul deel gedoen om die vyand te verslaan.

Om hierdie vroue te lok om by die arbeidsmag aan te sluit, is die beeld van & ldquoRosie the Riveter & rdquo geskep. Rosie the Riveter, geskilder deur Norman Rockwell, verskyn die eerste keer op die voorblad van die Saturday Evening Post in 1943. Hierdie interpretasie van Rosie was stewig gevestig in die konsep van vroue wat die arbeidsmag betree as hul patriotiese plig. Let daarop dat Rosie 'n kopie van Mein Kampf, Adolf Hitler en outobiografie en politieke manifes uit 1925 stamp. Die boodskap was duidelik: hoewel mans fisies geveg het op die voorste linies, het vroue ook hul deel gedoen om die vyand te verslaan.

Die mees prominente beeld van Rosie the Riveter wat in die Amerikaanse kultuur gewild geword het, was die weergawe op die & ldquoWe Can Do It! & Rdquo -plakkate wat deur die Amerikaanse regering geskep is.

Hierdie Rosie het 'n opvallende ooreenkoms met Rockwell en rsquos Rosie, maar sy is minder manlik. Terwyl Rockwell & rsquos Rosie bultende armspiere het, poseer hierdie tweede Rosie met 'n geboë arm, hare saggies in 'n bandana ingesteek en perfek aangepaste grimering. patriotisme en gemeenskaplike doelwitte van die Tweede Wêreldoorlog terwyl dit toon dat vroue hul vroulikheid en vroulikheid in hul diens kan behou. Elke Rosie the Riveter -beeld speel 'n rol in hierdie heersende gevoel van patriotisme wat in Amerika tydens die Tweede Wêreldoorlog volop was. Die regering en werkgewers het patriotisme as 'n primêre motiveerder gebruik om vroue vir oorlogswerk te werf. Die meeste Amerikaanse vroue het mans, broers, seuns en verloofdes gehad wat op die voorpunt van die oorlog baklei het, en daarom voel die vroue verplig om 'n ewe belangrike bydrae te lewer as hul tuisburgers.3 In baie gevalle moes vroue aanhou om hul huishoudings te onderhou en vir hul kinders te sorg, terwyl hulle ook voltyds werk moes neem.

In Augustus 1942 het Afro -Amerikaanse koerante, soos die New York Age, berig dat ten minste 10 swart vroue by Mare Island by die vlootwerf werk. Dieselfde nuusberig het gesê dat die eerste Afro -Amerikaanse lasser in Mei daardie jaar aangestel is om in die oorlogspoging te werk.

Lola Thomas, op die foto, was tydens die oorlogsjare 'n skeepsredakteur by Mare Island Navy.


“Rosie The Riveter” 1941-1945


Norman Rockwell se 'Rosie The Riveter' -omslag vir die uitgawe van The Saturday Evening Post op 29 Mei 1943, was die eerste visuele beeld wat die naam' Rosie 'bevat.

Na die Japannese bombardement op Pearl Harbor in Desember 1941 en die volle betrokkenheid van die VSA in die Tweede Wêreldoorlog, is die manlike arbeidsmag uitgeput om die geledere van die Amerikaanse weermag te vul. Dit kom presies in 'n tyd toe Amerika se behoefte aan fabriekproduksie en ammunisie die hoogte ingeskiet het.

Die Amerikaanse regering het met die hulp van advertensie -agentskappe soos J. Walter Thompson uitgebreide veldtogte gevoer om vroue aan te moedig om by die arbeidsmag aan te sluit. Tydskrifte en plakkate het 'n sleutelrol gespeel in die poging om vroue vir die arbeidsmag te werf.

Saterdagaand Pos Omslagkunstenaar, Norman Rockwell, word algemeen erken dat hy een van die gewilde “Rosie the Riveter- en#8221 -beelde geskep het om vroue aan te moedig om werkers in die oorlog te word.

Rockwell ’s “Rosie, regs getoon, verskyn op die voorblad van die uitgawe van 29 Mei 1943 van Die Saturday Evening Post. Die Post was toe een van die gewildste tydskrifte in die land, met 'n oplaag van ongeveer 3 miljoen eksemplare per week. Benewens Roswell van Rockwell, sou 'n ander beeld egter die meer algemene beeld van Rosie the Riveter ” word.


J. Howard Miller se 'We Can Do It!' plakkaat, in opdrag van Westinghouse en kortliks in Februarie 1942 vertoon. Klik vir afskrif.

Westinghouse Plakkate

In 1942 is die kunstenaar J. Howard Miller van Pittsburgh aangestel deur die Westinghouse Company se War Production Coordinating Committee om 'n reeks plakkate te skep om werknemers te motiveer vir die oorlogspoging. Een van hierdie plakkate het die beroemde 'We Can Do It!' beeld - 'n beeld wat in latere jare ook deur baie bekend sou staan ​​as 'Rosie the Riveter' alhoewel dit nie die bedoeling was met die skepping daarvan nie. Teen die tyd dat die plakkaat vrygestel is, het die naam "Rosie" op geen manier verband gehou met Miller se beeld nie. Die plakkaat - een van 42 wat in die Westinghouse -reeks van Miller vervaardig is - is uitsluitlik in Westinghouse gebruik en is aanvanklik nie veel gesien nie, behalwe by verskeie Westinghouse -fabrieke in Pennsylvania en die Midde -Weste, waar dit in Februarie 1943 vir twee weke vertoon is. Dit was eers jare later, nadat die Miller -plakkaat is in 1982 herontdek - ongeveer 40 jaar later - dat sy vertoning verband hou met 'Rosie The Riveter', en nog belangriker, die bevryding van vroue en ander oorsake.

In terme van die oorsprong van Miller se "We Can Do It!" Daar is 'n paar berigte dat 'n werklike werker uit die Tweede Wêreldoorlog as bron en/of inspirasie gebruik is-hetsy uit 'n foto of as 'n persoonlike ateljeemodel. 'N Draaddiensfoto van 1942 van een WOII -werker by die Alameda Naval Air Base in Kalifornië, geklee in bandana en werkklere, word as 'n moontlike bron voorgestel, maar een vriend van Miller het opgemerk dat hy selde aan foto's gewerk het.

Beide beelde - Rockwell's en Miller - is egter gebruik om die WWII -arbeidsmag te motiveer, maar in Miller se geval, miskien slegs by Westinghouse -fabrieke. Maar Rockwell se "Rosie" het veral gehelp om vroulike werkers aan te moedig om produksiewerk in die Tweede Wêreldoorlog te vul. Sheridan Harvey van die U.S. Library of Congress het opgemerk: 'Rosie se verskyning op die voorblad van die Memorial Day van die Saterdagaand Pos impliseer dat haar werk kan help om soldate en#8217 lewens te red. " En in latere jare, tot op hede, het albei hierdie beelde - Miller's en Rockwell's - ikoniese simbole geword van vroueregtestryd en word dit soms ook aangepas vir ander oorsake en politieke veldtogte. Maar in elk geval, tydens die Tweede Wêreldoorlog het Rosie the Riveter begin.

“Rosie the Riveter ”
Liedjie lirieke

Terwyl ander meisies hul gunsteling bywoon
skemerkelkie
Sink aan Martinis, smul kaviaar
Daar is 'n meisie wat regtig besig is om te sê
hulle skaam
Rosie is haar naam

Die hele dag, of dit reën of skyn
Sy is 'n deel van die lopende band
Sy maak geskiedenis,
werk vir oorwinning
Rosie die Klinkhamer
Hou skerp aandag aan sabotasie
Sit daar bo op die romp
Die klein verswakte kan meer as 'n
mannetjie sal doen
Rosie die Klinkhamer

Rosie het 'n kêrel, Charlie
Charlie, hy is 'n mariene
Rosie beskerm Charlie
Werk oortyd op die
klinkmasjien
Toe hulle haar 'n produksie gee “E ”
Sy was so trots soos 'n meisie kon wees
Daar is iets waar omtrent
Rooi, wit en blou ongeveer
Rosie die Klinkhamer

Almal stop om die toneel te bewonder
Rosie aan die werk op die B-negentien
Sy is nooit twitterig, senuweeagtig of jitterig nie
Rosie die Klinkhamer
Wat as sy vol gesmeer is
olie en vet
Doen haar bietjie vir die ou Lendlease
Sy hou die bende rond
Hulle hou daarvan om rond te hang
Rosie die Klinkhamer

Eerstens, Die lied

Dit lyk asof Rosie the Riveter eerste in liedere was, nie in kuns nie. In 1942 is 'n liedjie getiteld “Rosie the Riveter ” geskryf deur Redd Evans en John Jacob Loeb en uitgereik deur Paramount Music Corporation van New York. Die liedjie is vroeg in 1943 vrygestel en is op die radio gespeel en nasionaal uitgesaai. Dit is ook uitgevoer deur verskillende kunstenaars met gewilde orkesleiers van daardie dag.

Dit blyk dat die lied geïnspireer is deur 'n koerantverhaal oor 'n 19-jarige klinknagel met die naam Rosalind Palmer, wat by die Vought Aircraft Company in Stratford, Connecticut, gewerk het om die liggame van Corsair-vegvliegtuie te sny. Die Rosie-miskien die eerste Rosie-was deur vriende bekend as 'Roz' en sou Rosalind P. Walter word, 'n beroemde en jare lange weldoener van PBS en WNET in New York. Sy is gebore uit 'n welvarende North Shore Long Island -gesin - haar pa, Carleton Palmer, was president en toe voorsitter van ER Squibb and Sons, 'n medisynemaatskappy wat welvarend geword het deur die Tweede Wêreldoorlog penisillien (nou deel van Bristol Myers Squibb), en haar ma, W. Bushnell, professor in letterkunde aan die Long Island Universiteit. Rosalind, 'n voorskoolse student wat moontlik aan die universiteit by Smith of Vassar gegaan het, het eerder gehoor gegee aan die oproep om vroulike werkers van die Tweede Wêreldoorlog. Die gesindikeerde rubriekskrywer, Igor Cassini, het haar verhaal opgeneem en geskryf oor Rosalind die klinknael in sy rubriek "Cholly Knickerbocker". Die verhaal het op sy beurt die liedjieskrywers Evans en Loeb geïnspireer - en omdat dit in baie koerante gesindikeer is, moontlik ook Rockwell.

Die liedjie het intussen baie gewild geraak, veral een weergawe wat opgeneem is deur die Four Vagabonds, 'n Afro-Amerikaanse groep, en 'n#8212 weergawe wat aangeneem het Hit Parade. Dit blyk waarskynlik dat Saterdagaand Pos kunstenaar Norman Rockwell het hierdie lied gehoor en is moontlik daardeur beïnvloed, veral omdat hy die naam “Rosie ” op die kosblik in sy skildery geskryf het.

In die Post ’s cover illustration, Rockwell ’s Rosie word tydens haar middagete vertoon en eet 'n toebroodjie uit haar oopgemaakte middagete emmer terwyl haar klinkende geweer op haar skoot rus. 'N Reuse Amerikaanse vlag waai agter haar. Rosie lyk tevrede en kyk in die verte. Rockwell beeld haar egter uit met 'n paar belangrike besonderhede, van die kantdoek wat in haar regterhandse sak sigbaar is, tot haar voet op die voorblad van Adolph Hitler ’s Mein Kampf onderaan die skildery. Maar daar was ook iets anders in Rockwell se Rosie.

Die “Isaiah -effek ”

Vroeg in Junie 1943, daarna Die Saturday Evening Post voorblad van Rosie het die kiosk gekry en is wyd versprei, die Kansas City Star koerant het beelde van Rockwell se Rosie langs die Michelangelo Jesaja uit sy plafonskildery van die Sixtynse Kapel laat verskyn. Die spat in die Ster het baie meer aandag gevestig op Rockwell ’s Rosie. Volgelinge van Rockwell se illustrasies in daardie jare het sy voorliefde vir humor en satire goed geken.

In meer onlangse jare het beoordelaars van Rockwell's Rosie hul interpretasies en waarnemings bygevoeg. Net soos Jesaja deur God geroep is om die goddeloses van hulle sondige weë te bekeer en boosdoeners te voet te trap, het een kurator van Sotheby in 'n Mei 2002 -resensie geskryf, en Rockwell trap Rosie onder haar almal -Amerikaanse pennie loafer. ”

Rockwell het 'n klein plaaslike vrou as model gebruik vir sy Rosie — Mary Doyle (Keefe), toe 'n 19-jarige telefoonoperateur, maar hy het die vryheid geneem met haar werklike verhoudings om sy Rosie te laat lyk as 'n magtiger , Jesaja-agtige figuur.

Geregtigheid word regdeur Jesaja se profesie beskryf as die sterk regterarm van God, en#8221, en die resensent van Sotheby, en 'n karakterisering wat sekerlik by Rockwell moes verskyn het, terwyl hy Rosie uitgebeeld het gespierde onderarms. ” Rockwell ’s Rosie het ook 'n stralekrans wat net bokant die teruggekeerde vizier op haar kop dryf. Rockwell ’s “ Rosie ” is later aan die U.S. War Loan Drive geskenk en het kortliks op 'n openbare toer gegaan. Rockwell het pret gehad met sy skilderye en het hier en daar 'n bietjie eerbiedige humor gebruik, maar ook die nodige ernstige boodskappe en patriotiese toon.

Rockwell ’s Saterdagaand Pos Rosie is wyd versprei tydens die oorlog. Benewens die oplaag van 3 miljoen plus die tydskrif, is Roswell, Rockwell, ook in ander publikasies vertoon, insluitend Die kunsvertering van 1 Julie 1943. Rockwell se beeld van Rosie sou egter 'n nog groter verspreiding kon geniet as dit nie was vir die optrede van die tydskrifuitgewer, Curtis Publishing nie. In 1943 gebruik Curtis aanvanklik die frase “Rosie the Riveter ” op plakkate wat dit versprei het aan nuushandelaars wat die komende adverteer Post probleem met die skildery van Rockwell op die voorblad. Volgens die skrywer Penny Colman, het Curtis egter binne 'n paar dae telegramme aan die nuushandelaars gestuur om hulle te beveel om die plakkaat te vernietig en 'n notariële verklaring terug te stuur waarin hulle getuig dat hulle dit het. Curtis het sy terugtrekking uitgereik omdat hy bevrees is dat hy gedagvaar word weens 'n skending van outeursreg op die liedjie wat onlangs vrygestel is, en die skildery van Rosie van Rockwell van Rosie, is dan geskenk aan die Amerikaanse ministerie van finansies, en daarna gaan dit verder 'n toer vir openbare vertoning in verskillende stede regoor die land.


'N' Wendy-the-Welder 'in die veertigerjare se skeepsbou in Richmond, CA.

Real Life Rosies

In Junie 1943, ongeveer twee weke na Rockwell ’s Saterdagaand Pos voorblad op kiosks verskyn het, het die pers die verhaal van 'n werkster met die naam Rose Bonavita-Hickey opgetel. Sy en haar vennoot, Jennie Florio, het 900 gate geboor en 'n rekord van 3 345 klinknaels in 'n torpedo-bombardement Avenger-vliegtuig in die voormalige General Motors Eastern Aircraft Division in North Tarrytown, New York, geplaas.

Hickey se prestasie is erken met 'n persoonlike brief van president Roosevelt, en word geïdentifiseer as een van die vele werklike Rosie the Riveters. -industrie “men ’s ” werksgeleenthede regoor die land – bv, “Wendy-the-sweisers, ” ens. — het ook media-aandag gekry tydens die oorlogsjare.


Foto uit die Tweede Wêreldoorlog wat Dora Miles en Dorothy Johnson wys by die aanleg van Douglas Aircraft Co. in Long Beach, CA.

Die vroue het in pare gewerk. Ek was die klinknagter en hierdie groot, sterk, wit meisie van 'n katoenplaas in Arkansas het as die bak gewerk. Die klinknagter het 'n geweer gebruik om klinknaels deur die metaal te skiet en dit aan mekaar vas te maak. Die bucker het 'n bultstaaf aan die ander kant van die metaal gebruik om die klinknaels glad te maak. Buck was moeiliker as om klinknaels te skiet, dit verg meer spiere. Klinkery het meer vaardigheid vereis. ”

Begin Augustus 1943, Lewe tydskrif bevat 'n volledige voorbladfoto van 'n vroulike staalwerker, saam met 'n fotoverhaal van ander staalwerkers, sommige redelik dramaties.

Die foto's is geneem deur die beroemde Margaret Bourke-White Lewe fotojoernalis wat die eerste vroulike oorlogskorrespondent was en die eerste vrou wat tydens die Tweede Wêreldoorlog toegelaat is om in gevegsgebiede te werk.


Voorbladfoto van Life magazine van 9 Augustus 1943 toon staalwerker Ann Zarik aan die werk met haar fakkel. Klik vir afskrif.

Bourke-White het 'n groot deel van die Tweede Wêreldoorlog in die buiteland deurgebring, maar het ook daarin geslaag om binnelandse verhale te doen, soos die “Women in Steel ”-verspreiding, wat ten minste 'n dosyn foto's bevat Lewe ’s 9 Augustus 1943 uitgawe. Hierdie foto's het vroue by die werk in die Amerikaanse staalbedryf vasgelê, waaronder sommige wat geneem is by Tubular Alloy Steel Corp. van Gary, Indiana en Carnegie-Illinois Steel Company.

Sommige van die foto's het gewys hoe die vroue fakkels swaai en op swaar plaat- en konstruksiestaal werk terwyl vonke vlieg, terwyl ander werk te midde van reuse staalkalke wat die gesmelte staal dra. 'N Vertoning van hierdie en ander Rosie -foto's, uit die Lewe tydskrifargief, kan gesien word by “The Many Faces of Rosie The Riveter, 1941-1945. ”

Het meer vroue nodig

Die regering het intussen steeds meer vroue in die arbeidsmag gevra. Hulle het vroue nodig gehad om in allerhande werk te werk, nie net in ammunisie-aanlegte of in militêre fabrieke nie. Teen September 1943 het die Magazine War Guide tydskrifuitgewers gevra om deel te neem aan 'n promosie vir vroue by die werk. ” Hulle wou hê dat uitgewers en ander allerhande werksgeleenthede as 'n noodsaaklike taak sou dwing. ” Everyday & #8220 burgerlike werksgeleenthede en#8221 was ook noodsaaklik, nie net die fabrieksgeleenthede nie. Die slagspreuk vir hierdie promosie was: “ Hoe meer vroue aan die werk hoe gouer ons wen. ”


Norman Rockwell se uitbeelding van die Amerikaanse 'vryheidsmeisie' in haar 'jack-of-all-trades'-modus, wat baie soorte burgerlike werk kan verrig om die oorlogspoging te help-4 September 1943, Saturday Evening Post.

Rockwell en Die Saturday Evening Post was slegs deel van 'n baie groter veldtog om vroue na die werkplek te skuif. Rolprente, koerante, radio, museums, publikasies van werknemers en uitstallings in die winkel was almal betrokke. Sowat 125 miljoen advertensies is as plakkate en volbladsy-tydskrifadvertensies geproduseer.


Die fynskrif lui: 'Oom Sam benodig stenograwe. Kry inligting oor die staatsdiens by u poskantoor.’Klik vir afskrif.

Sommige promosiefilms is ook vervaardig. Die Hollywood -akteur Walter Pidgeon, wat vir die regering se War Bond -poging werk, het 'n kort film gemaak wat die oorlogspoging bevorder het waarin hy 'n werklike werker van Rosie the Riveter ” met die naam Rose Will Monroe gewerf het, wat hy ontmoet het terwyl hy 'n draai gemaak het in Ford Motor ’s Willow Run vliegtuig fabriek. Die kortfilm is tussen teaters vertoon in teaters om kykers aan te moedig om War Bonds te koop.

'N Hollywood -film wat nie verband hou met die War Bond -poging nie Rosie die Klinkhamer Dit is ook in 1944 gemaak, dit was 'n romantiese komedie uit die B-graad wat deur Republiek-ateljees gemaak is met Jane Frazee as Rosie Warren wat in 'n vliegtuigfabriek gewerk het.


Vroulike leerlinge in Middletown, PA, 1944. Die Middletown Air Service Command het onderdele en militêre vliegtuie opgeknap. Gedurende die Tweede Wêreldoorlog het Middletown se arbeidsmag gegroei van 500 tot meer as 18 000, byna die helfte van hulle vroue.

Vroue se werk

Die vroue wat gereageer het op “Rosie ’s bel ” gedurende die 1940's ’ oorlogsjare het allerhande werk gedoen. In 1942 het die Kaiser -skeepswerwe in Richmond, Kalifornië, geopen en 'n belangrike skeepsbousentrum geword vir die oorlogspoging. 'N Vrou met die naam Bethena Moore van Derrider, Louisina, was een van duisende wat daar kom werk het. In Louisiana was sy 'n wassery. 'N Klein vrou van 110 pond, Bethena, was een van die werkers wat in die ingewande van skepe klim, soms vier verdiepings in diepte op 'n smal staal leer, vasgemaak aan 'n sweismasjien. Sy het die sweislasse op die skepe en#8217 dubbelbodems uitgevoer. Dit was donker, eng, en#8221 vertel sy later aan 'n New York Times verslaggewer in Oktober 2000. “Dit het hartseer gevoel, want daar was 'n oorlog. U het geweet hoekom u dit doen en die mans in die buiteland kom moontlik nie terug nie. Daar was lewens betrokke. Die sweiswerk moes dus perfek wees. ”


Vrou werk binne die stert van 'n B-17-vliegtuig by die Boeing-produksielyn in Seattle, WA, 1940's.
Vroue werk by die Redstone Arsenal in Alabama, 1940's.
Sante Fe Railroad -advertensie sing die lof van sy vrouewerkers.

In Michigan, by Ford Motor Co., was meer as 30 persent van die Ford -werkers in 1943 in die bewerkings- en monteerafdelings vroue. Vroue by Ford-fabrieke het jeeps, B-24-vliegtuie en trekkers gebou. Hulle het ook toetsvlieëniers vir die B-24's geword. En hulle het boorperse, sweiswerktuie, swaar gietmasjiene en klinknaelgewere bedryf.

Die Sante Fe-spoorweg het vroue ook in oorlogstyd gebruik. Een van die advertensies van die onderneming in die oorlog tydens die tydperk, het deels verduidelik: “ … Op die oomblik doen duisende Santa Fe-vroue oorlogsbelangrike werk om hulle te laat rol ’. Baie van hulle werk in 'ongegronde werke' en smeermotors,#8217 …, draaitafels bestuur, 'n graaf swaai, rollagers skoonmaak, in smede- en plaatmetaalwinkels werk. Hulle is ook trots op hul werk! ” 'n Klein inlas in die advertensie lees ook: “Nog 'n hoofstuk in die verhaal 'Working for Victory on the Sante Fe ’. ”

Marilyn “Rosie ” Monroe
Junie 1945


Marilyn Monroe, voordat sy 'n Hollywood -ster geword het, verskyn in Junie 1945 in 'n reeks vliegtuigfabriekfoto's wat daartoe gelei het dat sy 'n model en filmster geword het.
Nog een van David Conover se foto's van die 19-jarige Norma Jean Dougherty.

Die deur oopmaak


Mexikaanse Amerikaanse vrouewerkers op die Southern Pacific Railroad tydens die Tweede Wêreldoorlog.

Alhoewel baie van die poste wat vroue tydens die Tweede Wêreldoorlog beklee het, aanvanklik na die oorlog aan mans teruggegee is, sou die arbeidsmag nooit weer dieselfde wees nie. Sybil Lewis, wat gedurende die jare as Lockheed -klinknagter gewerk het, het gesê: 'U het na Kalifornië gekom, u broek aangetrek en u middagete na 'n man se werk geneem. Dit was die begin van vroue se gevoel dat hulle iets meer kon doen. Inez Sauer, wat in die oorlogsjare as 'n Boeing -werktuigkundige gewerk het, het dit só gestel:

My ma het my gewaarsku toe ek die pos neem dat ek nooit weer dieselfde sou wees nie. Sy het gesê: 'Jy sal nooit weer 'n huisvrou wil word nie. In daardie tyd het ek nie gedink dat dit iets sou verander nie. Maar sy was reg, dit het beslis gedoen. . . . by Boeing het ek 'n vryheid en onafhanklikheid gevind wat ek nog nooit geken het nie. Na die oorlog kon ek nooit weer teruggaan na bridge speel nie, as 'n klubvrou. . . toe ek weet daar is dinge waarvoor u u verstand kan gebruik. Die oorlog het my lewe heeltemal verander. Ek dink jy kan sê, op een-en-dertig het ek uiteindelik groot geword. ”


Vroue by die vliegtuigaanleg van Douglas tydens die Tweede Wêreldoorlog.

Vroue het 'n nuwe gevoel van trots, waardigheid en onafhanklikheid in hul werk en hul lewens ontdek. Baie het besef dat hul werk net so waardevol is as mans, alhoewel dit jare lank bestaan, en tot vandag toe bestaan ​​daar steeds 'n inkomsteverskil. Gedurende die oorlogsjare het 'n aantal vroue -werkers egter by vakbonde aangesluit en groot nuwe voordele verkry uit arbeidsverteenwoordiging. Swart en Spaanse vroue het ook toegang tot groot industriële aanlegte, fabrieke en ander werksgeleenthede regoor die land verkry. Maar die stryd om gelyke regte op die werkplek en gelyke loon vir vroue het eers begin, en sou oor baie jare na die Tweede Wêreldoorlog geveg word.


Die werkende vroue in Amerika is tydens die oorlog geprys, maar toe die oorlog geëindig het, is hulle aangemoedig om terug te keer na huismaak. Klik vir plakkaat.

Die sienings van die film is in teenstelling met sommige van die gewilde legendes en mitologie rondom die Rosies van die Tweede Wêreldoorlog, insluitend die feit dat baie Rosies die geleentheid geweier is om aan te hou werk sodra die oorlog geëindig het. Die film word beskou as een van die beste verslae van vroue wat in die Tweede Wêreldoorlog in die swaar nywerheid gewerk het, en ook oor die lewe tuis. In die eerste jaar van die film het ongeveer 1 miljoen kykers dit gesien, 'n baie hoë getal vir 'n dokumentêr. Dit het ook verskeie filmfeespryse gewen en is in ses tale opgeneem. In 1996 is dit deur die Library of Congress gekies vir bewaring in die United States National Film Registry as 'kultureel, histories of esteties belangrik'.


Rosie -seël, omstreeks 1999.
'Toe Amerika na die oorlog optrek, het die vroue die fabrieke ingeloop', sê hierdie promosie uit 1984. 'Van toe af. niks was ooit weer dieselfde nie. '

Maar in die werklike wêreld het duisende ouer Rosies, wat eintlik in die oorlogstydperk van produksie gewerk het, al jare opgestaan, en baie herinner hulle aan hul ervarings tydens hul oorlogstyd. Sommige het reünies gehad, terwyl ander met mekaar begin kommunikeer het. In 1998 is die “American Rosie the Riveter Association ” gestig in Warm Springs, Georgia, en is vandag die hoofkwartier in Birmingham, Alabama. Teen 2004 het hierdie organisasie 1400 lede gehad. In Kalifornië was daar iets anders aan die gang: 'n nasionale park (volg onder die Rockwell -sybalk).

Rockwell ’s Rosie & amp Beyond
Stygende waarde

Deur die jare het Norman Rockwell's Rosie the Riveter oor die algemeen gewild geword by die J. Howard Miller/Westinghouse “We Can Do It! ” plakkaatmeisie. Kopieregbeperkings op Rockwell's Rosie in die daaropvolgende jare het beteken dat dit minder gereeld weergegee is. Die Miller/Westinghouse-plakkaatbeeld, aan die ander kant, was sonder sodanige kopieregbeperkings, en het deur die jare in talle vorms verskyn#koffiebeker, magnete, t-hemde en muismatte. Tog het die oorspronklike skildery van Rockwell 'n paar interessante reise gehad. Teen die negentigerjare het Rockwell se werk beslis 'n ernstige aandag van historici en kunskritici gekry en in die kunswêreld het Roswell 'n aansienlike aanhang. In die veertigerjare, nadat die skildery van Rockwell aan die regering se War Bond -poging geskenk is, het dit op openbare toer gegaan, net soos ander kunswerke gedurende daardie jare. Artikels op hierdie toere is soms aangebied as pryse in lotings as 'n manier om die openbare belang en bydraes vir die oorlogspoging te verhoog. Na verneem word, by een van die geleenthede wat die skildery blykbaar was toe die skildery vertoon is in die winkel Strawbridge & Clothier in Philadelphia, Pennsylvania, het Roswell se oorspronklike Rosie uitgeloot en gewen deur mev PR Eichenberg van Mount Libanon, Pennsylvania. Daarna blyk dit dat die skildery verkry is deur die Chicago Pneumatic Tool Co. in E. 44th St. in New York, waar dit in 'n vertoonvenster gehang is langs 'n plakkaat wat die geskiedenis van Rosie verduidelik. 'N Paar klinkhamers wat identies was aan die een Rockwell -skildery wat in Rosie se skoot geplaas is, was ook ingesluit in die venstervertoning. Na die venstervertoning blyk dit dat Rosie deur Martha Parrish en James Reinish van New York gehou is.

Die foto's van Rockwell en#8217 het die Amerikaanse gees dikwels geëer, en Judy Larson en Maureen Hart Hennessey het in hul boek uit 1999 geskryf: Norman Rockwell: Prente vir die Amerikaanse volk. Veral tydens krisistye het Rockwell beelde geskep wat patriotisme en onbetwiste trou aan die Verenigde State meedeel. ”

Ander sou skryf dat sy Rosie the Riveter 'n bewys was van die onwankelbare sterkte van die Amerikaanse gees tydens een van die moeilikste tye van die land. Rosie se koel selfvertroue, blote fisiese mag en onwrikbare ondersteuning van haar land, ” het een gesê, “ parallel met die sterkte, vasberadenheid en patriotisme van die Amerikaanse volk. ”

Iewers in die jaar 2000 is die oorspronklike Rockwell Rosie -skildery vir $ 2 miljoen aan 'n anonieme versamelaar verkoop. Teen 2002 besluit die versamelaar om te verkoop. Intussen was Rockwell se Rosie deel van 'n uitstalling van Norman Rockwell getiteld “ Norman Rockwell: Pictures for the American People, wat van November 1999 tot Februarie in die Solomon R. Guggenheim Museum in New York aangebied is. 2002. In 2002 is Rockwell se Rosie by Sotheby verkoop vir $ 4,95 miljoen. Rockwell's Rosie het die brosjure van die uitstalling en die agterblad sowel as die binnebladsye geïllustreer. Na die uitstalling verskyn dit op die voorblad van Sotheby se Amerikaanse veilingblad van Mei 2002. Die veiling is gehou op 22 Mei 2002. Die bod op Rockwell ’s “Rosie the Riveter ” skildery begin by $ 1,5 miljoen en duur in stappe van $ 100,000 totdat dit vir $ 4,959,500 verkoop is. Die kopers was 'n man-en-vrou-span Kelly Elliott eienaar van die Elliott Yeary Gallery van Aspen, Colorado, en haar man, Jason Elliott, 'n vennoot in Ranger Endowments Management van Dallas, Texas.


Isabella Keizer (7) kyk na Rosie se kosblik. Foto, Leonardo Carrizo, Columbus Dispatch.

Rosie Memorial & amp Park


Rosie the Riveter Memorial kyk uit na Richmond Marina en San Francisco Bay verder. Hierdie webwerf was voorheen Kaiser Shipyard No. 2.
Rosie park plakkaat.

Bewaring is nie net vir parke en wildernisgebiede nie, het kongreslid George Miller gesê by die ondertekening van die wetsontwerp. Ons is ook daartoe verbind om ons hulpbronne te gebruik om historiese plekke te bewaar wat die verhaal van die Amerikaanse ontwikkeling help vertel, en die Rosie the Riveter Home Front National Historical Park sal 'n blywende huldeblyk wees aan hierdie dapper vroue wat so 'n belangrike rol gespeel het rol in die wen van die oorlog. ” Vandag bevat die park 'n aantal uitstallings op die “homefront ” en “Rosie-the-Riveter ” bydraes tot die produksie van die Tweede Wêreldoorlog wat in Richmond plaasgevind het. Ander uitstallings vir die park word ook beplan.


Uitsig na die baai vanuit die rompbeeldhouer wat na die loopbrug kyk. Gegraveerde sypaadjie -gedeeltes is sigbaar, sowel as "beeldladers" met tydfoto's en gedenkwaardighede uit die werf.

Die gedenkteken, wat 'n beeldhouwerk bevat van 'n deel van 'n skip se romp wat onder konstruksie is, roep die skeepsgebou op wat daar aangaan, met 'n granietpaadjie wat oor die lengte van 'n Liberty -skip strek tot aan die rand van die water. Die granietpaadjie bevat gegraveerde woorde van vrouewerkers. Die webwerf bevat ook 'image lere' met foto's en memorabilia, en 'n tydlyn van gebeure aan die tuisfront en individuele herinneringe aan die tydperk.

Op die uitkykplatform by die gedenkteken, op 'n prominente plek, is die volgende aanhaling: ”


Norman Rockwell met Mary Doyle Keefe, die model vir die 1943 'Rosie-the-Riveter' Saturday Evening Post-voorblad.

Bykomende geskiedenis oor die werk van Norman Rockwell kan gevind word by “Rockwell & Race, 1963-1968, ” en meer op Saterdagaand Pos omslagkuns is ingesluit by “Falter ’s Art, Rising ” (John Falter covers, 1940s-1960s) and “U.S. Poskantoor, 1950's-2011 ” met die werk van Stevan Dohanos en ander Post illustreerders.

Dankie vir u besoek - en as u hou van wat u hier vind, maak 'n donasie om die navorsing en skryfwerk op hierdie webwerf te ondersteun. Dankie. - Jack Doyle

Ondersteun asb
hierdie webwerf

Datum gepos: 28 Februarie 2009
Laaste opdatering: 15 Desember 2020
Kommentaar aan: [email protected]

Aanhaling van die artikel:
Jack Doyle, “Rosie The Riveter, 1941-1945, ”
PopHistoryDig.com, 28 Februarie 2009.

Bronne, skakels en bykomende inligting


Maart 1994 -uitgawe van die tydskrif Smithsonian bevat 'n verhaal oor Rosie the Riveter 'the WWII poster icon'.
WW II werker I.D. kenteken, Redstone Arsenal.
Penny Colman se boek, "Rosie the Riveter: Women Working on the Home Front in World War II," 128 pp, vir 10 jaar en ouer. Klik vir afskrif.

Afskrif van video -aanbieding deur Sheridan Harvey, “Rosie the Riveter: Real Women Workers in World War II, ” Library of Congress, Washington., D.C., datum van aanbieding nie vermeld nie.

“Vroue se werk, en#8221 Klik! Die deurlopende feministiese revolusie (webuitstalling), ClioHistory.org/click/, 2015.

“Northrop -werkers wys 35 000 besoekers hoe vliegtuie gebou word, Los Angeles Times, 28 Desember 1942, bl. A-1.

Norman Rockwell ’s “ Rosie The Riveter ” illustration appears in, Die Kansas City Star, 6 Junie 1943.

Jeannette Guiterrez, “Naomi Parker Fraley, The Original ‘We Can Do It! ’ Gal, ” Dagboek van A Rosie.com (webwerf fokus daarop om die bomwerperaanleg van Willow Run en nog#038 te red), 11 Maart 2016.

“U.S.O. om Women War Workers ’ Club, ” oop te maak Los Angeles Times, 21 Junie 1943, p.13.

Aline Law, en#8220 Vroue doen baie om te hou ‘Em vlieg toer deur vliegtuigaanleg onthul proporsie hoog, en#8221 Los Angeles Times, 28 November 1943, bl. D-13.

Rosie the Riveter behou haar glans in die vorm van spesiale skoonheidsbehandelings by Douglas Plant Retain Girls ’ Soek na die na-oorlogse huislewe, en#8221 Los Angeles Times, 1 Oktober 1944, bl. 12.

Artikel oor die Norman Rockwell “Rosie the Riveter ” skildery, Art Digest, 15 April 1945, p. 18.

Riveter Rosie vra man en vrou, 8221s regte, en#8221 Los Angeles Times, 10 Desember 1944, bl. 13.

“ Vroue -oorlogswerkers verlaat plante in Droves, en#8221 Los Angeles Times, 17 Desember 1945, p. 1.

Die lewe en tye van Rosie The Riveter, 'n dokumentêre film vervaardig en geregisseer deur Connie Field, 1981.

C. Gerald Fraser, “Rosie se lewe na die oorlog was nie so rooskleurig nie, ” New York Times, Saterdag 2 Mei 1981, bl. 13.

Maureen Honey, Die skep van Rosie the Riveter, Amherst: The University of Massachusetts Press, 1984.

Sherna B. Gluck, Rosie the Riveter Revisited, Boston, Twayne Uitgewers, 1987.

Laura L. Dresser en Sherri A. Kossoudji, “ The End of a Riveting Experience: Beroepsverskuiwings by Ford Na die Tweede Wêreldoorlog, ” Amerikaanse Ekonomiese Oorsig, Mei 1992.

“ Oortuigingsbevoegdhede: Plakkate uit die Tweede Wêreldoorlog, ” The National Archives, From an Exhibit in Washington, DC, May 1994 – February 1995.

Penny Colman, Rosie the Riveter: Women Working on the Home Front in World War II, Crown Books, 1995.

Dr. Kaylene Hughes, “ Women at War: Redstone ’s WWII Female Production Soldiers, ” paper oorspronklik geskryf deur Dr. Kaylene Hughes, Senior Historikus, US Army Missile Command Historical Office, vir voorlegging aan die US Army Historians Conference, Junie 1994. Die koerant is vroeg in 1995 deur dr. Hughes aangepas in boekformaat.

Tony Marcano, “ Famed Riveter In War Effort, Rose Monroe sterf op 77, en#8221 New York Times, 2 Junie 1997.

National Public Radio (NPR), en#8220Rosie the Riveter ” [Re: Rose Monroe se dood], Alles in ag genome, 2 Junie 1997.

Megan Garrett, “ Folk Hero Rosie The Riveter and Women's ’s Labor, ” Lewis & amp Clark College, Portland, Oregon, 23 April 1998.

U.S. Army Ordnance Corps. “Rosie the Riveter: More Than a Poster Girl, ” 1 Oktober 1998.

Joanne Klement, “Stamp sal Rosie the Riveter vereer, ” Knight Ridder/Tribune News Service, 10 November 1998.

M. Paul Holsinger, “Rosie The Riveter, ” Oorlog en Amerikaanse populêre kultuur: 'n historiese ensiklopedie, 1998.

Judy Larson en Maureen Hart Hennessey, Norman Rockwell: Prente vir die Amerikaanse volk, New York, 1999.

Maureen Honey, Die skep van Rosie the Riveter: klas, geslag en propaganda tydens die Tweede Wêreldoorlog, University of Missouri Press, 1999.

Shirley Ann Wilson Moore, Om ons dade te plaas: Die Afro-Amerikaanse gemeenskap in Richmond, Kalifornië, 1910-1963, University of California Press, Januarie 2000.

Patricia Leigh Brown, ‘Rosie the Riveter ’ vereer in California Memorial, ” New York Times, 22 Oktober 2000.

Rosie kry haar nasionale park terwyl Clinton die wetsontwerp van Miller onderteken, en#8221 RosieTheRiveter.org., Wash., DC, 25 Oktober 2000.

Carol Vogel, “Binne -kuns: En Rosie is nog steeds klinkend, ” New York Times, 5 April 2002.

James Barron, “ Die model vir ‘Rosie, ’ Sonder klinknaels of brawn, ” New York Times, 19 Mei 2002.

Dara Mitchell, “Riveting Rosie, ” Sotheby ’s Auction Preview, American Paintings, 1334 York Avenue, New York, 22 Mei 2002.

James Barron, “Goldface Names: An Admirer Lands ‘Rosie ’, ” New York Times, 23 Mei 2002.

Penny Colman, brief aan die redakteur, “Dit is net ‘ Rosie ’, ” New York Times, 24 Mei 2002.

Jeffry Scott, “Pogings om te herken ‘Rosie the Riveters ’ Pik momentum op, ” Die Atlanta Journal-Con-stitution, 7 Desember 2004.

“ Women in War Jobs – Rosie the Riveter (1942-1945), ” Ad Council.org.

National Park Service Website, Rosie The Riveter / WWII Homefront National Park.

Lugfoto van gewilde plekke in Rosie The Riveter National Park.

“ Yank, die Army Weekly, ” Wikipedia.org.

James J. Kimble en Lester C. Olson, “ Visuele retoriek wat Rosie the Riveter verteenwoordig: mite en wanopvatting in J. Howard Miller 'We Can Do It! ’ Poster, ” Retoriek en openbare sake, Vol. 9, nr. 4, Winter 2006, pp. 533-569.

“Rosie The Riveter: Wars and Battles, Home Front World War II, ” U-S-History.com.

National Public Radio (NPR), “ My Mother's Story: Dot the Welder, ” deur Joyce Butler, op Oggend -uitgawe deur Michael Garofalo, senior vervaardiger vir StoryCorps Sarah Kramer, 15 Desember 2006.

'N Uitstekende versameling foto's van “Rosie -werker ”, uit die Lewe tydskrifargief, word vertoon by “The Many Faces of Rosie The Riveter, 1941-1945. ”

Margaret Bourke-White, “ Women in Steel ” (foto-grafieke), Lewe, 9 Augustus 1943.

Carol Vogel, “A Billionaire's Eye for Art Shapes Her Singular Museum, ” New York Times, 16 Junie 2011.

Roger Hurlburt, “ Monroe 'n Uitstalling van die vroeë dae van Marilyn Monroe — Voordat sy 'n legende geword het — Die geskiedenis van die ster in fokus bring, en#8221 SunSentinel.com (Florida) 6 Januarie 1991.

“USA Edition, YANK USA 1945, ” WarTimePress.com, (re: nota oor Marilyn Monroe).

Julie Zauzmer, "Rosie The Riveter, 70 jaar later: vroue wat tydens die Tweede Wêreldoorlog in nie -tradisionele werke aangekom het, onthou hul werk met trots" Washington Post, 11 Augustus 2014, p. B-1.

Joseph Berger, "Rosalind P. Walter, die eerste 'Rosie the Riveter', is dood op 95," New York Times, 5 Maart 2020.
____________________________


Was Rosie the Riveter ooit 'n feministiese ikoon?

In 2014 het Beyoncé haar voordoen as Rosie the Riveter, die ikoniese karakter uit die Tweede Wêreldoorlog wat vroue aangemoedig het om uit die huis te kom en in fabrieke en skeepswerwe regoor die land te gaan werk. Die internet het onmiddellik verlief geraak op die beeld, aangesien dit gewoonlik niks te doen het met wat Queen Bey doen nie. Tog bied die internet ook baie kritiek, en hierdie keer kom dit in die vorm van 'n opstel deur Rebecca Winson, gepubliseer via Die voog.

Daarin wys Winson daarop dat die Rosie wat ons die bekendste ken, deur 'n man, J Howard Miller, as propaganda geskilder is. Sy skryf:

'Sy propaganda ignoreer die feit dat daar van vroue verwag sou word om met die huiswerk voort te gaan sodra hulle binnekom, en dan na 'n oorlog wat byna 50% minder betaal is as hul manlike kollegas, afgedank sou word. As ons soos sy aantrek, trek ons ​​ons aan as 'n lugborsel. Sommige beweer natuurlik dat hierdie heraanwending onenigheid is, maar selfs as u glo dat daar nog iets problematies is met die klinknaelsimbool. ”

Sy het verder gesê dat Rosie sedert die veertigerjare alleen staan.Daar was nog nooit 'n gemoderniseerde simbool van die vrou uit die werkersklas om haar te vervang nie. 'Is dit nie tyd dat ons 'n nuwe Rosie kry nie, 'n realistiese voorstelling van hoe dit is om 'n vrou te wees en vandag te werk? Vra Winson.

Interessant genoeg is die Rosie wat ons ken nooit eksplisiet Rosie genoem nie. Dit is 'n kronkelende reis na hoe hierdie vrou - met haar skarlakenrooi sjaal en haar opgerolde mou - die gesig geword het wat ons die meeste met hierdie karakter assosieer.

Die Tweede Wêreldoorlog het in 1939 begin, met die Verenigde State wat die konflik betree het na die bombardement op Pearl Harbor in 1941. Terwyl Amerikaanse mans oorlog toe is, is vroue aan die werk, net soos tydens die Eerste Wêreldoorlog. Nuwe vroue -werknemers, sowel as diegene wat reeds ander soorte werk verrig het, het fabrieksrolle beklee wat gewoonlik deur mans vervul word. Van 1940 tot 1945 was vroue 27% tot 37% van die arbeidsmag.

Die Amerikaanse regering ondersteun hierdie aksie deur propaganda, wat in die vorm van plakkate, films en liedjies verskyn het. In 1942 het die skrywer Redd Evans en die komponis John Jacob Loeb die liedjie "Rosie the Riveter" geskryf. Verskeie kunstenaars het dit opgeneem, en dit bevat lirieke soos "Die hele dag, of dit reën of skyn/sy is deel van die monteerbaan/sy maak geskiedenis, werk vir oorwinning/Rosie, die klinknael.

In Mei 1943 verskyn 'n illustrasie van Norman Rockwell op die voorblad van die Saterdagaand Pos. Op die foto verskyn 'n werkster met die naam Rosie op haar kosblik. Sy het 'n klinkende geweer in haar arms gehou en 'n kopie van Hitler se verpletter Mein Kampf onder haar skoen. Hy het sy illustrasie gegrond op 'n vrou met die naam Mary Doyle Keefe, 'n 17-jarige telefoonoperateur wat nie so gespierd was as wat Rockwell haar geverf het nie.

In teenstelling met die algemene opvatting, het Rosie van J Howard Miller egter nooit eksplisiet die naam Rosie gekry nie. Sy was een van verskeie illustrasies wat Westinghouse Electric in 1942 in opdrag gegee het om die moraal van werknemers te verhoog. Sy was waarskynlik gebaseer op een van twee regte vroue, waarvan nie een Rosie genoem is nie: Geraldine Doyle of Naomi Parker. Doyle was 'n 17-jarige meisie wat in 'n metaalpersfabriek in Michigan werk, maar sy het net 'n paar weke in die fabriek gewerk voordat sy by 'n koeldrankfontein begin werk het. Doyle, wat in 2010 op 86 -jarige ouderdom oorlede is, was nie bewus daarvan dat sy die plakkaat tot in die 80's (miskien) geïnspireer het nie. Alhoewel Doyle wyd as die vrou op die foto beskou word, dui ander bewyse aan dat sy dit nie was nie. Die foto is eerder Naomi Parker. Parker sou destyds 20 gewees het en werk saam met haar suster as werktuigkundige by 'n vlootbasis in Alameda, Kalifornië. Professor James J. Kimble, professor van Seton Hall University, het die oorspronklike foto gevind, en die etiket op die agterkant bevat die naam van Parker, langs die stad Kalifornië.

Verskeie ander Rosies voeg ook by tot die mythos. Rose Bonavita was 'n klinknagter in New York, terwyl Rosalind P. Walter 'n klinknagter op Long Island was wat na bewering die liedjie geïnspireer het. Rose Will Monroe het by die Willow Run Aircraft Factory in Ypsilanti, Michigan, gewerk en het in promosiefilms as Rosie the Riveter gespeel.

Saam vorm al hierdie vroue die saamgestelde karakter wat ons vandag in ons gedagtes het. Rosie was egter nie eers die eerste in haar soort nie. Kanada betree die Tweede Wêreldoorlog in 1939, en in 1941 stel dit Ronnie, die Bren Gun Girl, voor. Sy was gebaseer op die werklike werkster Veronica Foster-'n baie eenvoudiger oorsprongverhaal.

Of Rosie 'n feministiese ikoon is of ooit was, blyk in die oog van die toeskouer te wees, en baie mense dink dat sy 'n valse is-gebore uit oorlogstydse propaganda, meer simbolies van patriotisme as bemagtiging van vroue. Hierdie oortuiging kom uit die feit dat vroue na die oorlog terug is huis toe. Rosie val uit die guns, en die propaganda -masjien draai na huislikheid. Die bababoom het gebeur. Klinkers het tuisteskeppers geword.

Alhoewel sommige Rosie se beeld vir meer moderne redes heraangewys het, het Teresa English van Die Geesteswetenskappe -indeks stel voor om die karakter te laat vaar. Sy skryf:

'Die 1950's is 'n donker tyd in die geskiedenis van vroue, en dit het begin met propaganda en gereedskap soos Rosie the Riveter. Feministe moet die gebruik van 'We Can Do It!' Verwerp, aangesien dit 'n belangrike tyd in die geskiedenis van Amerika ignoreer en die impak van propaganda tot die minimum beperk. Feministe sal dit goed doen om die woorde van George Santayana te herinner: 'diegene wat die verlede nie onthou nie, word veroordeel om dit te herhaal'.


Die ware verhaal agter die geliefde Rosie the Riveter -plakkaat uit 1943

Die geskiedenis agter hierdie ikoniese kunswerk kan u verras!

Een van die bekendste beelde uit die Tweede Wêreldoorlog-era, die plakkaat met 'n geel rug Rosie the Riveter is al generasies lank geliefd onder oud en jonk. Maar die emblematiese en ontroerende beeld het 'n verhaal wat ons selde hoor. Die plakkaat is nou 'n simbool van die oorlogspoging op die tuisfront en die eerste inval in die werk buite die huis vir baie Amerikaanse vroue. Die bekende rooi en geel Rosie the Riveter -beeld was so aantreklik dat die temas daarvan vir talle advertensies en plakkate gekopieer is. Lees meer oor die plakkaat hieronder.

Die ikoniese plakkaat was die skepping van J. Howard Miller, wat in 1943 in opdrag van Westinghouse en die War Production Board opgedra is om die moraal in die Westinghouse -fabrieke wat tydens die oorlog staal, glas en voorraad vir die weermag vervaardig het, te versterk. Die motiveringsplakkaat is destyds eintlik nie deur baie mense gesien nie, aangesien dit slegs 'n paar weke in fabrieke gehang het. Die plakkaat is in die 821780's weer aan die lig gebring, veral na die dokumentêr van 1980 Die lewe en tye van Rosie the Riveter.

Die vrou op die plakkaat was 'n gelykenis van Geraldine Hoff Doyle of Naomi Parker-Fraley, afhangende van wie u vra. Die bynaam is egter geïnspireer deur drie vroulike werkers, almal met die naam Rosie, wat elkeen publisiteit gekry het oor hul werk in die oorlog. Rose Will Monroe, Rosalind P. Walter en Rose Bonavita het almal in fabrieke in oorlogstyd gewerk en hul openbare persone het die naam Rosie laat verdwyn, hoewel hulle nie almal klinknaels was nie.

Die frase “Rosie the Riveter ” het ook die term “Wendy Welder, ” geïnspireer, wat nooit soveel gewildheid onder die publiek gekry het nie.

Ons ken die beeld vandag as Rosie the Riveter, maar as u van ons hou, het u altyd gewonder hoekom sy 'n klinknagter is as daar geen masjinerie in die beeld is nie. Die warboel van feite het deels gebeur omdat die beeld gewild geword het lank nadat die oorlogsverloop verby was.

Die term Rosie the Riveter is meer gepas op 'n Norman Rockwell -stuk wat 'n buff, skelm vrou uitbeeld, 'n pouse neem van haar klinkende werk, 'n klinknaelgeweer in haar skoot en 'n gebrekkige gebalanseerde toebroodjie eet. Die naam Rosie staan ​​op haar metaal kosblik.

Die tydskrifvoorblaaie en advertensies en werwingsplakkate was 'n aanvulling op 'n onvermoeide deur-tot-deur-veldtog om vroue in die fabrieke te kry waar arbeid so broodnodig was. En die plakkaat van Miller, so wonderlik soos dit is, was nooit regtig deel daarvan nie. Rockwell's Rosie was egter beslis en as deel van 'n versameling 'n toer deur die land om geld in te samel vir oorlogsobligasies.

Terloops, die polka dot bandana is 'n verwysing na die kanonne -ball -motiefbandanas wat tydens die 󈧬's aan die Women Ordinance Workers uitgereik is. Die W.O.W. patroon is nie presies stippels nie, maar Miller se kreatiewe lisensie het die beeld meer herkenbaar gemaak, aangesien nie alle vroulike werkers in die W.O.W.

Dit is egter ook moontlik dat as Miller sy plakkaat gebaseer het op 'n foto van Naomi Parker-Fraley, haar polka dot bandana werklik die inspirasie was. Hoe dan ook, die polka dot bandana (of iets dergeliks) het die fabrieksvroue van die oorlogspoging simboliseer.

Die ware Rosies het so 'n belangrike rol in die oorlog gespeel dat die belangrikheid daarvan nie onderskat kan word nie. Die plakkaat wat min gehoor gehad het toe dit die eerste keer gedruk is, het nou geword die deurslaggewende beeld van vroue se rolle in die oorlogspoging.


Rosie The Riveter herontdek en hergebruik

Twitter/ege CANNES ’A GİDİYOR

Die oorspronklike plakkaat wat Miller vir Westinghouse gedoen het, het sy weg gevind in die National Archives, waar dit 40 jaar lank met ander plakkate in die oorlog gesit het totdat dit in 1982 deur Washington Post Tydskrif as deel van 'n terugblik op oorlogspropaganda.

Die beeld tref dadelik 'n klompie feministiese aktiviste en uitgewers, wat in die figuur 'n mengsel van vroulike en aggressiewe eienskappe sien wat goed by hul ideologie pas.

Ironies genoeg, waar die plakkaat van 1942 toevallig slegs 'n vroulike onderwerp gebruik het vir 'n geslagsneutrale boodskap wat op manlike sowel as vroulike werkers gemik was, is die wedergebore beeld uitdruklik aangegryp vir die geslag van die vak en het dit wyd versprei.

In 1994 het die beeld die voorblad van Smithsonian tydskrif, en met die opkoms van die internet was alle weddenskappe af. Aanlynbeeldborde en webwerwe vir grafiese kunste dien as hoëspoed-meme-opwekkers, waardeur laaiers vinnig 'n oorspronklike prent kan aflaai, dit op hul eie rekenaars kan aanpas en die beeld dan weer kan oplaai met geringe (of drastiese) veranderinge wat die beeld versprei of belemmer dit.

Sosiaal en polities gemotiveerde kunstenaars het duisende variante van Rosie the Riveter gemaak, sommige spreek 'n politieke boodskap uit, ander smous produkte, nog ander bedoel as satire of klug.

In die ongeveer twintig jaar sedert dit aanlyn verskyn het, is dit regverdig om te sê dat die beeld van 'n aantreklike, vasberade vroulike werker wat haar mou oprol vir 'n harde dag, 'n kolvetskop, een van die mees bekykte beelde geword het van alle tye - selfs al was die oorspronklike doel daarvan om vakbond -solidariteit te ontmoedig.

Nadat u geleer het oor Rosie the Riverter, stap u terug in die Tweede Wêreldoorlog met hierdie foto's van die werklike Rosie the Riveters wat gehelp het om die Amerikaanse oorlogspoging aan te dryf. Ontmoet dan die slegste eselvroue van die Tweede Wêreldoorlog.


Rosie the Riveter: Die inspirasie van die Tweede Wêreldoorlog wat geskiedenis gemaak het

'N Ikoniese simbool het Amerika gehelp om die oorlog te wen en 'n nuwe, naoorlogse wêreld vir vroue oopgemaak.

Die ikoniese beeld van 'n vrou in 'n oorpak, haar hare vasgemaak in 'n bandana en buig haar bicep onder die opskrif "We Can Do It", is een van die mees herkenbare beelde uit die Tweede Wêreldoorlog. Dit kan selfs beskou word as die voorloper van die Women's Liberation Movement van die 1960's en 1970's. Werkende vroue het die Amerikaanse samelewing beslis die afgelope 70 jaar hervorm. Maar hoe het dit alles begin?

Die Ad Council noem die Rosie the Riveter -veldtog "die suksesvolste advertensie -werwingsveldtog in die Amerikaanse geskiedenis ... Hierdie kragtige simbool het twee miljoen vroue in die arbeidsmag gewerf om die oorlogsekonomie te ondersteun. Die onderliggende tema was dat die sosiale verandering wat nodig was om vroue in die arbeidsmag te bring, 'n patriotiese verantwoordelikheid was vir vroue en werkgewers. Daardie advertensies het 'n geweldige verandering in die verhouding tussen vroue en die werkplek aangebring. Werk buite die huis het sosiaal aanvaarbaar en selfs wenslik geword. ”

'N Nuwe rol vir vroue

Daar is geen twyfel dat Amerikaanse vroue 'n belangrike rol gespeel het in die Tweede Wêreldoorlog nie-van die toetreding tot die uniformdienste (WAAC's, WAVE's, SPAR's en ander) tot die hantering van werk in fabrieke en ander swaar nywerhede wat voorheen 'n provinsie was wat slegs mans was.

Voor 7 Desember 1941 vervaardig 'n aantal Amerikaanse vervaardigers oorlogsmateriaal vir die Amerikaanse weermag en ook vir Amerika se bondgenote deur middel van die Lend-Lease-program. Nadat die Verenigde State die oorlog binnegegaan het, het die nywerheid in 'n hoë rat gekom, en byna elke vervaardigingsonderneming het regeringskontrakte gekry om alles van vliegtuie tot ammunisie, gewere tot rantsoene, skepe tot seep, kussings tot valskerms te vervaardig. Met miljoene mans wat vrywillig werk of in diens geneem word, het 'n groot tekort aan werkers vinnig ontwikkel in die land se vervaardigingsfasiliteite.

'N Brosjure van die National Park Service sê:' Aanvanklik het ondernemings nie gedink dat daar 'n tekort aan arbeid sou wees nie, daarom het hulle nie die idee om vroue aan te stel ernstig opgeneem nie. Uiteindelik was vroue nodig omdat maatskappye groot, winsgewende kontrakte met die regering gesluit het net soos al die mans na die diens vertrek. ”

Vroue het natuurlik altyd gewerk - op plase, by die opvoeding van gesinne en as sekretaresse, onderwysers en kelners. Maar omdat die Verenigde State net onder die Groot Depressie uitgekruip het, was die meeste mense doodgeslaan teen vroue wat in fabrieke en ander vervaardigingsaanlegte werk omdat hulle bang was dat vroue werk sou neem van werklose mans.

Maar Amerika se inspanning in die oorlog het beteken dat die ou tradisies ter syde gestel moes word. Terwyl daar skielik 'n tekort aan werkers was, het almal aangeneem dat vroue wat in die oorlogsbedryf werk slegs tydelik sou wees en die situasie binnekort weer normaal sou word sodra die oorwinning behaal is. Die vroeë pogings om vroue na die arbeidsmag te lok, was egter lou.

Die geboorte van Rosie the Riveter

Die regering het 'n propagandaveldtog geloods om die belangrikheid van vroue wat oorlogswerk verrig, te verkoop. Hulle het die fiktiewe karakter van Rosie the Riveter bevorder, maar dit het op 'n ongewone manier tot stand gekom.

Howard Miller, 'n grafiese ontwerper in Pittsburgh, is aangestel om 'n reeks plakkate vir die Westinghouse Company se koördinerende komitee vir oorlogsproduksie te skep wat twee weke by die fabriek vertoon sou word en dan deur 'n ander reeks vervang sou word.

Op 'n foto van die 17-jarige Geraldine Doyle, het Miller 'n plakkaat ontwerp wat die ideale vrouewerkster uitbeeld: lojaal, doeltreffend, patrioties en vroulik. Die opskrif lui: "Ons kan dit doen." Maar hierdie beeld is nooit as Rosie the Riveter beskou nie.

Die eerste verwysing na hierdie fiktiewe karakter is vermoedelik afkomstig van 'n liedjie "Rosie the Riveter", geskryf deur Redd Evans en John Jacob Loeb, wat in 1942 gewild geword het en die pogings aangewend het om vroue na die nywerheid te lok. Die lirieke het gegaan:

Sy is deel van die monteerbaan.

Dit is gevolg deur Norman Rockwell se nou beroemde omslagillustrasie vir die Saturday Evening Post van 29 Mei 1943, waarin 'n gespierde vrou in werksklere 'n middagete met 'n klinknaelgeweer in haar skoot gewys het, en was die eerste wyd gepubliseerde beeldende voorstelling van die nuwe Rosie the Riveter. Dit het gelei tot baie ander "Rosie" beelde.

Die brosjure van die National Park Service gaan voort: 'Die media het Rose Hicker van Eastern Aircraft Company in Tarrytown, New York, gevind en het haar saam met haar maat voorgestel terwyl hulle op 8 Junie met 'n rekord aantal klinknaels in die vleuel van 'n Grumman Avenger -bomwerper ry. 1943…. Op baie ander plekke en situasies regoor die land is 'Rosies' gevind en gebruik in die propaganda -poging. "

Wie het die oproep beantwoord?

Volgens die NPS het “vroue gereageer op die oproep om anders te werk, afhangende van ouderdom, ras, klas, huwelikstatus en aantal kinders. Die helfte van die vroue wat oorlogswerk geneem het, was minderheids- en laerklasvroue wat reeds in die arbeidsmag was. Hulle het oorgeskakel van laer betalende, tradisioneel vroulike poste na fabrieksgeleenthede met 'n hoër betaling. Maar nog meer vroue was nodig, so maatskappye het vroue gewerf wat pas aan die hoërskool studeer het.

'Uiteindelik het dit duidelik geword dat getroude vroue nodig was, hoewel niemand wou hê dat hulle moes werk nie, veral as hulle jong kinders het. Dit was moeilik om getroude vroue te werf, want selfs as hulle wou werk, wou baie van hul mans dit nie doen nie. Aanvanklik is vroue met kinders onder 14 aangemoedig om tuis te bly om vir hul gesinne te sorg. Die regering was bang dat 'n toename in werkende moeders sou lei tot 'n toename in jeugmisdaad. Uiteindelik was die eise van die arbeidsmark so erg dat selfs vroue met kinders jonger as ses jaar werk gekry het. ”

Patriotisme was 'n groot invloed, maar dit was die ekonomiese aansporings wat baie vroue oortuig het om die arbeidsmag te betree. Aan die begin van die oorlog het 12 miljoen vroue ('n kwart van die arbeidsmag) reeds aan die einde van die oorlog buite die huis gewerk; die getal was tot 20 miljoen ('n derde van die arbeidsmag).

Geskiedkundiges wys daarop dat die omstandighede soms erg was en dat die betaling dikwels ongelyk was, terwyl vroue slegs $ 31,50 per week verdien, terwyl die gemiddelde salaris van 'n man in 'n oorlogstyd $ 54,65 per week was. Dit was nog steeds meer as wat die meeste vroue in tradisionele rolle kon maak.

Leila J. Rupp, professor van die Universiteit van Kalifornië in Santa Barbara, het in haar studie oor die Tweede Wêreldoorlog geskryf: 'Vir die eerste keer het die werkende vrou die openbare beeld oorheers. Vroue was besig om huisvroue in broeke te trek, nie moeders, huishoudelike wesens of burgerlikes nie. ”

Werksgeleenthede buite die nywerheid

Terwyl die plakkate en liedjies en tydskrifomslag meestal uitgebeelde vroue toon wat die seksstereotipiese beeld van manlike industriële werkers verbreek (soos sweisers en klinknaels), het die meerderheid werkende vroue posisies wat nie in die fabriek was nie, soos in die dienstesektor, vakant gelaat deur roep mans na voor.

Die NPS -brosjure sê: 'Die meeste vroue het in vervelige en swak betaalde werk gewerk om mans vry te laat om beter betaalde werk te neem of om by die diens aan te sluit. Die enigste gebied waar 'n ware vermenging van die geslagte plaasgevind het, was in halfgeskoolde en ongeskoolde blouboordjiewerk in fabrieke.

'Tradisioneel kon vroulike poste hul getalle behou en nuwe vroue werf. Hierdie werksgeleenthede was aantreklik omdat die ure korter was, 'n witboordjie was, beter werksekerheid gehad het, mededingende lone gehad het en minder fisiek inspannend en vuil was. Die vraag na kantoorpersoneel was so groot dat dit die aanbod oorskry het. ”

Getroude vroue moes gereeld 'n 'dubbele skof' werk. Anders as mans, het vroue dikwels gevind dat daar nog werk by die huis gedoen moet word - kook, huishouding en omgee vir kinders.

Liz Olen Minton se baie werk

'Rosies' het 'n wye verskeidenheid werksgeleenthede beklee. Liz Olen Minton het geen opleiding gehad nie, maar sy het aartappels ontwater en tydens die Tweede Wêreldoorlog in 'n vliegtuigaanleg gewerk. In 1943, terwyl hy nog 'n tiener was, het Minton by die Simplot -ontwateringsaanleg in Caldwell, Idaho, gewerk. Sy onthou dat die lopende band 'n lang gordel was met vroue aan albei kante. 'N Bakkie bevat aartappels nadat dit deur die skiller was. Minton onthou nie dat die werk besonder moeilik was nie, aangesien dit op houtpallette of van die betonvloer gestaan ​​het.

'Ek was die' hopper girl ',' vertel Minton. 'As hulle meer aartappels nodig het, begin hulle die gordel en ek laat die aartappels uitrol.' Die vroue het 'n geboë lem gebruik om 'oë' of letsels te verwyder.Nadat 'n snyer die spuite in blokkies gesny het, is dit op skinkborde versprei, ses voet hoog gestapel, in oonde gerol en ontwater. Die pakkies is daarna na die gemorsale oorsee gestuur.

Minton en haar suster ontmoet hul toekomstige mans en trou terwyl hulle by Simplot werk, albei hul mans is oorsee gestuur. Sy sê haar pa het gedink dat, aangesien albei skoonseuns in die diens was, die gesin meer verdedigingswerk moes doen, sodat hulle na Redondo, Kalifornië, verhuis het. Daar het sy in die Douglas-vliegtuigfabriek in Torrance gaan werk om te help met die maak van vliegtuigbomme. Sy het uiteindelik klinknaels op die Douglas A-26 gestamp. "My maat het aan die buitekant gewerk en ek aan die binnekant," onthou Minton.


Rosie the Riveter - Real Person, Facts and Norman Rockwell - GESKIEDENIS

Deur Borden Black

Die ikoniese beeld van 'n vrou in 'n oorpak, haar hare vasgemaak in 'n bandana en buig haar bicep onder die opskrif "We Can Do It", is een van die mees herkenbare beelde uit die Tweede Wêreldoorlog. Dit kan selfs beskou word as die voorloper van die Women's Liberation Movement van die 1960's en 1970's. Werkende vroue het die Amerikaanse samelewing beslis die afgelope 70 jaar hervorm. Maar hoe het dit alles begin?
[text_ad]

Die Ad Council noem die Rosie the Riveter -veldtog "die suksesvolste advertensie -werwingsveldtog in die Amerikaanse geskiedenis ... Hierdie kragtige simbool het twee miljoen vroue in die arbeidsmag gewerf om die oorlogsekonomie te ondersteun. Die onderliggende tema was dat die sosiale verandering wat nodig was om vroue in die arbeidsmag te bring, 'n patriotiese verantwoordelikheid was vir vroue en werkgewers. Daardie advertensies het 'n geweldige verandering in die verhouding tussen vroue en die werkplek aangebring. Werk buite die huis het sosiaal aanvaarbaar en selfs wenslik geword. ”

'N Nuwe rol vir vroue

Daar is geen twyfel dat Amerikaanse vroue 'n belangrike rol gespeel het in die Tweede Wêreldoorlog nie-van die toetreding tot die uniformdienste (WAAC's, WAVE's, SPAR's en ander) tot die hantering van werk in fabrieke en ander swaar nywerhede wat voorheen 'n provinsie was wat slegs mans was.

Voor 7 Desember 1941 vervaardig 'n aantal Amerikaanse vervaardigers oorlogsmateriaal vir die Amerikaanse weermag en ook vir Amerika se bondgenote deur middel van die Lend-Lease-program. Nadat die Verenigde State die oorlog binnegegaan het, het die nywerheid in 'n hoë rat gekom, en byna elke vervaardigingsonderneming het regeringskontrakte gekry om alles van vliegtuie tot ammunisie, gewere tot rantsoene, skepe tot seep, kussings tot valskerms te vervaardig. Met miljoene mans wat vrywillig werk of in diens geneem word, het 'n groot tekort aan werkers vinnig ontwikkel in die land se vervaardigingsfasiliteite.

'N Brosjure van die National Park Service sê:' Aanvanklik het ondernemings nie gedink dat daar 'n tekort aan arbeid sou wees nie, daarom het hulle nie die idee om vroue aan te stel ernstig opgeneem nie. Uiteindelik was vroue nodig omdat maatskappye groot, winsgewende kontrakte met die regering gesluit het net soos al die mans na die diens vertrek. ”

J. Howard Miller se beroemde beeld wat vir die Westinghouse Company geskep is, is vandag nog steeds gewild op T-hemde, koffiekoppies en plakkate. Die model was die 17-jarige Geraldine Doyle.

Vroue het natuurlik altyd gewerk - op plase, by die opvoeding van gesinne en as sekretaresse, onderwysers en kelners. Maar omdat die Verenigde State net onder die Groot Depressie uitgekruip het, was die meeste mense doodgeslaan teen vroue wat in fabrieke en ander vervaardigingsaanlegte werk omdat hulle bang was dat vroue werk sou neem van werklose mans.

Maar Amerika se inspanning in die oorlog het beteken dat die ou tradisies ter syde gestel moes word. Terwyl daar skielik 'n tekort aan werkers was, het almal aangeneem dat vroue wat in die oorlogsbedryf werk slegs tydelik sou wees en die situasie binnekort weer normaal sou word sodra die oorwinning behaal is. Die vroeë pogings om vroue na die arbeidsmag te lok, was egter lou.

Die geboorte van Rosie the Riveter

Die regering het 'n propagandaveldtog geloods om die belangrikheid van vroue wat oorlogswerk verrig, te verkoop. Hulle het die fiktiewe karakter van Rosie the Riveter bevorder, maar dit het op 'n ongewone manier tot stand gekom.

Howard Miller, 'n grafiese ontwerper in Pittsburgh, is aangestel om 'n reeks plakkate vir die Westinghouse Company se koördinerende komitee vir oorlogsproduksie te skep wat twee weke by die fabriek vertoon sou word en dan deur 'n ander reeks vervang sou word.

Op 'n foto van die 17-jarige Geraldine Doyle, het Miller 'n plakkaat ontwerp wat die ideale vrouewerkster uitbeeld: lojaal, doeltreffend, patrioties en vroulik. Die opskrif lui: "Ons kan dit doen." Maar hierdie beeld is nooit as Rosie the Riveter beskou nie.

Die eerste verwysing na hierdie fiktiewe karakter is vermoedelik afkomstig van 'n liedjie "Rosie the Riveter", geskryf deur Redd Evans en John Jacob Loeb, wat in 1942 gewild geword het en die pogings aangewend het om vroue na die nywerheid te lok. Die lirieke het gegaan:

Sy is deel van die monteerbaan.

Dit is gevolg deur Norman Rockwell se nou beroemde omslagillustrasie vir die Saturday Evening Post van 29 Mei 1943, waarin 'n gespierde vrou in werksklere 'n middagete met 'n klinknaelgeweer in haar skoot gewys het, en was die eerste wyd gepubliseerde beeldende voorstelling van die nuwe Rosie the Riveter. Dit het gelei tot baie ander "Rosie" beelde.

Norman Rockwell se skildery van Rosie the Riveter verskyn op 29 Mei 1943 in die uitgawe van die Saturday Evening Post.

Die brosjure van die National Park Service gaan voort: 'Die media het Rose Hicker van Eastern Aircraft Company in Tarrytown, New York, gevind en het haar saam met haar maat voorgestel terwyl hulle op 8 Junie met 'n rekord aantal klinknaels in die vleuel van 'n Grumman Avenger -bomwerper ry. 1943…. Op baie ander plekke en situasies regoor die land is 'Rosies' gevind en gebruik in die propaganda -poging. "

Wie het die oproep beantwoord?

Volgens die NPS het “vroue gereageer op die oproep om anders te werk, afhangende van ouderdom, ras, klas, huwelikstatus en aantal kinders. Die helfte van die vroue wat oorlogswerk geneem het, was minderheids- en laerklasvroue wat reeds in die arbeidsmag was. Hulle het oorgeskakel van laer betalende, tradisioneel vroulike poste na fabrieksgeleenthede met 'n hoër betaling. Maar nog meer vroue was nodig, so maatskappye het vroue gewerf wat pas aan die hoërskool studeer het.

'Uiteindelik het dit duidelik geword dat getroude vroue nodig was, hoewel niemand wou hê dat hulle moes werk nie, veral as hulle jong kinders het. Dit was moeilik om getroude vroue te werf, want selfs as hulle wou werk, wou baie van hul mans dit nie doen nie. Aanvanklik is vroue met kinders onder 14 aangemoedig om tuis te bly om vir hul gesinne te sorg. Die regering was bang dat 'n toename in werkende moeders sou lei tot 'n toename in jeugmisdaad. Uiteindelik was die eise van die arbeidsmark so erg dat selfs vroue met kinders jonger as ses jaar werk gekry het. ”

Patriotisme was 'n groot invloed, maar dit was die ekonomiese aansporings wat baie vroue oortuig het om die arbeidsmag te betree. Aan die begin van die oorlog het 12 miljoen vroue ('n kwart van die arbeidsmag) reeds aan die einde van die oorlog buite die huis gewerk; die getal was tot 20 miljoen ('n derde van die arbeidsmag).

Geskiedkundiges wys daarop dat die omstandighede soms erg was en dat die betaling dikwels ongelyk was, terwyl vroue slegs $ 31,50 per week verdien, terwyl die gemiddelde salaris van 'n man in 'n oorlogstyd $ 54,65 per week was. Dit was nog steeds meer as wat die meeste vroue in tradisionele rolle kon maak.

Leila J. Rupp, professor van die Universiteit van Kalifornië in Santa Barbara, het in haar studie oor die Tweede Wêreldoorlog geskryf: 'Vir die eerste keer het die werkende vrou die openbare beeld oorheers. Vroue was besig om huisvroue in broeke te trek, nie moeders, huishoudelike wesens of burgerlikes nie. ”

Werksgeleenthede buite die nywerheid

Terwyl die plakkate en liedjies en tydskrifomslag meestal uitgebeelde vroue toon wat die seksstereotipiese beeld van manlike industriële werkers verbreek (soos sweisers en klinknaels), het die meerderheid werkende vroue posisies wat nie in die fabriek was nie, soos in die dienstesektor, vakant gelaat deur roep mans na voor.

Die NPS -brosjure sê: 'Die meeste vroue het in vervelige en swak betaalde werk gewerk om mans vry te laat om beter betaalde werk te neem of om by die diens aan te sluit. Die enigste gebied waar 'n ware vermenging van die geslagte plaasgevind het, was in halfgeskoolde en ongeskoolde blouboordjiewerk in fabrieke.

'N Groep vroue bou 'n CG-4A sweeftuigvleuel by die Villaume Box and Lumber Company in St. Paul, Minnesota.

'Tradisioneel kon vroulike poste hul getalle behou en nuwe vroue werf. Hierdie werksgeleenthede was aantreklik omdat die ure korter was, 'n witboordjie was, beter werksekerheid gehad het, mededingende lone gehad het en minder fisiek inspannend en vuil was. Die vraag na kantoorpersoneel was so groot dat dit die aanbod oorskry het. ”

Getroude vroue moes gereeld 'n 'dubbele skof' werk. Anders as mans, het vroue dikwels gevind dat daar nog werk by die huis gedoen moet word - kook, huishouding en omgee vir kinders.

Liz Olen Minton ’s Baie werk

'Rosies' het 'n wye verskeidenheid werksgeleenthede beklee. Liz Olen Minton het geen opleiding gehad nie, maar sy het aartappels ontwater en tydens die Tweede Wêreldoorlog in 'n vliegtuigaanleg gewerk. In 1943, terwyl hy nog 'n tiener was, het Minton by die Simplot -ontwateringsaanleg in Caldwell, Idaho, gewerk. Sy onthou dat die lopende band 'n lang gordel was met vroue aan albei kante. 'N Bakkie bevat aartappels nadat dit deur die skiller was. Minton onthou nie dat die werk besonder moeilik was nie, aangesien dit op houtpallette of van die betonvloer gestaan ​​het.

'Ek was die' hopper girl ',' vertel Minton. 'As hulle meer aartappels nodig het, begin hulle die gordel en ek laat die aartappels uitrol.' Die vroue het 'n geboë lem gebruik om 'oë' of letsels te verwyder. Nadat 'n snyer die spuite in blokkies gesny het, is dit op skinkborde versprei, ses voet hoog gestapel, in oonde gerol en ontwater. Die pakkies is daarna na die gemorsale oorsee gestuur.

'N Afro -Amerikaanse vrou word afgeneem in 'n vliegtuigfabriek. Werksgeleenthede in oorlogstyd het baie gedoen om die status van minderhede te verbeter.

Minton en haar suster ontmoet hul toekomstige mans en trou terwyl hulle by Simplot werk, albei hul mans is oorsee gestuur. Sy sê haar pa het gedink dat, aangesien albei skoonseuns in die diens was, die gesin meer verdedigingswerk moes doen, sodat hulle na Redondo, Kalifornië, verhuis het. Daar het sy in die Douglas-vliegtuigfabriek in Torrance gaan werk om te help met die maak van vliegtuigbomme. Sy het uiteindelik klinknaels op die Douglas A-26 gestamp. 'My maat het aan die buitekant gewerk en ek aan die binnekant,' onthou Minton.

Nadat hulle 'n deur klaargemaak het en dit ondersoek is, het sy met die ander meisies gesels en 'n paar van hulle leer ken. Verder het Minton nie 'n sosiale lewe gehad nie. 'Ek sou opstaan, gereed maak vir die werk, werk toe gaan, 'n dag se werk doen en huis toe kom,' onthou sy. 'Ek het by ma en pa gewoon. Ek sou ma help, aandete eet, 'n brief aan Ray skryf, die Bybel lees en gaan slaap. Die sleutel was om die oorlog te wen en die oorlogspoging te help. ”

Sy sê die hoogtepunt daardie dae was om 'n brief te kry. Sy het elke aand vir haar man geskryf terwyl hy weg was, en hy het sy bes gedoen om ook elke dag te skryf. 'Ons het per pos kennis gemaak,' verduidelik sy.

Minton glo dat vroue hulself in die werkplek gehou het. 'Dit was 'n taak wat gedoen moes word, en daar was nie 'n man om dit te doen nie. Sodra ons die kans gegun het, was ons net so sterk soos die mans. ”

June Tinker in die NYA

Daar was egter steeds weerstand teen vroue wat tradisioneel slegs mans werk. Die NPS -brosjure sê: 'Die grootste probleem was om die houding van mans te verander. Manlike werknemers en vakbonde wat deur mans beheer word, was agterdogtig oor vroue. Ondernemings beskou vroue se behoeftes en begeertes as sekondêr as mans, daarom is hulle nie ernstig opgeneem of baie aandag daaraan gegee nie. Boonop het werkgewers vroue magsposisies ontken en hulle uitgesluit van die besluitnemingsproses van die onderneming. Vroue wou soos die manlike werkers behandel word en het nie spesiale aandag daaraan gegee nie net omdat hulle vroue was. ”

In die vooroorlogse jare het die National Youth Administration (NYA) werk en opleiding verskaf vir Amerikaners van 16 tot 24 jaar oud. June Midkiff Tinker het aan die Charleston NYA opgelei as 'n asetileen fakkelsweismasjien en ook tik en algemene kantoorwerk geleer. Na drie of vier maande se opleiding is sy na Patterson Field in Fairfield, Ohio (vandag Wright-Patterson Air Force Base), om in 'n vliegtuigfabriek te werk.

'My twee broers het by die Marines aangesluit toe die oorlog begin, en ek en my ouer suster wou ons deel doen', verduidelik sy en voeg by: 'Ons het grootgeword in die depressie. Dit leef van hand tot mond. Dit was 'n kans om geld te verdien en te help met die oorlogspoging. ”

Fotograaf Alfred Palmer het 'n ander Afro-Amerikaanse "Rosie" vasgevang wat 'n elektriese werktuig gebruik het terwyl hy aan 'n A-31 Vengeance-duikbommenwerper werk by die Vultee Aircraft ’s fabriek in Nashville, Tennessee.

Tinker en haar suster het saam met twee ander meisies in 'n gesin se huis vertrek. Sy onthou met liefde dat een van die vroue elke Sondag warm sjokolade en Ritz -klappers vir hulle sou bring. 'Dit was die lekkerste ding wat iemand vir ons kon doen. Sy het ons soos haar meisies behandel. ”

Tinker se werk het vereis dat plaatmetaal gemeet en gesny word. Vliegtuie sou binnekom met die sy wat uitgeruk of gebrand is, en 'n klinknael aan die buitekant en 'n bak aan die binnekant sou nuwe metaal vas las. Tinker werk aan die lyn en leer hoe om vas te klink. Sy het gevind dat die moeilikste deel was om die nagskof te moes werk. 'Ek was nie gewoond daaraan om snags wakker te bly nie. Ek het gewoonlik om 8:00 gaan slaap, ”onthou sy.

“Ek het die lewe geniet, ongeag hoe moeilik dit was”

Tot in die Tweede Wêreldoorlog het vroue buite die huis rompe en rokke gedra, maar veiligheidsreëls in die fabrieke beteken dat hulle hul hare bedek, en 'n broek en oorpak het die norm geword. Toe sy aantrek, het Tinker gesê dat sykouse nie beskikbaar was nie (sy het valskerms vervaardig), sodat sy make -up op haar bene sou sit en 'n naat agterop trek. Deur haar mode -styl toe en nou te vergelyk, lag Tinker: 'Ek leef nou in jeans.'

Die toestande in die aanleg was moeilik en dit was warm, maar Tinker sê dat dit makliker was as tuis, want sy het genoeg te ete en geld om na die gesin te stuur. 'As u jonk is, dink u nie daaraan om oor dinge te kla nie.'

'N Vrou werk op 'n vliegtuigmotor by die North American Aviation -fabriek in Inglewood, Kalifornië.

Ten spyte van die nagskofure, onthou sy dat hulle pret gehad het, by die USO gedans en met soldate uitgegaan het. 'Ek het die lewe geniet, hoe moeilik dit ook al was.' Sy trou 'n militêre man en glo dat die huwelik en haar tyd in die plant haar horisonne uitgebrei het.

Tinker se loopbaan het nie na die oorlog geëindig nie. Sy het boekhouer en rekenmeester geword. 'Ek was die tipe persoon wat baie ywerig was. Ek sou iets gedoen het. Ek weet nou dat ons die deur oopgemaak het vir al hierdie vroue wat vandag werk. ”

“Ons het niemand toelaat om iets te mors nie ”

Jean Liparoto onthou dat die oorlogsjare taai was, maar sy sê niemand het gekla nie. Sy was getroud en het 'n seun in 1942, maar het steeds in 'n oorlogsaanleg in Monroe, Michigan, gaan werk.

Die fabriek, wat voor die oorlog motoronderdele vervaardig het, is omskep in die vervaardiging van doppe van 40 mm. Liparoto werk aan die lyn om die doppe te ondersoek om seker te maak dat hulle die regte hoeveelheid weeg. Die doppe rol oor die lyn in warm olie. 'Die dampe van die olie het in u klere en hare gekom,' onthou sy. Sy het handskoene gedra, maar geen masker nie en sê dat jy nie die reuk van olie uit jou klere kon haal nie. 'Mense het geweet waar u werk.'

Sy onthou nie mans op die lyn nie, maar sê die mans het die vroue gewys wat om te doen en het na hulle gekyk.

Liparoto, nou 92, voel dat mense bederf geraak het. 'Ons het baie reise gekombineer omdat gas gerantsoeneer is. Ons het niemand toegelaat om iets te mors nie, en ons het gedeel. ”

Werk op die familieplaas

Toe haar broers oorlog toe gaan, moes Darlene Gottfried help met die familieplaas in Kansas. Sy was maar 14, maar daar was varke en hoenders om te voer en koeie om te melk. Sy sê daar was geen manlike veldhande om te huur nie, so haar pa het 'n bietjie van die koringboerdery afgesny, maar tydens die oestyd het sy geleer om die maaidorser te bestuur. 'U het 'n wiel gehad om die snyers op te lig of te laat sak toe u by 'n sloot kom,' onthou sy.

Jean Liparoto, heel regs op 'n oorlogsfamiliefoto, werk op 40mm skulpe by Monroe Auto Equipment in Monroe, Michigan. Haar oorlede man Phil was 'n veteraan uit die Tweede Wêreldoorlog, Koreaanse Oorlog en Viëtnam. Sy was ook baie betrokke by die USO in Columbus, Georgia, tydens die Tweede Wêreldoorlog.

Die gesin het 'n tuin en 'n reuse aarbei -kol, maar geen besproeiing nie, daarom moes hulle met die hand natmaak om die plante lewendig te hou. Die winters was besonder rof omdat dit so sneeu. "Pa het 'n tou van die windpomp na die huis gesit, dus as u in die veld gewerk het of in die skuur gemelk het, kon u die tou gebruik om van die huis na die skuur te kom sonder om verlore te raak." Die gesin sou gereeld vir weke lank op die plaas getrap word as die paaie met sneeu bedek was.

Die hoogtepunt was toe die gesin briewe van voor af gekry het. 'Ons het nie gereeld van hulle gehoor nie ... Daar was baie min kommunikasie. ”

Daar was ook nie veel in die weg van vermaak nie. Gottfried vertel dat hulle moddergevegte het. 'As dit gereën het, het ons baie modder gehad, sodat ons takke van 'n boom kon haal, die blare kon afhaal, modderbolle kon oprol en op mekaar skiet.

“Ons het die evangelie gesing. Dit het jou laat gaan. ”

Alhoewel Juanice Still nie 'n universiteitsdiploma gehad het nie, is sy na die suide van Georgië ontbied om in 'n landkamer met een kamer klas te gee toe die gewone onderwyser oorlog toe gaan. 'Dit was 1943 en ek was geskeduleer en geregistreer om na die universiteit te gaan, maar die superintendent het gebel en gesê dat 'n skool in die provinsie nie 'n onderwyser het nie en gevra of ek die rol kan kry totdat hulle iemand kan aanstel,' vertel sy. Hulle het nooit iemand gevind nie.

Drie grade - derde, vierde en vyfde - is geleer in een kamer wat deur 'n groot stoof verhit is. Die seuns het uitgegaan en hout gesny om die vuur aan die gang te hou. Onthou nog steeds dat die kantoor wat verantwoordelik was vir rantsoenering haar genoeg gas gegee het om haar '32 Chevrolet by die skoolhuis te kry, maar sy sou die enjin moes afsny en bergaf ry om gas te bespaar. Haar man is aangestel om in 'n inmaakbedryf te werk.

'N Vroulike werker in 'n vuurwapenaanleg poseer met stapels bomme van 500 pond.

Sê steeds dat daar nie veel te doen was tydens die oorlog nie.'U het gewerk, u het huis toe gegaan en die huis en u tuin behou, sodat u iets kon eet.' Vir kuier en ontspanning het hulle Sondag kerk toe gegaan, daar sou êrens 'n heeldag gesing word. 'Ons het gospelmusiek gesing. Dit het jou aan die gang gehou. Dis waar jy jou vriende gesien het, ”onthou sy.

Dit het 10 jaar geneem, maar Still sê dat sy haar universiteitsgraad behaal het deur een aand op 'n slag 'n kursus te volg en daarna haar meestersgraad te behaal. Haar werk in oorlogstyd het haar voltydse beroep geword, en sy het 18 jaar lank onderwys gegee.

'N Ouditeur by Fort Benning

Selfs voor die oorlog was Eva Daniel Ulrich iets besonders in die werkende wêreld. Sy studeer aan die kollege in 1941 met 'n BS in besigheidsadministrasie en rekeningkunde, een van slegs drie vroue aan die Georgia Southern University (GSCW) wat dit destyds gedoen het. Die jong gegradueerde het die staatsdienseksamen afgelê en 'n ouditeur geword, wat haar na Fort Benning buite Columbus, Georgia, geneem het vir 'n pos by Lawson Army Airfield.

Terwyl sy wag vir die bou van die vliegveld, het Daniel op die betaalstaat by die ou hospitaalgebou gewerk. Sy onthou dat sy een oggend by die werk gekom het om te sien dat 'n heining om haar lessenaar gebou is. 'Die soldate het ingekom en op my lessenaar gaan sit terwyl hulle (hul probleme) bespreek,' vertel sy. 'Die sersant het 'n heining om my lessenaar gesit sodat hulle dit nie sou doen nie.

In die lente van 1942 het die vliegveld oopgemaak en sy was een van ses wat gestuur is om tred te hou met voorraad. Die mans het vir haar gewerk en sou hul middagete deurbring terwyl hulle na oefenspronge in die lug kyk. Sy het ook gesien hoe vliegtuie neerstort, wat haar vir baie jare verhinder het om te vlieg.

Dit was in Fort Benning waar sy haar man Richard Ulrich ontmoet het. 'Hy het my gevra om met hom te trou die eerste keer dat hy my sien,' onthou sy. Hy het op Sand Hill gewerk en sou eers by die huis kom. 'Hy het gesê:' Ek het nie getrou om na 'n leë huis te kom nie ', onthou sy. Sy wou nie die salaris prysgee nie, maar toe hy belowe om al die geld wat hy gemaak het vir haar te gee, het Eva ingestem om op te hou. Haar dae was besig nadat sy 'n dogter gebaar het.

Vroue installeer toebehore en samestellings in die romp-afdeling van 'n B-17 Flying Fortress-bomwerper by die aanleg van Douglas Aircraft Company in Long Beach, Kalifornië. Hierdie foto is een van 'n reeks wat in 1942 deur Alfred T. Palmer geneem is. Omdat die oorlogsbedrywe ernstig geraak is deur die verlies van manlike werkers aan die gewapende dienste, het vroue na vore getree om die leemtes te vul - en die Amerikaanse samelewing vir ewig verander.

Ondanks haar nuwe baba en huishoudelike pligte, het Eva, toe haar man in 1943 na Europa gestuur is, weer by die arbeidsmag aangesluit by Metropolitan Life Insurance, in die plek van 'n man wat by die vloot aangesluit het. 'Ek sou rondloop en versekeringsgeld insamel,' verduidelik sy. 'Ek sou net by die huis van 'n kliënt instap en dit kom haal.' Dit was 'n werk wat nog altyd deur 'n man verrig is, maar die onderneming het gevind dat sy een van die beste invorderingskoerse het as gevolg van haar vriendelike manier en werksetiek.

Toe haar man in 1946 terugkeer, het sy aan die onderneming gesê dat sy nie kan aanhou werk nie. 'Dit was 'n wonderlike ervaring,' sê sy oor daardie dae. 'Ek is nog nooit deur mans op die werkplek geïntimideer nie. My pa en ma het my altyd so aangemoedig en gesê ek kan alles doen wat ek wil. ”

Betrek deur middel van “V-Mail ”

Die twintigjarige Frances Tunnell Carter was 'n klinknagter op B-29's in 'n fabriek in Birmingham, Alabama. Sy was voorheen 'n kleuterskoolonderwyseres uit Mississippi, en het gesê dat sy nog nooit 'n vliegtuig van naby gesien het nie en geen opleiding gehad het toe sy daaraan werk nie, maar dit het haar nie ontstel nie. Sy onthou dat die meeste mense op die monteerbaan vroue was. Hulle het in pare gewerk-'n klinknael en 'n bakkie in 10 baaie met nie lugversorging nie. Alhoewel die werk hard en hard was, sê Tunnel dat die vroue nie daaraan omgee nie. 'Ons het op die tuisfront gehelp en nie die risiko geneem wat die seuns op die voorkant neem nie. Hulle is die regte helde. ”

'N Klinkende span wat aan die stuurkajuit van 'n C-47-vervoervliegtuig werk by die North American Aviation-fabriek in Inglewood, Kalifornië.

Tunnell ontmoet die toekomstige man John Carter tydens die oorlog en gee hom 'n geskenk van 'n asbak wat sy vasgenael het. Dit val uitmekaar. 'As dit die manier is waarop vliegtuie saamgestel word,' onthou hy, 'as ek in een klim, is die veiligste wat ek kan doen, om uit te spring.' Hy het by die valskermsoldate aangesluit.

Die paartjie het via 'V-mail' verloof geraak en later getroud. Na die oorlog besluit Frances dat sy meer kan doen as om terug te gaan na die laerskool. Beide Carters het teruggekeer na die universiteit op die GI Bill en het hul doktorsgrade ontvang.

Die Amerikaanse Rosie the Riveter Association

Na die oorlog het die industriële herlewing van Amerika vervaag namate regeringskontrakte gekanselleer is en tot ontslag gelei het. Alhoewel baie vroue in die arbeidsmag wou bly, het werkgewers hulle in groot hoeveelhede afgelê en gesê hulle moet terugkeer na laer betaalde, tradisioneel vroulike poste of na meer huishoudelike rolle.

Maar nadat hulle 'n voorsmakie gekry het van 'n totaal nuwe lewenswyse waar hul bydraes gevier en geldelik beloon is, het baie vroue besluit dat kook en skoonmaak en omgee vir kinders nie genoeg is nie. Hulle het volhard en 'n nuwe lewe gesmee vir hulself - en vir hul land.

Die bydrae van vroue tot die oorlogspoging is nie vergeet nie. Tydens die les aan die Samford Universiteit in Birmingham het Frances Tunnell Carter, Ph.D., 'n vergadering bygewoon van vroue wat tydens die Tweede Wêreldoorlog gewerk het. Sy het besluit dat hulle 'n organisasie nodig het, en in 2003 het sy gestig en die eerste president van die American Rosie the Riveter Association (ARRA) geword.

Die stigter van die Amerikaanse Rosie the Riveter Association, dr. Frances Tunnell Carter en haar man, John Carter, 'n voormalige valskermsoldaat, sit saam met 'n plakkaat van Rosie the Riveter.

Sy sê dat sy die groep begin het om 'die bydrae van vrouewerkers aan die tuisfront tydens die Tweede Wêreldoorlog te eer en om patriotisme en verantwoordelikheid onder alle Amerikaners te bevorder'.

Daar is tans meer as 2 000 lede van die ARRA landwyd. Vroue wie se werk van 1941-1945 bedoel was om by te dra tot die oorlogspoging (insluitend vroue wat vrywillig werk gedoen het) en hul vroulike afstammelinge kom in aanmerking vir aktiewe lidmaatskap. Eggenote en manlike familielede kan hulplede word deur 'n amptelike plaaslike of nasionale vergadering by te woon.

Verskeie films het die rol van werkende vroue in die oorlog na die silwerdoek en televisie gebring. Die eerste, wat in 1944 gemaak is, was bloot die titel Rosie the Riveter. Meer onlangs was The Life and Times of Rosie the Riveter, 'n dokumentêr uit 1980. Die gewilde Swing Shift, met Goldie Hawn as 'n werknemer in 'n vliegtuigfabriek, saam met Kurt Russell en Ed Harris, is in 1984 vrygestel.


Kyk die video: Remembering Rosie The Riveter